| Imprimatura | |
|---|---|
| kunstnerens vilkår | |
| Farve Imprimatura | |
| Oprindelse | ital. imprimatura |
| Ordret | første lag maling |
Imprimatura (fra italiensk imprimatura - det første lag maling) - et udtryk, der bruges i maleri : farvetonning af overfladen af en allerede færdig hvid grund .
D. I. Kiplik, professor ved St. Petersburg Institute of Painting, Sculpture and Architecture opkaldt efter I. E. Repin , forfatter til bogen "Painting Technique", skrev om betydningen af imprimatur:
Jordens farve kan spille en stor rolle i maleriet, hvis det bruges på de gamle mestres måde, det vil sige, hvis det får lov til at skinne igennem lag af maling og dermed tage aktivt del i maleriets samlede effekt. .
Da den hvide jords gennemskinnelighed afspejles meget positivt i de farver, der ligger på den (gennemsigtig eller gennemskinnelig), får jorden normalt en hvid farve, som om ønsket let kan gives en hvilken som helst nuance på forskellige måder. Med mulighed for at bruge jordens farve, kan den vedligeholdes i grå, rød, brun, mørkebrun og andre toner, afhængig af maleopgaven. Uanset Jordens Farve viser den sin Virkning i Forhold til Tonen af det paa den liggende Maleriet kun paa betingelse af, at Farverne paa det ikke ligger alt for uigennemtrængeligt. En rigelig lagdeling af maling kan ødelægge effekten af enhver farve på jorden på maleriets tone. Når man arbejder med farvede primere, skal man ikke glemme, at olielaget af malinger har en tendens til at opnå en større grad af gennemskinnelighed med tiden, og derfor vil primerens farve vise sig mere frem i fremtiden end i et nymalet billede.
Jordens farve i maleri har en anden betydning, der ligner en stemmegaffel i musik. Så på grå grund er det lettere at opretholde maling i gråtoner, på rød og generelt varm grund - i varme farver, på mørk grund - i mørke farver osv.
Den farverige effekt af gammelt maleri består af en række farverige lag og grunde, der er gennemskinnelige gennem hinanden. Jord er derfor meget vigtig i dette maleri. Og dens farve skal vælges i overensstemmelse med billedets lyse og farverige effekt.
Til hver maleropgave udvælges den passende grund, som letter og fremskynder arbejdet. Den mest alsidige i farven er en lysegrå grunder i en neutral tone, da den er lige god til alle farver - både varm og kold og ikke kræver for impasto maling.
At male med bredt fladt lys og intense farver ( Rogier van der Weyden , Rubens , etc.) kræver en hvid grund; de samme værker, hvor dybe skygger dominerer, er mørk jord ( Caravaggio , Velazquez , etc.).
Let jord giver varme til maling, der påføres det med et tyndt lag, men fratager dem dybden; mørk jord - giver dem dybde. Mørk jord af en kold skygge - kold ( Terborch , Metsu ). For at øge dybden af skygger på lys jord bør effekten af hvid grund på maling neutraliseres ved at lægge mørkebrun maling de rigtige steder ( Rembrandt ).
Udviklingen af impressionismen med dets alla prima- maleri og impasto-maling reducerede den farvede grunds indflydelse til næsten ingenting, og imprimatura mistede sin tidligere betydning.