Gisbrechts, Cornelis Norbertus

Cornelis Norbertus Gisbrechts

Stilleben med selvportræt. Fragment
Fødselsdato omkring 1630 [1] [2]
Fødselssted
Dødsdato omkring 1675 [3]
Et dødssted
  • ukendt
Genre stilleben og trompe l'oeil
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Cornelis Norbertus Gysbrechts , også Gijsbrechts , Geysbrechts ( Holland  Cornelis Norbertus Gysbrechts , staver Gijsbrechts ; omkring 1640 , Antwerpen  - efter 1675 ) var en flamsk maler , der primært arbejdede i stillebengenren .

Biografi

Der er få oplysninger om kunstnerens liv. Giesbrechts blev født i Antwerpen omkring 1640. De første bevarede værker af kunstneren er dateret 1657 [4] . Omkring 1660 blev Giesbrechts indskrevet i Antwerp Guild of St. Luke's Malere . Sandsynligvis studerede han også maleri der [5] .

I 1664 arbejdede han i Regensburg , fra 1665 til 1668 - i Hamborg . Fra 1668 til 1672 boede han i København , hvor han var hofmaler for kongerne af Danmark, Frederik III og Christian V [6] . Det var denne periode, der blev den mest frugtbare for ham.

I de efterfølgende år rejste han meget, arbejdede i Stockholm , Breslau og sandsynligvis i Brügge [4] . Død omkring 1675 (dødssted ukendt).

Kreativitet

Cornelius Norbertus Gisbrechts er først og fremmest kendt som en mester i stilleben, selvom han også malede portrætter og genrescener [7] . Hans børste tilhører et betydeligt antal stilleben af ​​typen " forfængelighed af forfængeligheder ", hvor der er attributter, der er typiske for denne genre - et kranium, et timeglas, et stearinlys, en sæbeboble osv. - designet til at minde om alle tings skrøbelighed og jordelivets forgængelighed [8] . Gisbrechts var dog mest berømt for en anden slags stilleben - den såkaldte " blende ". I det 17. århundrede var mange hollandske kunstnere glade for illusionistisk stilleben, og forsøgte at skildre virkeligheden så autentisk, at maleriet virkede ægte. Måske var Giesbrecht påvirket af arbejdet fra en anden mester i trickeri - Samuel van Hoogstraten [6] .

I sine tricks kunne Gisbrecht (som en række andre hollandske kunstnere på den tid) gerne skildre skriveredskaber, især trætavler med bogstaver knyttet til dem [9] . På sådanne tabletter eller på dørene til skabene kunne der ikke kun være bogstaver, men også andre genstande holdt af røde lodrette og vandrette bånd. Alle disse genstande, såvel som gardinerne, der dækker dem, blev afbildet af kunstneren med enestående dygtighed, hvilket skabte en illusion af virkeligheden. Derudover afbildede Giesbrecht ofte glasskabslåger på klem, hvorigennem man kunne "se" indenfor og undersøge indholdet [9] . Yderligere plausibilitet blev givet ved omhyggeligt sporede detaljer, såsom for eksempel en lås og en nøgle, der stikker ud af den [10] .

Gisbrechts rigtige "telefonkort" var en anden slags blende - billedet af bagsiden af ​​billedet. Beskueren, der kiggede på lærredet, skulle have set ud til, at han ikke ser forsiden, men bagsiden [11] . Giesbrechts sparede ikke på overbevisende detaljer: ujævnheder og revner i træet, et inventarnummer skrevet på et stykke papir og klistret med en rød voksforsegling, tilfældige malingsstrøg, der faldt på bagsiden, da de angiveligt malede rammen af ​​en ikke-eksisterende billede, lærredets kanter holdt af bittesmå nelliker osv. e. [12] [9] .

Dette værk, skabt omkring 1670, blev købt af Frederik III til Royal Cabinet of Curiosities. Den skulle ikke hænge, ​​men stå lænet op ad væggen, så besøgende gerne ville vende den om [13] . Samme år døde kongen, og hans søn Christian besteg tronen. Sidstnævntes smag var ikke så raffineret som hans fars: han var hovedsageligt glad for jagt. Derfor skabte Giesbrechts for ham en række lokkefugle, der skildrede jagtudstyr og dødt vildt. Tilsyneladende var de beregnet til kongeboligen, Rosenborg Slot , hvor de skulle hænge i en vis vinkel i svag belysning for at vildlede intetanende gæster [13] .

Gisbrechts tilføjede også elementer af trickeri til vanitas stilleben. Så i et velkendt værk fra 1668 malede han et hjørne af lærredet pillet af fra båren og foldet tilbage. Dette betød, at selv kunst, der tilsyneladende kunne stoppe tiden, faktisk er skrøbelig, sårbar og ikke evig [8] .

Nogle forskere anser Giesbrechts for at være grundlæggeren af ​​genren af ​​lokkefigurer . Under indflydelse af mesteren var den franske kunstner Jean-Francois de Le Motte .

Noter

  1. ↑ https://rkd.nl/explore/artists/31580
  2. ↑ Cornelius Norbertus Gijsbrechts // ECARTICO 
  3. ↑ https://rkd.nl/en/explore/artists/31580
  4. ↑ 12 RKD . _
  5. ↑ Mangieri, 2008 , s. 6.
  6. ↑ 1 2 Mangieri, 2008 , s. 9.
  7. ↑ Cornelis Norbertus Gysbrechts  (fr.) . Larousse: Dictionnaire de la peinture. Hentet 23. februar 2017. Arkiveret fra originalen 24. februar 2017.
  8. ↑ 1 2 Vanitas Stilleben  . Museum of Fine Arts, Boston. Hentet 23. februar 2017. Arkiveret fra originalen 24. februar 2017.
  9. ↑ 123 Codart . _ _
  10. ↑ Hans-Joachim Raupp. Cornelius Norbertus Gysbrechts. Trompe-l'Oeil eines geöffneten Wandschranks // Stilleben und Tierstücke. Niederländische Malerei des 17. Jahrhunderts der SØR Rusche-Sammlung. - LIT Verlag Münster, 1995. - ISBN 3825822397 .
  11. ↑ Cornelius Norbertus Gijsbrechts. Trompe l'oeil. Bagsiden af ​​et indrammet maleri, 1670  (engelsk)  (link utilgængeligt) . Statens Museum for Kunst. Hentet 23. februar 2017. Arkiveret fra originalen 9. februar 2017.
  12. ↑ Tom Lubbock. Gijsbrechts, Cornelius: Bagsiden af ​​et maleri (1670  )  // The Independent.
  13. ↑ 1 2 Hanneke Grootenboer. The Thought of Painting: Still Life as a Philosophical Genre // Vom Objekt zum Bild: Piktorale Prozesse in Kunst und Wissenschaft, 1600-2000 / Bettina Gockel. - Walter de Gruyter, 2011. - S. 44.

Galleri

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder