Drevin, Alexander Davydovich

Alexander Davydovich Drevin
lettisk. Aleksandrs Rūdolfs Drēviņš

A. Drevin. 1932
Navn ved fødslen Alexander-Rudolf Drevins
Fødselsdato 15. Juli 1889( 15-07-1889 )
Fødselssted Wenden , Livland Governorate , Det russiske imperium
Dødsdato 26. februar 1938 (48 år)( 26-02-1938 )
Et dødssted Butovo teststed , Moskva oblast , russisk SFSR , USSR
Land
Studier
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Alexander Davydovich Drevin (rigtigt navn Alexander-Rudolf Drevinsh , lettisk. Aleksandrs Rūdolfs Drēviņš ; 3. juli  [15],  1889 , Wenden , Livonia-provinsen , Det russiske imperium  - 26. februar 1938 , Butovo - regionens træningsplads , R. Moscow , USA Russisk og sovjetisk kunstner af lettisk oprindelse.

Biografi

Lettisk periode

Født i en låsesmeds familie [1] . Den fremtidige kunstners tidlige barndom blev tilbragt i den lille lettiske by Venden, Livonia-provinsen . I 1895 flyttede familien til Riga , hvor faderen "på jagt efter en bedre indkomst" gik ind på en af ​​de lokale fabrikker [2] . At flytte fra "Livland Schweiz" med dybe kløfter og Gauja-flodens maleriske dal til arbejderkvartererne i Riga-udkanten, fuldstændig blottet for vegetation, "i stedet for hvilke slaggeødemarker og tomme fabriksmure sortner overalt ... det var præget i mig for evigt,” skrev Alexander Drevin i sin kreative selvbiografi (1933) [2] .

I 1903 dimitterede han fra Katarinaskolen i Riga og i 1904 kom han ind på den forberedende søfartsskole ved Magnushof-skolen for langdistancenavigation, hvorfra han dimitterede i 1907 [ 3] I 1906 blev han arresteret for at have deltaget i revolutionære begivenheder, efter at som han blev tvunget til seks måneder for at tage til Smolensk-provinsen. Som 19-årig "vidste han ikke noget om maleri og havde ikke set et eneste billede" og skyldte sin første passion for kunst til en af ​​sine kammerater i en søfartsskole. “Denne nye hobby fangede mig så meget, at jeg glemte søfartsskolen og begyndte at skrive skitser fra naturen uden instruktioner, da min ven også var nybegynder og vi ikke kendte nogen af ​​kunstnerne [2] .

I 1908 kom Drevin ind på Riga Bys Kunstskole , hvor han studerede hos Vilhelms Purvītis og stiftede bekendtskab med impressionistisk maleri [2] . I 1912 deltog han i den 2. udstilling af lettiske kunstnere i Riga med tre værker, et af hans impressionistiske værker blev erhvervet af Riga Kunstmuseum [4] . I 1914 dimitterede han fra kunstskolen og blev tæt på Jazeps Groswald (elev af Holloshi og van Dongen ), som vendte tilbage fra Paris , hvilket gav Drevin mulighed for at stifte bekendtskab med moderne modernistiske tendenser i maleriet. Groswald og Drevin skaber sammen med Karl Johanson , Valdemar Tone og Konrad Ubans en sammenslutning af unge lettiske avantgarde-kunstnere " Green Flower " ( lettisk: Zaļā puķe ) [5] .

Flytter til Moskva

I 1915 , i forbindelse med udbruddet af Første Verdenskrig og truslen om besættelse, forlod Drevinas som flygtninge Riga og slog sig hurtigt ned i Moskva. I september deltager Alexander Drevin i en udstilling af lettiske kunstnere til fordel for flygtninge i Petrograd i galleriet N. E. Dobychina , samme år bliver han medlem af Jack of Diamonds - samfundet [3] . I 1915-1917. Drevin arbejder på en serie malerier forenet af temaet "Flygtningene", hvori hans kreative individualitets uafhængighed for første gang blev manifesteret [5] .

"Det var vigtigt for ham ikke så meget at skildre mennesker, der forlader deres hjemland, men at formidle selve essensen af ​​en flygtning - en person med revne rødder, med en følelse af rastløshed, ubrugelighed, fremmedgørelse. Ikke gengivelsen af ​​naturen, men dens forvandling i udtryksevnens navn - dette er fremover kunstnerens mål. For at implementere det var der brug for et maleri af tvunget udtryk, rummeligt og figurativt, som en metafor, dygtigt og kortfattet, som en plakat" [5] .

I foråret 1916 deltog han i en udstilling af lettiske kunstnere på Lemersier Gallery [6] i Moskva. Trods medlemskab af "Jack of Diamonds", ifølge Drevins egen indrømmelse, var han indtil 1917 "ikke bekendt med russiske kunstnere, idet han blev helt opdraget ved Shchukin -mødet " [2] .

De første år efter revolutionen

“Tilnærmelsen til russiske kunstnere skete, efter at det 9. lettiske riffelregiment nominerede mig til offentligt arbejde i det nationale lettiske kommissariat [7] ; samtidig deltog jeg i en udstilling i Kreml arrangeret af skytterne, hvor jeg udstillede primitive og ikke-objektive værker. Efter den 1. udstilling af Union of Artists of Moscow [8] , hvor jeg udstillede for første gang med russiske kunstnere, inviterede V. E. Tatlin mig til Fine Arts Department [9] , hvor jeg arbejdede indtil 1920” [2] .

I 1919 ledede Drevin også Museum of Artistic Culture, meldte sig ind i Association of Extreme Innovators of Painting [10] og var medlem af den ekspressionistiske gruppe, en sammenslutning af lettiske kunstnere. Hans værker er udstillet på foreningens retrospektive udstilling i Riga [11] . Sammen med værker fra Refugees-cyklussen (som forfatteren senere kaldte "primitiver") udstillede Drevin i de første post-revolutionære år en række abstrakte værker, der afspejlede hans eksperimenter med ikke-objektiv form og dens billedlige legemliggørelse. Blandt strømningerne i den russiske avantgarde er "disse abstrakte kompositioner tættest på rayonismens principper " [12] .

I 1920 blev Drevin inviteret til at arbejde som professor ved de højere kunstneriske og tekniske værksteder (Vkhutemas) , hvor han var leder af værkstedet indtil lukningen af ​​instituttet i 1930. Siden 1921 medlem af det russiske kunstakademi , en aktiv deltager i diskussioner på Institute of Artistic Culture (Inkhuk) [13] .

En vigtig rolle i Alexander Drevins personlige og kreative liv blev spillet af et møde med en talentfuld maler Nadezhda Udaltsova . I 1920 blev hun hans kone.

I 1922-1924. Drevin vender tilbage til naturligt maleri, skaber en cyklus af selvportrætter (1923), maler et portræt af sin kone, arbejder meget på landskaber i Moskva-regionen, i landsbyen Sokolniki ( Vlakhernskaya station ) og i byen Dmitrov . I 1922-1923. kunstnerens værker udstilles på den 1. udstilling af russisk kunst i Berlin, Amsterdam. Nogle af hans værker blev købt til udenlandske museer, blandt andet til Société Anonyme [13] , hvis samling i 1941 blev inkluderet i samlingen af ​​Yale University Art Gallery [14] .

I 1923 udstillede Drevin sammen med tidligere medlemmer af "Jack of Diamonds"-gruppen på "Exhibition of Paintings" i Moskva i 1924-1925. slutter sig til Moscow Painters -gruppen og deltager i deres udstilling. Så melder han sig ind i AHRR , men forlader snart foreningen. [13]

Kreativitetens højdepunkt

I anden halvdel af 1920'erne - begyndelsen af ​​1930'erne. Drevin og Udaltsova tog på kreative forretningsrejser mange gange for at forberede sig til store udstillinger, hvoraf de mest frugtbare var rejser til Ural (1926-1928), Altai og Østkasakhstan (1929-1932), til Armenien (1933) [15] . Den første af dem, i de svært tilgængelige fjerntliggende regioner i Ural ved Chusovaya-floden , introducerede nye, episke motiver i Drevins maleri, mærkbart anderledes end den lyriske serie nær Moskva fra tidligere år: hans landskaber "bliver mere og mere panoramisk, de har mere himmel, afstand, de er skrevet kraftigt, malingslaget lægger sig som en tæt kropsmasse” [16] . Værkerne fra Ural-cyklussen blev udstillet sammen med Udaltsova på deres personlige udstilling i det russiske maleri1928.imuseum [2] .

"I Ural-landskaberne var der solopgange, solnedgange, tusmørke, der var solrige og regnfulde dage - her er alle tidens tegn skubbet til side, falmet i baggrunden, som noget flygtigt, forbigående. Holdningen til rummet har også ændret sig - det fortolkes mere og mere betinget, i stedet for et lineært perspektiv begynder farveperspektivet at dominere ... Kunstneren nægter at diktere den virkelige farvning af et objekt, underordner farvesystemet loven om harmoni, strengt "fraskærer" farver, dvæler ved variationer af en, to, tre ... Her er der intet dirrende grønt løv, himlen kan være blå, og gylden-oker, crimson-aske, lilla, grænsen mellem jorden og himlen er enten ustabil og spøgelsesagtig, eller tværtimod fremhævet skarphed, og himlen lukker horisonten, som en solid mur” [18] .

Drevin fortsatte med at undervise og var aktivt involveret i det offentlige kunstneriske liv: i 1927-1928. var et stiftende medlem og udstiller af udstillinger i Society of Moscow Artists [19] ., blev i 1931 medlem af udstillingen "Thirteen" [20] . Men i 1930 blev Vkhutemas-Vkhutein lukket, hvilket fjernede Drevin fra undervisningen og forværrede hans families økonomiske situation (ifølge B.F.s erindringer var der ikke tre gamle stole, men to statsejede, stadig fra Malerskolen , som forrådte et staffelis synspunkter, var slående." Måltidet var også normalt "små" [21] ). Og i 1932 blev alle kunstforeninger og foreninger opløst i USSR, principperne for socialistisk realisme begyndte at dominere i kunsten , og den moralske atmosfære blev undertrykkende for dem, der ikke engang delvist delte disse principper. I 1933 blev en række af Drevins malerier fjernet fra udstillingen af ​​Moskva-udstillingen "Artists of the RSFSR for the 15 years", en artikel af O. Beskin "Formalism in Painting" blev publiceret med skarpe angreb på Drevins arbejde [22] . Den 10. marts 1936, i forbindelse med offentliggørelsen i avisen Pravda af artiklerne " Forvirring i stedet for musik " og "Ballet falskhed", blev der afholdt et møde i Moskvas regionale union af sovjetiske kunstnere, dedikeret til kampen mod " formalisme ". "og " naturalisme ". Et af hovedemnerne for kritik af kolleger var A. Drevins arbejde [23] .

Anholdelse og død

I midten af ​​1930'erne, da Drevins arbejde begyndte at blive udsat for særligt skarpe angreb, indgik det lettiske kultur- og uddannelsessamfund "Prometheus" [24] flere aftaler med ham og gav ham materiel støtte [10] (i 1938, Drevins gæld til de all-russiske kooperative kunstnere og samfundet "Prometheus" beløb sig til omkring 11 tusind rubler [25] ). Deltagelse i aktiviteterne i Prometheus-samfundet, hvoraf mange af medlemmerne blev udsat for undertrykkelse, førte også til massakren på Alexander Drevin: den 17. januar 1938 blev kunstneren arresteret og efter en kort undersøgelse dømt til døden "mod kontradiktion". -revolutionære aktiviteter" [26] . Dommen blev fuldbyrdet den 26. februar 1938 på Butovo træningspladsen [27] .

Han blev rehabiliteret den 30. oktober 1957 på grund af manglende corpus delicti [28] .

Den kreative arvs skæbne

Malerier og tegninger af Alexander Drevin blev reddet fra konfiskation af hans kone Nadezhda Udaltsova . Under sin anholdelse udgav hun dem som sit arbejde . [29]

For første gang efter en længere pause blev Drevins værker vist i Riga i 1959  på en udstilling med værker af kunstnere - røde lettiske riffelskytter [30] . Men selv efter at de ulovlige undertrykkelser blev afsløret, "var kunsthistorikere forpligtet til at demonstrere deres afvisning af 'formalisme' i kunsten, deres negative holdning til individuelle kunstneres entusiasme for den. Sandt nok forsøgte de at "hvidvaske" kunstens mestre, nedtone deres "skyld", inkonsistens af synspunkter med de politiske og ideologiske kriterier, der stadig fortsatte med at dominere ... Udstillingens anmelder, der hyldede A. Drevins bebrejdelser mod "formalisme", der dominerede den officielle kritik, hævdede ikke desto mindre, at "nære bånd til socialismens land og dets folk" hjalp ham med at "finde den sande vej" og blive en "moden realist" [31] . Først i 1971  blev Drevins værker præsenteret i Moskva på udstillingen "Ældste sovjetiske kunstnere om Centralasien og Kaukasus" på Statens Museum for Østens Folk [30] .

I 1977  blev Drevins malerier udstillet på en udstilling fra G. Costakis samling i Düsseldorf. I 1979  blev kunstnerens 90-års fødselsdag markeret af hans personlige udstilling på det russiske museum i Leningrad. I 1980'erne Drevins værker blev vist på Guggenheim-museet i New York (1981-1982), på udstillinger: “Syv russiske kunstnere. 1910-1930" i Köln (1984) [32] , "Art and Revolution" i Tokyo, Budapest og Wien (1987-1988), "Russian Avant-Garde" i Helsinki (1988), "Artists of the Thirteen Group" i Moskva (1989) [30] . I 1991 blev der afholdt en storstilet personlig udstilling af Alexander Drevin og Nadezhda Udaltsova  i hallerne i Central House of Artists , som omfattede mere end 300 værker af to mestre (udstillingen fandt ikke sted, kun et katalog blev offentliggjort ) [33] . I 2003  (28. januar til 2. marts) blev der arrangeret en stor personlig udstilling af Drevin i Tretyakov Gallery , hvor omkring 80 malerier af Drevin fra samlingerne af Tretyakov Gallery, Statens Kunstmuseum i Letland, det russiske museum, museerne i Tula , Novosibirsk , Orel , Ulyanovsk blev vist , Barnaul , fra samlingen af ​​kunstnerens familie [26] .

I 2010  , efter døden af ​​Alexander Drevins svigerdatter, kunstkritiker V. V. Starodubova, forsvandt en betydelig del af Drevins og Udaltsovas værker fra familiesamlingen. Blandt de manglende værker: ”Landskab. Altai" (1930), "Råghjort i sneen" (1931-32), "Portræt af Andreis søn" (1926) og andre [34] . I slutningen af ​​2012  blev to malerier - "Jæger" (1932) og "Landskab med et hvidt hus" (1931) opdaget på antikvitetsmarkedet i Moskva [35] .

Familie

Galleri

Noter

  1. ↑ Starodubova1, 1991 , s. ti.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Drevin, 1991 , s. 23.
  3. ↑ 1 2 Starodubova1, 1991 , s. 24.
  4. ↑ Starodubova1, 1991 , s. 11, 24.
  5. ↑ 1 2 3 Starodubova1, 1991 , s. elleve.
  6. ↑ Lemersier Gallery, Saltykovsky per., 8. . Hentet 1. januar 2019. Arkiveret fra originalen 2. januar 2019.
  7. ↑ Drevin ledede kunststudiet for de lettiske geværmænd - Shalda, s. 179.
  8. ↑ Den 1. udstilling af malernes fagforening fandt sted i maj-juni 1918 - Starodubova1, s. 24.
  9. ↑ Drevin var ansvarlig for kunst- og konstruktionsafdelingen ved College of Fine Arts i People's Commissariat of Education - Starodubova1, s. 24.
  10. ↑ 1 2 Yablonskaya M. Nadezhda Andreevna Udaltsova. Alexander Davidovich Drevin. // Gnist. 1988. - Nr. 25. - S. 24.
  11. ↑ Starodubova1, 1991 , s. 24-25.
  12. ↑ Starodubova1, 1991 , s. 13.
  13. ↑ 1 2 3 Starodubova1, 1991 , s. 25.
  14. ↑ "Société Anonyme" ("The Anonymous Society: Museum of Modern Art: 1920") grundlagt af kunstneren og samleren Catherine Sophie Dreyer med Marcel Duchamp og Man Ray. Selskabet erhvervede også værker af Nadezhda Udaltsova og Lyubov Popova. . Hentet 30. december 2018. Arkiveret fra originalen 30. december 2018.
  15. ↑ Starodubova1, 1991 , s. 14-20.
  16. ↑ Starodubova1, 1991 , s. fjorten.
  17. ↑ Starodubova1, 1991 , s. 14, 26.
  18. ↑ Starodubova1, 1991 , s. 15, 17.
  19. ↑ Meledina M. V. Society of Moscow Artists (OMH). // Sovjetisk kunsthistorie. Problem. 24. - M., 1988. - S. 364, 373-376, 382-383.
  20. ↑ Starodubova1, 1991 , s. 25, 26.
  21. ↑ Historier af B.F. Rybchenkova // Billedets rum. - M., 1989. - S. 302.
  22. ↑ Beskin O. Formalisme i maleriet. // Art. 1933. - nr. 3. - S. 9-10.
  23. ↑ Shalda, 2006 , s. 190.
  24. ↑ Om det lettiske uddannelsessamfund "Prometheus" . Dato for adgang: 31. december 2018. Arkiveret fra originalen 1. januar 2019.
  25. ↑ Zelyukina1, 2003 , s. 65.
  26. ↑ 1 2 Huskunst fra det XX århundrede. Alexander Drevin . Hentet 31. december 2018. Arkiveret fra originalen 31. december 2018.
  27. ↑ Ofre for politisk terror i USSR . Hentet 29. december 2018. Arkiveret fra originalen 30. december 2018.
  28. ↑ Materialer fra Sakharov-centret . Hentet 29. december 2018. Arkiveret fra originalen 30. december 2018.
  29. ↑ Tikhanova V. A. "... på grund af mangel på corpus delicti ..." // Panorama of the Arts. Problem. 13. - M., 1990. - S. 8.
  30. ↑ 1 2 3 Starodubova1, 1991 , s. 26.
  31. ↑ Shalda, 2006 , s. 178.
  32. ↑ A. Drevins malerier på udstillingen “Syv russiske kunstnere. 1910-1930" (Köln, 1984) . Dato for adgang: 18. januar 2019. Arkiveret fra originalen 19. januar 2019.
  33. ↑ 123 værker af A. Drevin og 185 værker af N. Udaltsova: Udstillingskatalog, s. 53-61, 123-131
  34. ↑ Hvor blev arven fra Drevins af? (26.04.2012) . Dato for adgang: 1. januar 2019. Arkiveret fra originalen 1. januar 2019.
  35. ↑ Stjålne malerier af lederen af ​​den russiske avantgarde blev fundet (25/12/2012; på det første billede i artiklen - Drevins maleri "Date", 1931) . Hentet 1. januar 2019. Arkiveret fra originalen 2. januar 2019.

Bibliografi

Links

 Kunstnere fra gruppen "13"
Første hold
Medlemmer af yderligere sammensætninger
  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis