| Dziga og hans brødre | |
|---|---|
| Genre | faglitterære film |
| Producent | Evgeniy Tsymbal |
| Producent | Sergei Selyanov |
| Manuskriptforfatter _ |
Evgeniy Tsymbal |
| Operatør | Alexander Burov |
| Komponist | Roman Ryazantsev |
| Filmselskab | " STV " |
| Varighed | 52 min. |
| Land | Rusland |
| Sprog | Russisk |
| År | 2002 |
Dziga and His Brothers er en non-fiction film instrueret af Yevgeny Tsymbal i 2002. Billedet, der er skabt på baggrund af arkivfoto- og filmdokumenter og fortæller om Dziga Vertovs , Mikhail Kaufmans og Boris Kaufmans liv , modtog Nika -filmprisen (2003).
Filmen begynder i byen Bialystok , hvor tre sønner bliver født efter hinanden i familien til Feiga og Abel Kaufman: Dziga, Mikhail og Boris. Det eneste bevarede fotografi viser dem alle sammen; senere vil skæbnen adskille dem til forskellige lande: de ældste vil bo i Sovjetunionen , Boris vil på sin fars insisteren rejse til Frankrig .
Den kreative forening af Mikhail og Dziga tager form i begyndelsen af 1920'erne. Dziga Vertov mener, at biografen ikke skal efterligne almindeligt syn, og derfor er det nødvendigt hele tiden at lede efter nye vinkler, ændre filmens hastighed og skrue tiden tilbage. Mikhail implementerer dristigt sin brors mest fantastiske ideer; han vil forblive dens bedste operatør. Men hvis den ældste - Dziga - kun lever i kinematografi, så er der i Mikhails liv plads nok til alt: omgængelig og charmerende, han er sjælen i ethvert selskab.
Deres veje adskiller sig efter filmen " Man with a Movie Camera " - en film i fuld længde, der er optaget uden skuespillere og kulisser. Efter pausen står det klart, hvor anderledes brødrenes kreative stil er: Dziga overrasker publikum med den psykedeliske " Symphony of Donbass "; Mikhail udgiver det poetiske og elegante maleri " Forår ".
I mellemtiden arbejder Boris, for hvem hans brødres malerier var hovedskolen, i Paris med Jean Vigo - sammen skyder de Atalanta , Zero in Behavior og About Nice . En række tests kommer, når instruktøren dør og efterlader operatøren helt alene. I krigsårene lykkes det Boris at tage sin kone og søn med til udlandet; for en plads under den amerikanske sol skal han kæmpe i mere end ti år. Boris realiserer sin chance ved at deltage i arbejdet med dramaet " On the Port ". Båndet modtager otte " Oscars ", blandt andet for kameramandens arbejde.
På det tidspunkt, hvor Boris går ind i dygtighedens storhedstid, går hans brødre igennem hårde tider. Dziga, der er vendt tilbage fra evakuering efter krigen, føler sig fuldstændig ubrugelig: han er hovedsageligt engageret i at filme den prætentiøse, fyldt med officielle opsummeringer af nyhedsfilm Dagens nyheder. Under kampen mod kosmopolitismen bliver Vertov anklaget for formalisme; han reagerer ligegyldigt på bebrejdelser, og på bekendte, der spørger ind til, hvordan han har det, svarer han: ”Bare dig ikke om mig. Dziga Vertov er død. Han dør i 1954.
Mikhail, der mister sin italienske kone og barn i 1930'erne, kommer sig aldrig over chokket; han fortsætter med at arbejde i biografen, men har allerede kun lidt lighed med sit tidligere jeg. Mikhail Kaufman dør i 1980 i et veteranhjem. Snart kommer turen til at forlade og Boris - den yngste af "de måske største brødre i filmens historie."
Ifølge Yevgeny Tsymbal bemærkede han for længe siden, hvor meget Dziga Vertovs malerier adskiller sig fra andre dokumentarfilms værker; for sig selv kaldte han sine film "rituel biograf". Da STV-studiet tilbød instruktøren at skabe en film om filmskaberbrødre, fordybede han sig ikke kun i samlingerne af Gosfilmond fra Rusland , men begyndte også at studere lagerfaciliteterne i Frankrig og USA. Af de halvtreds timers film optaget af Dziga Vertov så Tsymbal fireogfyrre. Langt fra alt det set materiale var med i filmen; så en sjælden optagelse blev efterladt bag kulisserne, hvor Boris Kaufman modtager Oscar. På mange måder var disse restriktioner relateret til økonomi: For et minuts brug af amerikanske arkivsamlinger måtte filmholdet betale op til ti tusinde dollars [1] .
Tsymbal havde ikke et forskrevet manuskript; efter hans mening driver et forsøg på at arbejde efter en stiv plan direktøren ind i "et givet koncepts prokrusteske seng", og det billede, han tager, får en "katalog-bibliotekssmag". Filmens stil var påvirket af Roman Vishniaks værker , især hans fotoudstilling "The Disappeared World". Derudover blev den generelle stemning sat af postkort sendt fra Polen: de gav en idé om livet for brugtboghandleren Abel Kaufmans familie i Bialystok [1] .
Yevgeny Tsymbal, forfatteren af Dziga and His Brothers, havde en meget vanskelig opgave - at fortælle på tooghalvtreds minutter om tre så store kunstneres æra, livsvej og arbejde. Efter min mening lykkedes filmen både som kunstværk og endda som lærebog for studerende i filmhistorie.
— A. Deryabin, The Art of Cinema [2]Da filmkritikeren Viktor Matizen analyserede filmen, bemærkede, at "historien om Kaufman-brødrene er fantastisk": Boris skød mange mesterværker i Frankrig og Amerika og døde "en anerkendt klassiker", mens Dziga - "en af grundlæggerne af russisk dokumentarfilm. " - blev glemt under hans levetid i dit land [2] .
Da Elena Leonova, en klummeskribent for magasinet Art of Cinema , foreslog, at Dziga og hans brødre var "en saga om karakterens sejr", svarede Tsymbal, at heltene i hans film næppe kunne kaldes vindere - hver af dem havde deres egne dramaer i deres liv [1] :
Dziga Vertov, en af de mest talentfulde instruktører af verdensfilm, blev tvunget til at udføre ubetydeligt arbejde i sytten år, blev udsat for chikane og døde tidligt. Mikhail Kaufman gemte sig efter de tragiske begivenheder i begyndelsen af 1930'erne for den ubønhørlige magt i populærvidenskabelig biograf og skabte i det hele taget ikke, hvad han var i stand til. Boris, efter at have skudt tre mesterværker af Jean Vigo, brugte fjorten år på at lave små opgaver, før han opnåede succes.
Brødrene var helt anderledes: i Mikhail var det umuligt at bemærke "Dzigas messianske patos", Vertov viste sig at være for talentfuld til sin tid, og den "absolut professionelle" Boris var ekstremt reserveret. Da båndet blev redigeret, indrømmede instruktøren, at historien om hver af dem "fortjener en separat storfilm" [1] .