| Opera | |
| Mor | |
|---|---|
| Komponist | V. V. Zhelobinsky |
| librettist | A.G. Preis , B.E. Gusman |
| Libretto sprog | Russisk |
| Plot Kilde | roman " Mor " |
| malerier | otte |
| Første produktion | 1939 |
| Sted for første forestilling | Maly Opera Teater , Leningrad |
"Mother" er en opera af V. V. Zhelobinsky i 8 scener baseret på romanen af samme navn af Maxim Gorky . Forfatterne af librettoen er A. G. Preis og B. E. Gusman . Operaen havde premiere den 4. januar 1939 på Leningrad Maly Opera Theatre (nu Mikhailovsky Theatre ) [1] . "Mor" blev den første opera baseret på værket af Maxim Gorky [2] .
4. januar 1939 - Maly Opera Theatre ( Leningrad ) . Dirigent B. E. Khaikin , instruktør S. G. Birman , kunstner M. S. Varpekh , korledere B. O. Nakhutin og E. D. Lebedev , koreograf V. P. Chesnokov . Parten af Nilovna blev udført af V. A. Ovcharenko , Pavel- A.N. Korobeichenko , Andrey Nakhodka- G.N . Orlov , Sasha- F.L. Ratner , Guseva- Z. Ya. Abbakumov , Gorbova-F.A . Baraev [1] .
25. marts 1939 - Afdeling af Bolshoi-teatret ( Moskva ) . Dirigent V. V. Nebolsin , instruktør T. E. Sharashidze , kunstner B. I. Volkov , koreograf N. A. Glan . Parten af Nilovna blev udført af V. A. Davydova , Pavel af Y. I. Enakiev , Andrey Nakhodka af A. A. Volkov, Sasha af O. Ya. Leontieva, Gusev af V. N. Lubentsov , Gorbov af V. S. Shevtsov [1] .
Mens de forberedte Moskva-produktionen af operaen, besøgte instruktør T. E. Sharashidze og kunstner B. I. Volkov Sormovo , hvor begivenhederne i romanen "Mother" fandt sted. De talte med deltagerne i den historiske 1. maj-demonstration i Sormovskaya i 1902 og studerede datidens liv. T. E. Sharashidze indgik korrespondance med prototypen af hovedpersonen i romanen af Pavel Vlasov - P. A. Zalomov . Han fortalte instruktøren om sin mor Anna Kirillovna, som blev prototypen på heltinden Pelageya Nilovna [3] .
Kritikere ( M. A. Grinberg , S. I. Korev ) bemærkede det lave niveau af prosa og vers i operaens libretto. S. I. Korev gav eksempler på poetiske "perler" fra operaen: " Måske torturerer de dig der, måske slår de dig, // De giver dig ikke rigeligt at drikke og spise der " og " Hvor meget sod stikker, // Scoop op noget vand et sted, // Skyl dit ansigt lidt // Ja, hurtigt, hurtigt fortærer " [4] . Ifølge M. A. Grinberg er Gorky "sat ud" i librettoen i en så forfærdelig stil, at kun orkestret, der overdøver alt, og sangernes ikke særlig klare diktion, redder Preis fra en skandaløs fiasko ." Han påpegede også manglerne ved librettoens plot. Især tre ud af otte priser foregår i samme lokaler med de samme deltagere. I en række scener er karakterernes handlinger ikke logiske. Ifølge M. A. Grinber blev en væsentlig del af ideerne i Gorkys værk ikke nedfældet i operaen, som minder mere om et lyrisk melodrama [5] . A. A. Gozenpud delte en lignende mening : " De lyseste dramatiske sammenstød og konflikter i historien fik en bleg afspejling i musikken. Det manglede revolutionær patos .” Han kaldte operaen "Moder" Zhelobinskys kreative fiasko [6] .
Som de mest succesrige musikalske fragmenter fremhævede S. I. Korev ouverturen og koret fra "Kamarin-bonden", som åbner det sjette billede [4] . M. A. Grinberg anså dette kor for at være en af de bedste sider skabt af sovjetiske komponister. Det meste af musikken, med undtagelse af to revolutionære massesange og individuelle fragmenter fra Nilovna-delen, kaldte han indgående monotont: " den indeholder" lys tristhed ", som til tider lugter af en grusom salonromance blandet med falsk, pompøs operatisk patos. " [5] .
S. I. Korev bemærkede det færdige billede af Nilovna. Dens psykologiske udvikling, ændring af karakter er vist [4] . M. A. Grinberg er delvist enig heri, men bemærker, at hendes indre genfødsel sker næsten øjeblikkeligt [5] . Billedet af Pavel Vlasov blev ifølge begge kritikere ikke afsløret tilstrækkeligt [4] [5] .
S. I. Korev satte stor pris på sangeren V. A. Davydova i delen af Pelageya Nilovna: " Her er et billede, hvor hver tone, hvert ord føles kreativt og mesterligt afsluttet, hvor hele rollen som helhed altid er på højden af store kunstneriske generaliseringer, altid rørende og overbevisende ” [4] . M. A. Grinberg bemærkede også Nilovna-Davydovas overdrevne kræsenhed og mente, at kunstneren skulle færdiggøre dette billede [5] .