Disaster (film, 1946)

Crack - Up er en  film noir fra 1946 instrueret af Irving Reis .

Filmen er baseret på novellen "Madman's Holiday" af detektivforfatteren Fredrick Brown. Ifølge magasinet TimeOut foregår filmen i og omkring et kunstmuseum i New York, hvor en foredragsholder og dokumentfalskekspert ( Pat O'Brien ) bliver fyret for indholdet af sine foredrag og for sin bizarre opførsel - han hævder at have været i en togulykke, som det faktisk ikke var. Han beslutter sig for at rense sit navn efter at være kommet ud af hukommelsestabets tåge (faktisk var togulykken en illusion som følge af en indsprøjtning af natrium thiopental ), han afslører et kompliceret plot, der skal erstatte kopier af de maleriske mesterværker, der er udstillet midlertidigt på museet [1] .

Sammen med så betydningsfulde film noir-film som Laura (1944), Sin Street (1945) og Dark Corner (1946), bruger denne film temaet malerier og kunst til at skabe en mystisk og endda uhyggelig atmosfære [2] . Sandhedsserum som plot-point bruges også i film noir som "The Fallen Sparrow " (1943), " The House on 92nd Street " (1945) og " Kiss Me to Death " (1955) [3] .

Plot

Sent på aftenen forsøger en fortvivlet mand at bryde ind i bygningen på Manhattan Museum of Fine Arts ved at bryde et vindue op. Ved lyden af ​​alarmen kommer en politibetjent løbende, der indgår i et slagsmål med en indbrudstyv, hvorved en af ​​de gamle statuer falder og går i stykker. Opstyret falder hurtigt over museets rådsmedlemmer, som holdt møde på anden sal, blandt dem Dr. Lowell ( Ray Collins ), Reynolds (Dean Harens), Stevenson (Damien O'Flynn) og museumsdirektør Barton (Erskin) Sandford). De genkender overfaldsmanden som George Steele ( Pat O'Brien ), en kunstkritiker og falskmøntner, der arbejder på museet som foredragsholder, og tilgiver politiet for ikke at fremsætte anklager mod ham. Efter en hurtig undersøgelse af George, foreslår Dr. Lowell, at George enten er fuld eller mærkeligt syg.

George bliver båret ind i et af værelserne og lagt på en sofa, hvorefter Dr. Lowell beder ham fortælle, hvad der skete med ham. George hævder at have været i en togulykke, men løjtnant Cochran (Wallace Ford), efter at have tjekket disse oplysninger, hævder, at der ikke har været nogen nylige ulykker. Desuden er George ifølge Cochran anklaget for, at han knuste et vindue og slog en politimand. Dr. Lowell beder om at få mulighed for at tale med George. Efter at være faldet lidt til ro begynder George at huske dagens begivenheder ...

I løbet af dagen holdt han et offentligt foredrag i museet om billedkunst, hvor han roste gamle mestres værker og hånende, ja endda hånende karakteriserede modernisters og surrealisters malerier , hvilket medførte en positiv reaktion fra langt de fleste tilhørere og protester fra enkelte beundrere af moderne kunst. I slutningen af ​​foredraget sagde George, at det i dag ved hjælp af særligt røntgenudstyr er muligt næsten nøjagtigt at skelne originalen fra kopien, og lovede ved næste foredrag at demonstrere en metode til at opdage forfalskninger ved hjælp af X -stråler ved at bruge eksemplet med Dürers Tilbedelse af Magi. Trods publikums klapsalver og taknemmelighed kritiserer Reynolds foredraget, og Barton irettesætter trods Stevensons indvendinger George for, at hans foredrag er for populistiske og skandaløse. Derudover forårsager Georges løfte om at demonstrere en metode til at opdage forfalskninger ved næste foredrag Bartons skarpe protest og nægter at give ham et maleri af Dürer til dette.

George forlader Bartons kontor og taler med sin nære ven, magasinkritikeren Terry Cordell ( Claire Trevor ), som introducerer ham for Dr. Trabin ( Herbert Marshall ), en kunstekspert på besøg fra Storbritannien , som skal føre tilsyn med forsendelsen af ​​Old Master-malerier til udstilling i British Museum. Dr. Treybin siger, at han kender George som en militærkaptajn, der var involveret i at identificere og afsløre nazistiske kunstforfalskninger under Anden Verdenskrig og endda samarbejdede med ham i et stykke tid.

Inden middagen, mens George tager en drink i baren med Terry, bliver han uventet kaldt til telefonen. Han får at vide, at hans mor, som bor i en anden by, blev bragt til hospitalet i alvorlig tilstand og bedt om at komme hurtigst muligt. George går straks til stationen, køber en billet til det nærmeste tog og går til sin mor. Blandt andre passagerer i en halvtom bil ser han en mand, der bringer en meget beruset person i armene, og de sætter sig på rækken ved siden af ​​ham. Cirka 40 minutter senere, klokken 20.10, ser George lysene fra et modkørende tog nærme sig dem, hvorefter katastrofen rammer. Herefter husker George kun, at han vågnede på en sofa på museet. Hans historie slutter der.

I mellemtiden lykkes det Cochran at finde ud af, at der ikke er nogen togbillet i Georges lommer, hans mor tog ikke på hospitalet, og ingen fra hospitalet ringede til ham. Lowell antyder, at Georges tilstand kan være blevet påvirket af det meget stressende arbejde de seneste dage, såvel som hans militære erfaring. Da han går ud med Cochran ind i det næste rum, takker Treybin ham for hans hjælp og siger, at ingen af ​​medlemmerne af museumsrådet kender det sande formål med hans besøg. På trods af Cochrans bekymringer om Georges mentale tilstand, beder Trabin om at blive løsladt og tildelt to personer til at spionere på George. Da Cochran vender tilbage til rådsmedlemmerne, beder Barton, der søger at undgå en skandale, detektiven om ikke at tilbageholde George. Stevenson er også klar til at stå inde for ham, og Lowell tilføjer, at fra et medicinsk synspunkt skal George bare hvile. Som et resultat accepterer Cochran ikke at tilbageholde George, hvilket efterlader ham under rådsmedlemmernes garanti.

Efter Cochrans afgang afskediger Barton George og giver ham skylden for både det lave niveau af hans forelæsninger, som rådsmedlemmerne allerede har været opmærksomme på, og utilstrækkeligheden af ​​hans opførsel. Da han vendte hjem med Terry og Trabin, opdager George, at hans lejlighed er blevet vendt på hovedet. George indrømmer over for sin kæreste, at han ikke forstår, hvad der sker, og tilsyneladende er hans tilstand forårsaget af stress efter krigen, som Terry opfordrer ham til at handle på. Når Terry kigger ud af vinduet, ser han to mænd, der holder øje med Georges hus.

Næste aften møder George Terry på en cafe og fortæller hende, at han bliver fulgt. Terry overtaler ham til at falde til ro, men George beslutter sig for selv at finde ud af det hele. Efter at have bedraget sin forfølger flygter George gennem toiletvinduet og går til togstationen. Han stiger på det samme tog og på samme sted som i går og spørger kassereren, købmændene og controlleren, om de genkender ham, men ingen af ​​dem kan huske noget. Til sidst, da et tog blinker forbi hans tog klokken 8:10, beslutter George sig for at stå af toget. På stationen finder George ud af en medarbejder, at to personer steg af dette tog på stationen i går, som førte en stærkt beruset mand ud, og antyder, at denne mand kunne være sig selv. På stationen følger nogen hemmeligt efter George.

George vender straks tilbage til byen og går til sin ven Stevenson og informerer ham om, at han er sikker på, at han var på det tog i går, og der skete noget der, hvorefter to fyre tog ham til stationen under dække af at være fuld. George antyder, at denne begivenhed på en eller anden måde er forbundet med forbuddet mod foredrag og følgelig med museet, hvor der sker noget, og han blandede sig tydeligvis med nogen. Til gengæld informerer Stevenson ham fortroligt om, at for nogen tid siden, under transport på et skib, forsvandt Gainsborough- maleriet som følge af en eksplosion . Og for nylig modtog Barton et brev fra en vis monague, hvori det stod, at eksplosionen ikke var en ulykke. Trods det sene tidspunkt vil George straks ind på museet for at ordne tingene, men Stevenson stopper ham og siger, at politiet straks vil gribe ham, og beslutter sig for selv at gå til museet. Snart ringer Stevenson til ham fra museet og informerer ham om, at Barton er der, og at der sker noget der. Stevenson beder George om hurtigst muligt at komme til museet og gå gennem serviceindgangen til hvælvingen.

Når han går ind i museets hvælving, opdager George liget af den myrdede Stevenson, som åbnede kasserne og sandsynligvis forsøgte at inspicere de malerier, der skulle sendes til udstillingen. George tænder lyset i hvælvingen og forsøger selv at undersøge indholdet af kasserne, i dette øjeblik går Barton ned af trappen fra anden sal. Da han ser George, ringer han til politiet, som straks ankommer, og George når først at flygte i sidste øjeblik. Barton fortæller politiet, at han genkendte George.

George, som allerede er eftersøgt overalt på mistanke om mord, mødes i hemmelighed med Terry i spillehallen. Han fortæller hende, at han bestemt ikke dræbte Stevenson, som hjalp ham med efterforskningen. Han minder Terry yderligere om eksplosionen på skibet på vej til England, hvor Gainsborough -maleriet forsvandt , og at det sidste sted, det var udstillet i Amerika, var deres museum. Hun siger, at maleriet var forsikret, og at forsikringen betalte sig. Ifølge George var eksplosionen ikke en ulykke, og Stevenson fandt noget på museet og ringede til ham og blev derfor dræbt. Treybin dukker pludselig op og forsøger sammen med Terry at overtale George til at gå hen og fortælle politiet om alt. Trabin hævder, at han ikke kan fortælle alt lige nu, men at hvis de arbejdede sammen, ville det hjælpe sagen. George tror dog ikke på dem og går.

George finder Mary (Mary Weir), Burtons unge sekretær, og overbeviser hende om, at han ikke dræbte Stevenson. Han beder om at hjælpe hende i efterforskningen og især fortælle om Monagyu. Ifølge Mary er der tale om en kunsthandler, som har handlet med Barton i mange år, men hans breve kommer til direktørens hjempost, og hun er ikke klar over arten af ​​deres affærer. Så beder han hende om at arrangere et møde med Barton, ellers truer han med at afsløre, at Barton var til stede på museet på tidspunktet for Stevensons mord. På mødet bekræfter Barton Georges antagelse om, at den forsvundne Gainsborough var en falsk, hvilket blev bevist ved en undersøgelse i Storbritannien af ​​de overlevende stykker af maleriet. George formoder, at Stevenson blev dræbt, fordi han fandt et andet falsk maleri i hvælvingen, bestemt til at blive sendt til udlandet. Til Georges krav om at gå til museet og tjekke de malerier, der er udarbejdet der for ægthed, svarer Barton, at han ikke kan gøre dette i øjeblikket, da en af ​​museets tillidsmænd, Reynolds, skræmte ham og beordrede ham til at komme til hans hus om aftenen .

George sniger i al hemmelighed brandtrappen op på anden sal i Reynolds-huset og ser receptionen fra gaden. Reynolds joker med en skrækslagen Barton om, hvordan den knuste statue også var en falsk. I mellemtiden hører George Trabin blive kaldt til telefonen, som sammen med Terry også ankom til denne modtagelse. Fra samtalen bliver det kendt, at maleriet af Dürer , der skulle sendes to uger senere, uventet blev udskudt til i aften. Treybin præsenterer sine dokumenter for Barton og kræver at vide, på hvilket grundlag Dürer-maleriet sendes i dag, men det ved den skræmte Barton intet om, og at han gav sin sekretær Mary klare instruktioner om at sende maleriet om to uger.

Treybin og Terry går straks til havnen for at have tid til at komme om bord på skibet, men George er i havnen endnu tidligere. Forklædt som læsser sniger han sig ombord på skibet, går ind i lastrummet og får øje på en mistænkelig mand, der kommer ind i lastrummet, hvor særligt værdifuld last er opbevaret. Da George åbner kupédøren, kommer tyk røg ud. En brand starter, men George finder en kasse i brand, beregnet til at blive sendt til det engelske museum, tager et maleri af Durer ud fra den, tager det ud af rammen og tager det med sig. George løber til udgangen, men manden, der startede branden, låser rummet udefra. Da sømændene, der ankom til signalet om branden, åbner kupeen, lykkes det George at komme ubemærket ud og omgå besætningen og politiet. Efter at have slukket ilden fastslår sømændene, at maleriet blev fjernet, allerede inden det blev ramt af branden, hvorefter Treybin, der ankom med dem, hurtigt går. Cochran får øje på George ombord og jager, men Thrabin stopper ham og siger, at George vil hjælpe dem med at løse sagen hurtigere. George stiger ned fra skibet på et reb, og Terry kører hen til ham i en bil og hjælper med at komme væk fra politiet, der jagter ham. På vejen informerer hun George om, at Thrabin er en ekspert fra Scotland Yard , som blev sendt specifikt for at undersøge Gainsborough-maleriets forsvinden. Derefter siger George, at han tog et billede af Durer fra skibet, og det haster med at blive tjekket for ægthed.

De går til Mary, gennem hvem de bliver enige om at undersøge maleriet i et laboratorium udstyret med specielt røntgenudstyr. En undersøgelse viser, at det maleri, som George medbragte fra skibet, er en kopi af Dürers værk. Da Mary forlader et øjeblik, siger George, at Stevensons død fik ham til at tro, at der er en falsk på museet. Og hvis dette billede døde i en brand, ville alle tro, at originalen var ødelagt, og ingen ville lede efter det. Det samme skete med Gainsborough. Da George beslutter sig for at ringe til Cochran og fortælle ham alt, løber Mary ind i laboratoriet og siger, at de straks skal gå gennem serviceindgangen. På gaden i instituttets gårdhave distraherer en mærkelig lyd George et øjeblik, hvorefter nogen slår ham i hovedet og fratager ham bevidstheden, og Mary tager pludselig en pistol frem og peger den mod Terry.

De ender hjemme hos Dr. Lowell, som hævder at have både Gainsborough-maleriet og Dürer-maleriet, og dræbte Stevenson for det, og Mary arbejder for ham. Han spørger Terry, hvem der ellers ved om erstatningen af ​​det originale Durer-maleri med en kopi. Hun svarer, at politiet kender til dette, da det lykkedes George fra laboratoriet at ringe til Cochran og advare ham i det øjeblik, hvor Mary gik ud for at melde i telefonen til Lowell. Lowell beslutter sig for at teste rigtigheden af ​​Terrys ord ved at injicere den stadig bevidstløse George med et sandhedsserum . Under påvirkning af stoffer rapporterer George, at han ikke havde tid til at ringe til politiet. Overbevist om, at han vandt, beslutter Lowell at forklare Terry motiverne for hans handlinger og siger, at han var drevet af en besættelse af at tage disse malerier i besiddelse som noget uopnåeligt, der ikke kan købes, og disse mesterværker betyder alt i hans liv for ham. Og hun og George satte hans drøm i fare. Lowell vil skyde Terry og derefter dræbe George og dermed ødelægge, efter hans mening, alle dem, der kunne vide om hans forbrydelser. Lowell venter et par minutter, indtil et tog kører forbi huset, hvis støj vil overdøve pistolskuddene. Lige som Lowell er ved at skyde George med lyden af ​​et tog, brager Cochran og Trebin ind og dræber Lowell.

George er stadig i et narkotikamareridt og forestiller sig et togvrag, og Trabin indser, at Lowell også på en eller anden måde gav ham stoffet sidste gang. Cochran og Thrabin nærmer sig derefter Mary og lover at lette hendes straf for at være medskyldig, hvis hun afslører, hvor malerierne er gemt. Hun peger på et indrammet maleri over pejsen, hvori Thrabin finder begge de manglende lærreder. Treybin siger, at hele tiden, de var i Lowells hus, havde han kontrol over situationen i håb om at få information om, hvor han gemte de stjålne malerier. Treybin forklarer, at han helt fra begyndelsen vidste, at museet erstattede malerier, men hans opgave var at finde originalerne. Og mens George efterforskede, blev han fulgt af sine agenter, og at Georges efterforskning til sidst hjalp med at opklare forbrydelsen. Da George vågner, ønsker Trabin ham et godt bryllup.

Cast

• Pat O'Brien  - George Steele
• Claire Trevor  - Terry Cordell
• Herbert Marshall  - Trabin
• Ray Collins  - Dr. Lowell
• Wallace Ford løjtnant  Cochrane
• Dean Harens - Reynolds
• Damien O'Flynn Stevenson
• Erskine  Sanford Barton
• Mary Ware - Mary

• Harry Harvey  som "Papa" Moran, museumsinspektør
• Tommy Noonan  - Slikforhandler
• Gertrude Astor - gnaven kone på toget

Filmskabere og førende skuespillere

Som kritiker Jack Arnold bemærker, " Claire Trevors tilstedeværelse i filmen øger dens film noir- følelse," da hun havde medvirket i klassiske film af genren, It's Murder, My Darling (1944) og Johnny Angel (1945), og kort tid efter. derefter vil dukke op i tre mere ikke mindre betydningsfulde noirs - " Born to Kill " (1947), " Key Largo " (1948) og " Dirty Deal " (1948). "Trevor var et sandt ikon for film noir og spillede ganske usædvanligt både godbidder og femme fatales i dem" [2] .

I modsætning til Trevor er "leder Pat O'Brien noget af en anomali for film noir-genren, selvom han spillede i 1930'ernes protonoir-krimidramaer San Quentin (1937) og Dirty Faced Angels ." (1938) og senere spillede han anklager i noir court-drama The People v. O'Hara (1951)" [4] [2] .

Ifølge Arnold er “Catastrophe Irving Reiss eneste film noir , og sandsynligvis hans bedste og mest berømte film. Den næste film, han instruerede, The Bachelor and the Girl (1947), en romantisk komedie med Cary Grant , Myrna Loy og Shirley Temple i hovedrollerne , var en 180-graders vending af The Catastrophe . Reiss andre mindeværdige film var All My Sons (1948), et noir-drama med Burt Lancaster og Edward Robinson i hovedrollerne, og Enchantment (1948) , et romantisk melodrama .

Kritik score

Samlet vurdering af filmen

Filmen fik blandede, men overvejende positive anmeldelser. Umiddelbart efter billedet blev frigivet, tog New York Times klummeskribent Bosley Crowther det negativt og bemærkede, at "Catastrophe" ikke kun er en titel, men også en meget præcis kritisk vurdering af dette nye RKO Pictures melodrama . Han bemærker endvidere, at "en eksplosiv og lovende actionscene i begyndelsen af ​​filmen sætter gang i en kæde af begivenheder, der uden tvivl forbløffede forfatterne selv, da de ikke er i stand til at give nogen logisk forklaring på, hvad der sker" [ 6] . På den anden side kaldte Variety filmen for "en actionfilm, der bevæger sig i et ret hurtigt tempo og er lavet med god kvalitet" [2] .

Senere vurderede de fleste kritikere filmen positivt. Så Craig Butler mener, at "selv om filmen ikke lever op til klassikeren", er den ikke desto mindre "en meget god detektiv - thriller , der vil bringe den ønskede fornøjelse til de fans af genren, der leder efter noget ud over det velkendte. slidte ruter," afsluttende sin vurdering med ordene, at "denne film er måske ikke helt 'top tier', men den er fuld af spænding og nydelse" [7] . Arnold anser The Catastrophe for at være et "godt, men undervurderet eksempel på film noir-genren", "hvor galskab, hukommelsestab og last er de sædvanlige ingredienser" [2] . Tidsskriftet TimeOut anmeldte den som "en beskeden, men gribende lille thriller", og skrev, at den "lidt spændende med sin kunstneriske udformning bliver til en thriller takket være fremragende birolleskuespillere og lækkert noir-kameraarbejde af Robert de Grasse " [1] . Dennis Schwartz påpeger også, at "filmen indtager en populistisk holdning, promoverer 'kunst for masserne' og skildrer negativt elitære kunstfortalere (kunstkritikere og samlere), der foretrækker kunststile som surrealisme ." Hovedpersonen "ser denne kunstform som destruktiv og subversiv og ikke så tam som Gainsboroughs klassiske stil". Schwartz opsummerer sin mening med ordene: "Kunsttimen misser målet, men som en thriller finder Catastrophe den rigtige vej" [8] .

Karakteristika for direktørens og det kreative teams arbejde

Reis' retning modtog blandede anmeldelser. Crowther mener, at Reis som instruktør ikke formåede at løse filmens problemer, især, "hvis filmen var blevet spillet i en rasende hastighed, kunne den have dækket plottet af handling." Men med anmelderens ord: "Reiss valgte at sætte det i valsetempo , og det giver dig tid til at tænke over det mærkelige i motivationerne, og når du tænker over det, vil du blive overvældet af en følelse af utilstrækkeligheden. af, hvad der sker" [6] . Butler mener tværtimod, at "Race, hvis arbejde ofte var ujævnt, denne gang har fuld kontrol over situationen, og dette er måske hans mest præcise og robuste arbejde", og bemærker endvidere, at "Race gør "Catastrophe" til en spændende lille race, der giver dig mulighed for at skjule nogle mærkbare sprækker i plottet og hjælpe seeren med at acceptere nogle af historiens konstruerede drejninger" [7] .

Butler påpeger også, at "Reis udnytter De Grasses magt fuldt ud, og de to danner et formidabelt hold. Episoden i togulykken gør det især tydeligt, hvor godt de arbejder sammen.« Han fortsætter med at skrive, at selvom filmen "ofte er klassificeret som film noir , passer den ikke helt ind i den kategori; det er normalt placeret der på grund af filmfotograf Robert de Grasses exceptionelle arbejde. Hans mesterlige, kontrastfulde lyssætning og uventede vinkler er stærkt forbundet med film noir, og hans atmosfæriske arbejde er usædvanligt og originalt gennem hele filmen . Schwartz peger også på film noir-karakteren af ​​kinematografien og bemærker, at "De Grasses spøgelsesfotografering er udført i stilfulde kontrasterende skygger, hvilket giver filmen en uhyggelig følelse" [8] .

Karakteristika for skuespilspillet

Crowther så negativt på Pat O'Briens præstation og sagde, at han "går gennem billedet med et så fraværende udtryk i ansigtet, at du ikke kan være sikker på, om han faktisk er blevet hjerneskadet." Samtidig mener han, at Claire Trevor , Herbert Marshall , Ray Collins og Erskine Sandford "demonstrerer et kompetent spil, og det forbliver et mysterium, hvordan de formåede at spille på billedet, håbløst ikke viklet ind i det" [6] .

Schwartz er af den opfattelse, at "O'Brien er overbevisende som en tåbelig, intetanende amerikaner" [8] , og Butler bemærker, at "rollebesætningen er et stort aktiv for billedet, fra Pat O'Brien, en almindelig mand indrammet som et offer, til den hengivne pige spillet af Trevor og den mistænkelige Trabin spillet af Herbert Marshall .

Noter

1. ↑ 12 Time Out. http://www.timeout.com/london/film/crack-up-1946 Arkiveret 23. februar 2015 på Wayback Machine
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Jeremy Arnold. http://www.tcm.com/tcmdb/title/2209/Crack-Up/articles.html Arkiveret 23. februar 2015 på Wayback Machine
3. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/search/keyword?keywords=truth-serum&sort=moviemeter,asc&mode=advanced&page=1&genres=Film-Noir&ref_=kw_ref_gnr Arkiveret 17. august 2015 på Wayback Machine
4. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0002285&ref_=filmo_ref_gnr&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie&genres=Film-Noir Arkiveret 17. august 2015 på Wayback Machine
5. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0718321&ref_=filmo_ref_job_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&job_type=director&title_type=movie Arkiveret 17. august 2015 på Wayback Machine
6. ↑ 1 2 3 Bosley Crowther. https://www.nytimes.com/movie/review?res=9A01E7D7153FE23BBC4F53DFBF66838D659EDE Arkiveret 16. januar 2018 på Wayback Machine
7. ↑ 1 2 3 4 Craig Butler. anmeldelse. http://www.allmovie.com/movie/crack-up-v11353/review Arkiveret 2. januar 2015 på Wayback Machine
8. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Kunstundervisningen blev ikke registreret, men som thriller var Crack-Up ikke en  katastrofe . Ozus' World Movie Reviews (12. juni 2002). Hentet 26. november 2019. Arkiveret fra originalen 28. november 2020.

Links

• Katastrofe på IMDB
• Katastrofe på Allmovies hjemmeside
• Katastrofe på Turner Classic Movies hjemmeside
• Katastrofefilm i det offentlige domæne på Archive.org

Tematiske steder	AllMovie ČSFD Film affinitet Internet film database Rådne tomater AFI spillefilmkatalog