Udtrykket arkitektur parlante ("talende arkitektur") refererer til bygninger, hvis ydre form udtrykker så meget som muligt dens funktion eller kunstneriske idé foreslået af arkitekten.
Fremkomsten af sætningen forbindes primært med navnet Claude-Nicolas Ledoux og derefter med navnene på andre megalomane arkitekter , der studerede i Paris under den franske revolution : Etienne-Louis Boulet og Jean-Jacques Lekou [1] . Ifølge Emil Kaufmann blev udtrykket første gang brugt i et kritisk essay fra 1852 om Ledoux' værk af en ukendt forfatter til Magasin Pittoresque med titlen "Etudes d'architecture en France" [2] . I projektet med saltminebyen Chaux, opfundet af Ledoux, står flodvogterens hus over floden, de forlovedes huse har form som tønder, og det enorme bordellerhus er form som en fallos .
Bulles mest berømte projekt og samtidig det højeste punkt i udviklingen af "talende arkitektur" er cenotafen for Isaac Newton . Den 150 meter høje kugle symboliserer universets sfære, dens perforerede overflade imiterer stjernehimlen .
Lekø brugte princippet om "talende arkitektur" mere direkte. Hans projekter, såsom en dør dekoreret med dyrehoveder på et af jagtmarkerne eller en kostald i form af en kæmpe ko, havde et ret mærkeligt udseende og blev ikke opfattet som seriøs arkitektur. En sådan direkte, plakatagtig forståelse af "talende arkitektur" tillod ikke Leko at indtage en væsentlig plads i datidens arkitektoniske proces.
Blandt de mere praktiske eksempler på "talende arkitektur" er de lejlighedsvise ordrer, der dukkede op takket være neoklassicismen . Flere ordener, normalt baseret på den sammensatte orden og kun adskilte sig i konstruktionen af hovedstæderne , blev opfundet ved særlige lejligheder og blev ikke længere brugt. Således kan de kaldes "lejlighedsvise ordrer" i analogi med lejlighedsvis .
I 1762 i Rom opfandt Robert Adams bror James den "britiske kendelse" med en heraldisk løve og enhjørning. I 1789 opfandt George Dunse "Ammonitordenen" - en variant af den ioniske orden med volutter i form af fossile ammonitter til John Boydells Shakespeare Gallery i London. I USA udtænkte Benjamin Latrobe , arkitekt af Capitol , en række "amerikanske ordrer" med botaniske motiver. Den mest berømte af disse er Giuseppe Franzonis ordre med majskolber og deres bladindpakninger, brugt i Højesterets lille kuppelformede vestibule.
Den samme idé, men i en noget mere afdæmpet form for allegorisk skulptur og inskriptioner, blev et af kendetegnene for Beaux Arts bygninger og gennemsyrede dermed amerikansk borgerarkitektur. Et perfekt eksempel er 1901 New York Yacht Club, designet af Warren & Wetmore. Stævnen på hollandske skibe fra den tidlige periode tjente som model for de tre frontale vinduer, og facaden er simpelthen fyldt med anvendt skulptur på et havtema. Det samme team designede New York Grand Central i 1912 , som også indeholder selvforklarende arkitektoniske elementer i form af en overdreven gruppe allegoriske skulpturer; "Talking" er også den geniale måde, hvorpå de former, flader, trin, buer, ramper, passager, der er karakteristiske for denne form for bygning, udgør et sprog, der hjælper besøgende med at navigere.
Samme år tegnede McKim, Mid and White James Farley Post Office ved siden af, med den berømte inskription baseret på Herodotus' ord : "Hverken sne eller regn eller varme eller nattemørke skal stoppe disse budbringere fra en hurtig færdiggørelse af den udpegede vej.
Nogle af de mest poetiske og verbose inskriptioner kan findes i den civile arkitektur i Washington DC . Charles William Eliot , præsident for Harvard University , deltog i valget af inskriptionerne til Washingtons Union Station, bygget i 1908 og designet af Daniel Burnham . En pean over hovedindgangen lyder: "Ild: den største opdagelse, der giver mennesket mulighed for at leve i forskellige klimaer, bruge mange typer mad og få naturens kræfter til at gøre sit arbejde. Elektricitet: bæreren af lys og kraft, optageren af rum og tid, bæreren af menneskelig tale over land og hav, menneskets største tjener, ukendt i sig selv. Du lægger alt under hans fødder."
I USA blev konceptet med talende arkitektur mest afsløret i bygningerne i Nebraska Capitol (1922) og Los Angeles Public Library (1925), skabt af Bertram Goodhue og forsynet med inskriptioner af ikonografen Hartley Burr Alexander [3] . Overfloden af arkitektonisk skulptur, vægmalerier på vægfliser, maleriske malerier, dekorative detaljer og inskriptioner gør begge bygninger til bærere af et bestemt sæt sociale værdier.
Med fremkomsten af modernismen , med dens stringens af form og modvilje mod udsmykning af enhver art, var "talende arkitektur" omkring 40'erne forsvundet fra det arkitektoniske vokabular; eksempler på det kunne kun findes blandt besynderligt udseende kommercielle bygninger, som restauranten The Brown Derby i Los Angeles.