Perler

perler

Omslag til 1910-udgaven
Genre Samling af digte
Forfatter Nikolai Gumilyov
Dato for første udgivelse 1910
Forlag "Skorpion"
Tidligere romantiske blomster
Følge Fremmed himmel
Wikisource logo Teksten til værket i Wikisource

"Perler"  - den tredje digtsamling af Nikolai Gumilyov , udgivet i 1910 af Moskva-forlaget "Scorpion" .

Oprettelse og struktur

Bogen var baseret på digte fra 1907-1910, hvortil den tidligere samling " Romantiske blomster " blev tilføjet . Gumilyov begyndte arbejdet med en ny samling allerede før udgivelsen af ​​den forrige, som han meddelte V. Ya. Bryusov i et brev fra Paris den 9. januar 1908. Den 15. december (28) samme år bad han Bryusov om at annoncere udgivelsen af ​​en ny samling i Scorpion-kataloget, ændre dens navn til "Golden Magic", men i en besked fra Tsarskoye Selo den 11. maj (24), 1909, annoncerede han tilbagevenden til det tidligere navn. Samlingen, der kom ud af tryk i anden halvdel af april 1910, åbnede med inskriptionen: "Dedikeret til min lærer Valery Yakovlevich Bryusov" [1] .

Bogen bestod af fire dele: Black Pearl, Grey Pearl, Pink Pearl og Romantic Flowers.

Navnene på de tre hoveddele refererede til Gumilyovs digt "The Violin of Stradivarius" (1909), hvor trådene af sorte, grå og lyserøde perler blev båret som en charme af djævelen, og til gengæld hentydede til det programmatiske digt, der åbnede hele samlingen - "Den Magiske Violin" [2] .

Yuri Verkhovsky mener, at Gumilyov afslutter hvert af de tre hovedafsnit med et eventyr-fantastisk epos [3] , og giver således i "Adams drøm" "et billede af digterens drøm om en primitivt lys sjæl, skræmt af viden om menneskeliv” [4] ; i "Captains" "afsløres en barsk og modig legende om den søgende menneskeånds afstande og afgrunde" [4] ; fra "Northern Rajah" stiger "en vision om en triumferende kreativ drøm" [4] .

Med hensyn til blomsternes symbolik mener A. S. Arkhipova, at "Black Pearl" med dens farve af nat og ikke-eksistens betyder benægtelse, hvilket efterlader paradis ("Blind intet er bedre / end gyldent i går") og foreslår en forbrydelse (Descendants of Cain", "Semiramide", "Portræt af en mand i Louvre"), "Perlegrå" i tusmørkets farve repræsenterer den centrale idé om at vandre over havets afgrunde ("Odysseus' Retur", "Kaptajner") og " Pearl Pink" betyder daggry ("Kristus", "Rejsen til Kina", "Ridder med en kæde") og helten i det sidste digt "Northern Rajah" bygger et nyt Indien, som legemliggørelsen af ​​et jordisk paradis [5] .

Samlingens sammensætning

Sorte perler

Epigrafi: "Qu'ils seront beaux, les pieds de celui qui viendra / Pour m'annoncer la mort!" (Lad foden, der kommer / At bekendtgøre døden være smuk!) fra Alfred de Vignys digt "Samsons vrede" (1838-1839), udgivet i den posthume samling "Destiny" (1864) [K 1]

Grå perle

Epigraf: "Nå! Jeg vil gå til hulen til de trofaste hamre, / Sæt dem over det brændende flammende bjerg, / Sænk dem på det flammende metal "fra Bryusovs digt" Farvel "1904, udgivet i samlingen" Stephanos "(1906)

Odysseus' tilbagevenden

Beatrice

Kaptajner

Pink perler

Epigraf: "Hvad er dit tegn? - Øjets indsigt, / Hørelsens rækkevidde, vingningen af ​​benene "fra digtet af Vyacheslav Ivanov " Alien "(samling" Transparency ", 1904)

Romantiske blomster

"Og det var pine for dem, / Hvad syntes folk musik" Innokenty Annensky , fra 1908-digtet "Bow and Strings" (samling " Cypress Casket ", 1910). En dedikation til A. A. Gorenko blev også bevaret

Kejser Caracalla

Tchad-søen

Kritik

Valery Bryusovs anmeldelse blev udgivet i nr. 7 af Russian Thought , og i 1912 blev den genoptrykt i samlingen Far and Near. Efter at have udtalt, at de tider, hvor den yngre generation af digtere i kampen mod realismen, der dominerede litteraturen, gav fortrinsret til fantasy, er ved at ende, og fremtiden burde tilhøre en slags syntese af "realisme" og "idealisme", påpeger han. ud af, at Gumilyov endnu ikke leder efter en sådan syntese, idet han er helt "i imaginær og næsten spøgelsesagtig verden" [6] , er hans digte fulde af fantasi og bizar eksotisme, mens der i fjerde afsnit er endnu mere mirakuløst element. Samtidig bemærker Bryusov, at forfatteren "i vid udstrækning frigjorde sig fra yderpunkterne af sine første kreationer og lærte at lukke sin drøm ind i mere bestemte konturer" [7] , "langsomt men sikkert bevæger sig mod fuldstændig beherskelse på området af form" [7] , og næsten alle samlingens vers har en velafbalanceret og raffineret klang [7] .

Vyacheslav Ivanov , i en anmeldelse i nr. 7 af Apollo, skriver om Gumilyov som en værdig imitator af Bryusov, som stadig kun er en elev, og "al den eksotiske romantik fra en ung lærer blomstrer i en ung studerendes visioner, nogle gange overdrevet til rekvisitter og endda understreget af hypen om eksotiske navne" [8] . Samtidig er anmelderen overbevist om, at den unge digter med tiden vil finde en individuel stil [8] . På dette stadie råder det episke i hans digtning over teksterne, da forfatteren mangler sin egen erfaring, som opløses i en vidunderlig drøm [9] . Dette resulterer i "stramheden af ​​den poetiske rækkevidde og nogle gange grænsende til naiv uforståelse, vores forfatters manglende lydhørhed over for alt, der ligger uden for grænserne for hans drømme" [10] , på trods af at Gumilyov ikke har mangel på lyrisk energi som sådan. , men en mangel på åndelig erfaring erhvervet gennem lidelse og kærlighed, tillader ham alligevel ikke at bevæge sig fra en vag følelse til en objektiv episk og ren tekst [10] .

Udgiveren af ​​Moskva-avisen Efim Yantarev , hvis digtbog Gumilyov smadrede i marts-udgaven af ​​Apollo og skrev, at "det er umuligt at læse det eller tale om det," svarede med en kort og lige så ødelæggende anmeldelse, begyndende med sætningen "der er digtere og digte, som det er svært at diskutere, deres ubrugelighed og ubetydelighed er så åbenlyse" [11] , hvorefter han som eksempel latterliggjorde digtet "Dronningen" [11] .

Sergei Auslender (" Tale ", 07/05/1910) roste den unge studerende af Bryusov for hans strenge og seriøse holdning til poetisk mesterskab [12] , og Georgy Chulkov (" New Journal for Everyone ", nr. 20, 1910) under pseudonymet "Boris Kremnev" fremhævede "begavede" Gumilyov blandt Bryusovs elever, som lærte fra meteren det stærke og stramme jambiske vers af Pushkin og Baratynsky . Ifølge kritikeren, "hvis Gumilyovs vers ikke er melodisk og melodisk, som en violin, så har det en klar klang af trompeten fra en herald, en kriger og en jæger. Gumilyov bruger sjældent allitteration og indre rim, men han forstår at give verset fleksibilitet og den ønskede spænding, inspirere det, hvor det er nødvendigt, og med en aeonisk linje” [13] .

En positiv anmeldelse blev udgivet af I. I. Yasinsky ("New Word", nr. 3, 1911) [14] , Vasily Gippius under pseudonymet "Rosmer" ("Imod strømmen", nr. 8, 8. december 1910) hårdt kritiseret Gumilyov, i hvis vers bag "formens lysstyrke - sjælens tomhed, som ikke har noget at sige" [15] , "under hver farvet maske - det for almindelige ansigt af en ligegyldig æstet" [ 15] [16] .

Lev Voitolovsky kalder i artiklen "Trophies of Parnassus" (" Kievskaya Thought ", 07/11/1910), Gumilyov en "versifier" og erklærer hans "Perler" for at være falske sten, fordi der ikke er nogen steder for de rigtige unge digter at tage, da de er udvundet i en dybde, mens Gumilyovs poesi flad og overfladisk, og "hans temaer forbløffer med deres indre kulde og kedelige ligegyldighed over for livet" [17] . Det, der florerer i hans digte, er en række eksotiske dyr, så samlingen skal ikke hedde "Perler", men "Menageriet" [18] . Kritikeren betragter "Karpitanov", "Marquis de Carabas", "Warrior Agamemnon" og "Teater" som undtagelser fra Gumilevs monotone og kedelige patetik [19] .

V. Lvov-Rogachevsky ("Modern World", 1911, nr. 5) bebrejder Gumilyov med efterligning og sekundaritet ("Bryusovs dimensioner, Balmonts udtryk, Heines triste smil, fransk eksotisme" [20] ), mener, at hans larmende, rouge og parfumerede vers er ikke poesi, men netop det, som Verlaine havde i tankerne, da han sagde "Alt andet er litteratur!", desuden er Gumilevs "litteratur" ikke i modstrid med grammatikken. Lidt bedre end andre finder kritikeren digtene "Submission", "Date", "To the Japanese Artist", " Magic Violin ", "In My Brain", "Emperor Caracalla", hvor oprigtighed stadig mærkes nogle steder [21] .

Anden udgave

I den anden udgave fjernede Gumilyov den generelle dedikation, overførte den til titeldigtet, slap af med sektionerne, ændrede rækkefølgen af ​​teksterne og lavede rettelser i dem. Versene "Ensomhed", "I ørkenen", "Adam", "Teater", "Rete vej", "Troldkvinde", "Jagt", "Nordlige Rajah" og "Leaving" blev udelukket fra samlingen, og "I Heaven”, “Thoughts”, “Choice”, “I dreamed” og “Founders” blev overført til samlingen “Romantic Flowers”, som derefter blev genudgivet separat. Da begge udgaver blev udgivet af Petrograd-forlaget "Prometheus" i 1918, hvilket var katastrofalt for russiske private tidsskrifter, blev de ikke bemærket af kritikere [14] .

Kommentarer

  1. ↑ Ifølge Vasily Nemirovich- Danchenkos erindringer kunne Gumilyov gerne citere disse linjer (Nemirovich-Danchenko, s. 235)

Noter

  1. ↑ Elzon, 1988 , s. 552-553.
  2. ↑ Elzon, 1988 , s. 553.
  3. ↑ Verkhovsky, 2000 , s. 520.
  4. ↑ 1 2 3 Verkhovsky, 2000 , s. 521.
  5. ↑ Arkhipova, 1998 .
  6. ↑ Bryusov, 2000 , s. 359.
  7. ↑ 1 2 3 Bryusov, 2000 , s. 361.
  8. ↑ 1 2 Ivanov, 2000 , s. 363.
  9. ↑ Ivanov, 2000 , s. 365.
  10. ↑ 1 2 Ivanov, 2000 , s. 366.
  11. ↑ 1 2 Yantaryov, 2000 , s. 367.
  12. ↑ Auslander, 2000 , s. 368.
  13. ↑ Kremnev, 2000 , s. 378.
  14. ↑ 1 2 Elzon, 1988 , s. 554.
  15. ↑ 1 2 Rosmer, 2000 , s. 375.
  16. ↑ Rosmer, 2000 , s. 376.
  17. ↑ Voitolovsky, 2000 , s. 371.
  18. ↑ Voitolovsky, 2000 , s. 373-374.
  19. ↑ Voitolovsky, 2000 , s. 373.
  20. ↑ Lvov-Rogachevsky, 2000 , s. 380.
  21. ↑ Lvov-Rogachevsky, 2000 , s. 382.

Litteratur

Links