| Ædel Rede | |
|---|---|
| Genre | drama |
| Producent | Vladimir Gardin |
| Medvirkende _ |
Olga Preobrazhenskaya Mikhail Tamarov |
| Filmselskab | P. Timan og F. Reinhardt |
| Land | russiske imperium |
| Sprog | russisk sprog |
| År | 1914 |
| IMDb | ID 0005805 |
The Nest of Nobles er en stumfilm instrueret af Vladimir Gardin . Filmen blev lavet i 1914, men blev udgivet den 9. februar 1915 [1] [2] . Filmen har ikke overlevet .
Filmen blev optaget i en gammel ejendom nær Moskva i sommeren 1914 [3] .
Efter en tidlig morgenmad begyndte morgenskydningen. Optagelserne fortsatte efter frokost. Der blev øvet om aftenen og på regnfulde dage [4] .
I løbet af optagelserne designede Levitsky, kameramanden, "en roterende platform på stedet, hvorpå det var muligt at bygge en del af landskabet , frit bevægende mod solen eller det nødvendige landskab." Ifølge hans erindringer blev "landskabet med et vindue i Kalitinas hus, Panshins ankomst til hest, Lizas nattescene ved vinduet, en episode ved Lavretskys ejendom og nogle andre" filmet på en vendecirkel . Ved optagelse af nattescener "vendte sættet sig væk fra solen, vinduerne var dækket af et sort slør, og lysstrålerne, der passerede gennem det (fra reflektorer), skabte en komplet illusion af måneskin og måneskin" [6] .
Alle skuespillerne fra morgen til aften gik på instruktørens insisteren i deres karakters kostume og make-up [2] . Selv mellem optagelserne forsøgte de at leve i disse karakterers billede. Skuespillerne blev bedt om at glemme deres navne i et stykke tid [5] .
"Alt dette tilsammen," huskede A. Levitsky, "skabte en vidunderlig atmosfære af ægte kunstnerisk kreativitet" [5] . Takket være betingelserne for kreativt arbejde, usædvanligt for biografen i disse år, som blev introduceret af instruktøren Gardin, "formåede filmskaberne at føle atmosfæren af begivenhederne og formidle til publikum originaliteten af Turgenevs helte med en fantastisk autenticitet for det tid" [7] .
På grund af krigsudbruddet blev udgivelsen af filmen på lærredet udskudt til begyndelsen af 1915 [8] .
Filmen er en tilpasning af Ivan Turgenevs klassiske roman The Nest of Nobles .
Fyodor Lavretsky, efter at have brudt forholdet til sin kone, vender tilbage til den gamle ejendom , hvor han boede som barn. Der møder han sine naboer og forelsker sig i Lisa Kalitina. Han læser en avisrapport om sin kones død og beslutter sig for at forklare Lisa sine følelser. Efter en kærlighedserklæring vender Lavretsky hjem og møder sin kone, der uventet ankom, som han anså for død. Det er uacceptabelt for Liza, der elsker Lavretsky, at ødelægge et lovligt ægteskab , og hun beslutter sig for at gå ind i et kloster .
Filmen fik meget positive anmeldelser både det år, den blev udgivet og årtier senere.
The Projector magazine (1915, nr. 2, s. 8-9) anerkendte iscenesættelsen som interessant og skrev, at "det var muligt at vise denne gamle" ædle rede "" [9] [10] . Magasinet " Sine-fono " (1915, nr. 8, s. 39-40) skrev, at instruktøren og skuespillerne havde fundet og legemliggjort "det" intime "som ligger i hjertet af historien og er hemmeligheden bag dens charme , for evigt beslægtet med vores sjæl » [11] [12] [13] .
”Det blev straks klart, at det var præcis, hvad den ”ædle rede” skulle være, som V. R. Gardin viste det. Det er præcis, hvordan hyggelige, gammeldags møbler skal være, bare sådan en forsømt have og en stille dam i den, og et gammelt lysthus ... Og Liza så ud til at være lige sådan O. I. Preobrazhenskaya portrætterede hende: eftertænksomt trist, med noget kloster i hendes øjne og bevægelser, som om hun forudså hendes fremtidige skæbne ... Og Lavretsky (M. Tamarov) var den samme bløde, kærlige, gode russiske "mester", "slaviske sjæl" ... Og Varvara Pavlovna (E. Uvarova) ) - er det ikke hun, med sine fængslende fordybninger på kinderne, sløve, manierede bevægelser og et koket smil? [11] [12] .
Biografhistorikeren S. Ginzburg var enig i denne vurdering og påpegede desuden: "Anmelderen vurderede korrekt det vigtigste, der adskilte filmen" Noble Nest ", en af de bedste film i" Russian Golden Series ", der foregår på et tidspunkt, hvor det var kreativt instrueret af Gardin og Protazanov, sagde langt fra alle fordelene ved billedet. Han nævnte ikke den fremragende præstation af den talentfulde russiske filmskuespiller V. Shaternikov (Lemm), han sagde ikke noget om succesen med V. Orlitsky i rollen som Panshin. Endelig bemærkede han slet ikke kameramanden A. Levitskys virkelig storslåede værk, som i høj grad bestemte de kreative resultater, skabte den stemning af lyrik og intimitet, der gennemsyrede hele filmen” [13] .
Ifølge S. Ginzburg, "sandsynligvis var det i dette billede, hvor kunstnerens rolle var meget lille, at for første gang i russisk kinematografi blev vigtigheden af operatøren som forfatter til den billedlige fortolkning af konceptet afsløret. " [13] . Filmkritikeren satte stor pris på kameramandens arbejde: "Levitsky skabte med sine midler, subtile tonale overgange, meget blidt og psykologisk sandfærdigt formede portrætter, lyrisk fortolkede landskaber en forbløffende autentisk atmosfære af handlingen, der dybt formidler træk ved Turgenevs maleri. og helt i overensstemmelse med instruktørens intention med filmen. På dette billede viste Levitsky sig som en talentfuld efterfølger til traditionerne for russisk billedkunst i den unge fotografikunst” [7] .
Filmkritiker Veniamin Vishnevsky bemærkede også, at filmen er "interessant i kameraarbejde" [1] . Filmskaberen Yuri Zhelyabuzhsky satte stor pris på A. Levitskys arbejde i denne film: "I færd med at optage filmen" Noble Nest "(1914, instruktør V. Gardin), lykkedes det ham at opnå alvorlige resultater" [14] .
Y. Zhelyabuzhsky skrev, at "hele filmen blev optaget på en meget kunstnerisk måde", "Levitsky giver en perfekt rumlig og kompositorisk løsning, plasticitet og subtil nuance af halvtoner." Han afsluttede sin analyse med følgende vurdering: "Hele filmens visuelle løsning formidler perfekt stilen, atmosfæren i Turgenevs roman. Den vellykkede optagelse af The Nest of Nobles var ikke en tilfældig succes for Levitsky, men en naturlig måde for udviklingen af russisk kameramandskab" [14] .
Filmkritiker Romil Sobolev kaldte filmen en stor kreativ succes for kameramanden Levitsky [15] . Ifølge R. Sobolev "formidlede kameramanden A. Levitsky meget præcist fortællingens langsommelighed, den ejendommelige rytme i Turgenevs historie, hjulpet ved at optage korrekt fundne landskaber for at vise karakterernes sindstilstand." Pressen bemærkede ifølge ham filmens korrekte "lysområde" [15] .
Romil Sobolev påpegede, at "Gardin iscenesatte sin bedste, efter manges mening, før-revolutionære film." Han skrev: "Den gamle adelige ejendom, landskaberne omkring det, de nøjagtige detaljer, sammensmeltningen af filmens karakterer med naturen skabte en ægte Turgenev-atmosfære i filmen" [15] . "For skuespillerne," bemærkede han, "var deltagelse i denne film i en række tilfælde det uovertrufne højdepunkt for deres kreativitet i biografen" [16] .
Den sovjetiske filmkritiker Nikolai Lebedev skrev i An Outline of the History of the Cinema of the USSR (genoptrykt i 1965), at kritikere tilskrev The Nest of Nobles antallet af sådanne filmatiseringer, "hvis forfatterne søgte at overvinde den sædvanlige fragmentering af filmatiseringen og give et komplet plotarbejde, der gengav ikke kun plottet og romanens hovedbilleder, men også Turgenevs kunstneriske stil" [17] [18] . Han satte stor pris på hele det kreative teams arbejde:
“Skuespillerinden O. Preobrazhenskaya skabte et charmerende billede af Lisa, gennemsyret af Turgenevs poesi. Gardin og kameramanden Levitsky fandt en "Turgenev" natur og gengav hjemmemiljøet, svarende til det beskrevet i romanen. Og sammen med det korrekte spil af M. Tamarov, der spillede rollen som Lavretsky, og andre skuespillere, formidlet alt dette til seeren stemningen og den figurative struktur i Turgenevs roman” [17] [19] .