| kinesisk nat | |
|---|---|
| Japansk 支那の夜 | |
| Genre | militært drama |
| Producent | Osamu Fushimizu |
| Producent | Yasuo Takimura |
| Manuskriptforfatter _ |
Hideo Oguni |
| Medvirkende _ |
Lee Xianglan Kazuo Hasegawa |
| Operatør | Akira Mimura |
| Komponist | Ryoichi Hattori |
| Filmselskab |
Toho Eiga , China Film Company |
| Varighed | 124 min. |
| Land | Japan |
| Sprog | japansk , kinesisk |
| År | 1940 |
| IMDb | ID 0183773 |
Chinese Night (支那の 夜, shina no yoru ) er en japansk film fra 1940. I centrum af plottet er historien om en kinesisk pige, der mistede sit hjem og sine forældre under den kinesisk-japanske krig . Når hun først er på gaden, bliver hun forulempet af en japansk hooligan, fra hvem hun bliver reddet af en modig officer fra den japanske flåde. Gennem hele billedet overvinder pigen gradvist sit had til japanerne, gennemsyret af taknemmelighed og bliver til sidst forelsket i sin frelser.
På trods af manglen på åben propaganda betragtes filmen som et af de vigtigste propagandabilleder af det japanske besættelsesregime. Li Xianglan , en kinesisk skuespillerinde af japansk afstamning, der spillede titelrollen i filmen, opnåede enorm popularitet blandt det japanske publikum, men efter krigens afslutning og Japans nederlag blev hun erklæret forræder mod det kinesiske folk og blev først kunne undgå dødsdommen, efter at det viste sig, at hun var en etnisk japansk kvinde.
Sømændene Tetsuo Nagaya og Senkichi Yamashita på en gade i Shanghai redder en ung kinesisk kvinde, Keiran, fra en japansk hooligan. Keiran er datter af en Shanghai-entreprenør, der mistede sine forældre og hjem under den japanske invasion, hvorefter hun begyndte at vandre rundt i gaderne. Keiran er anti-japaner og bryder sig ikke om, at besættelsesmagten er blevet hendes velgørere. Hun siger, at hun vil arbejde og betale sin gæld for redningen, og kommer til huset (specialiseret hotel for japanerne), hvor Nagaya og Yamashita bor. Da Keiran vasker snavset væk, bliver Nagaya forbløffet over sin skønhed og beslutter sig for at fjerne sine misforståelser om japanerne. Efter at pigen kom ned med høj feber, omringede japanerne, der bor på hotellet, inklusive Toshiko, Nagais hemmelige beundrer, Keiran med omsorg og opmærksomhed. Men efter at være kommet sig, vender Keiran først og fremmest tilbage til asken af sit hjemlige hjem og hengiver sig til minder om et lykkeligt liv med sine forældre, hvis ende blev sat af de japanske angribere. Hun vender tilbage til japanerne og slipper sit raseri løs på dem. En rasende Nagaya slår pigen i et anfald af vrede, hvorefter Keiran pludselig indser sin fejl: hun falder på knæ foran sin frelser, beder om tilgivelse og kærtegner blidt.
En nat bliver Keiran kidnappet af medlemmer af den anti-japanske modstandsorganisation, hun engang tilhørte. Deres mål er at finde ud af Nagais planer om at transportere militære forsyninger. Den indkaldte Nagaya nægter dog resolut at samarbejde. De vil have at gøre med ham, men takket være Keirans opfindsomhed ændrer situationen sig, og politimanden, der kommer til undsætning, redder Nagaya. Disse begivenheder uddyber forholdet mellem Nagaya og Keiran, og de beslutter sig for at blive gift. Om aftenen på bryllupsdagen modtager Nagaya en ordre om at tage kommandoen over transporten af militære forsyninger og blade og efterlader sin unge kone. Transportskibet bliver angrebet af anti-japanske modstandsfolk. Keiran, der venter på sin mands tilbagevenden, får besked om, at Nagaya er blevet dræbt. Hun tager til Suzhou , hvor de to tilbragte glade timer, og grædende på bakken ringer hun til Nagaya. Da hun nærmer sig kanalen, beslutter hun sig for at drukne sig selv. Men så dukker Nagaya op i horisonten, som faktisk formåede at flygte. I de sidste skud omfavner de elskende hinanden på en stenbro, der strækker sig over kanalen.
Efter etableringen af besættelsesregimet over de nordlige områder af Kina gik de japanske aggressorer aktivt i gang med at plante den nationale ideologi "Asien for asiater", hvilket betød " gensidig velstand " under den japanske nations styre. For at indgyde ideer om de ædle angribere, der bringer fred og velstand til de besatte folk, blev alle propagandamidler brugt, inklusive film. Den vigtigste vugge for japansk propagandafilm i Kina var filmselskabet Manchuria , hvor kinesiske samarbejdspartnere også samarbejdede med japanerne. På trods af den lave kunstneriske kvalitet af de film, som selskabet producerede, var det dets produktion, der blev lanceret i de besatte områder, mens produktionen af Shanghai og andre filmstudier, der ikke var kontrolleret af japanerne, blev forbudt. I 1939 begyndte "Manchuriet" aktivt at involvere den unge skuespillerinde og sangerinde Li Xianglan, som i sine første film ("富貴春夢" og "冤魂復仇") legemliggjorde billedet af en uskyldig, oprigtig kinesisk kvinde. Men i "東遊記", udgivet samme år, optrådte Li Xianglan for publikum i en ny rolle: I filmen, der fortæller om to kinesiske enfoldige, der gik for at søge efter deres landsmand i Tokyo, spillede Li en kineser kvinde, der bor og arbejder i Tokyo, taler flydende japansk og introducerer kineserne til livet i Japan. Billedet blev udgivet i fællesskab af firmaet "Manchuria" og det japanske firma Togo. Næste år vil Togo fortsætte med at producere propagandafilm med Li Xianglang, men i samarbejde med Shanghai Film Company.
Ud over Li Xianglan blev skuespilleren Kazuo Hasegawa inviteret til at optage filmen "Chinese Night" . Optagelserne fandt sted i Shanghai på China Film .
Som skuespillerinden selv huskede, var det mest mindeværdige for hende smækket i ansigtet, hvor Nagaya, for at berolige den vrede Keiran, lader pigen slå i ansigtet. "Jeg mistede næsten forstanden fra denne lussing," huskede skuespillerinden. - Stjerner fløj ud af mine øjne, og mit øre brændte så meget, at jeg overhovedet holdt op med at høre. Men kameraet blev ved med at bevæge sig, hvilket betød, at vi skulle fortsætte med at spille. De ord, som jeg glemte, skulle udskiftes på farten. Efter at optagelserne var afsluttet, kom Kazuo Hasegawa hen til mig og bad om tilgivelse: "Jeg knækkede dig virkelig, jeg er ked af det."
De sidste scener, hvor en sønderknust Keiran forbereder sig på at drukne sig selv i en flod, blev ikke optaget i Kina, men i et område nær Tokyo. For at skyde scenen var det nødvendigt at finde en flod med lave banker, så skuespillerinden kunne komme tæt på vandet. Li Xianglang huskede, at flodens bred var så leret, at hendes hæle simpelthen satte sig fast, hvilket forhindrede hende i at bevæge sig: "Derfor viste mit torturerede udtryk, som burde have betydet fuldstændig forvirring og et ønske om at begå selvmord, at være så realistisk. netop takket være dette område, som jeg er hende taknemmelig for.
Ifølge magasinet 新映画 var China Night "den mest indtjenende japanske film i 1940" [1] . Men den største succes kom ikke til billedet i Kina (hvor selv de biografer, der udelukkende var fokuseret på japanske film, nægtede at vise det), men i udlandet: fra 1940 til krigens afslutning blev filmen vist i udlandet i Taiwan [ 2] , i Korea [3] , USA [4] , Vietnam [5] , Thailand [6] , Hong Kong [7] , Filippinerne [8] , Burma [9] , Indonesien [10] .
Titelsangen "Shina no Yoru" opnåede enorm popularitet, hvilket gjorde Li Xianglan til en af tidens klareste stjerner [11] .
For kineserne selv vakte billedet ikke andet end afsky. Billedet blev kritiseret for, at hovedpersonen "solgte ud" til japanerne [12] , og fremstillede sig selv som en kinesisk kvinde, ivrig efter at blive japaner [13] . Scenen med Keirans lussing og ydmygende grubling foran japanerne blev betragtet som propaganda, og Li Xianglang selv modtog, i høj grad på grund af denne scene og denne film, stigmatiseringen af "forræder mod det kinesiske folk" og "spion".
Filmen virkede dog slet ikke for japanerne som propaganda, og tværtimod fik den en portion kritik for sin stærke melodramatiske skævhed til skade for at demonstrere statsideologi. Det er grunden til, at militæret [14] og filmkritikere [15] og censorer [16] og klummeskribenter [17] kritiserede filmen som "i modstrid med national politik" ( Jap. 国策に逆行する映画) . Og selvom filmens plot ved første øjekast lignede propaganda for at undgå censur [18] , gjorde den melodramatiske scene på slagstedet i Shanghai censorerne rasende, og scenen hvor hovedpersonerne omfavner blev anset for at være for svag af dem [19] .
I efterkrigstidens Japan blev episoder med en samlet varighed på omkring 30 minutter klippet fra den originale film, og billedet blev genudgivet under titlen "Suzhou Serenade". Det var denne version , der blev udgivet på video af Kinema gugakubu (キネマ倶楽部) i 2003 og sendt på CS-terebi i februar 2009 og august 2010 .
Den originale version af filmen vises fra tid til anden i Cinema Center på National Museum of Modern Art i Tokyo .
Efter afslutningen af Anden Verdenskrig blev Li Xianglan selv taget til fange af de kinesiske myndigheder og kom under efterforskning som samarbejdspartner og forræder. Kun takket være sin barndomsvens indsats var hun i stand til at bevise, at hun er en etnisk japaner, og hendes rigtige navn er Yamaguchi Yoshiko. I et interview givet til en kinesisk journalist mange år senere indrømmer Yamaguchi, at han skammer sig over sin beslutning om at medvirke i denne og mange andre propagandafilm, en beslutning som ingen kinesisk skuespillerinde ville tage.