Den anden praksis ( italiensk seconda pratica, seconda prattica ) er vokalkompositionens stil og teknik i Italien i slutningen af det 16. - den første tredjedel af det 17. århundrede. Repræsentanter for den anden praksis - Claudio Monteverdi , Giulio Caccini , Cyprian de Rore , Marc'Antonio Igngenieri , Jacopo Peri .
Den italienske vokalkomposition i slutningen af det 16. og begyndelsen af det 17. århundrede bevægede sig væk fra den traditionelle renæssancepolyfoni , der blomstrede i den såkaldte fransk-flamske eller nederlandske skole , og søgte at prioritere tekstens forståelighed ved hjælp af et nyt musikalsk lager - homofoni [1] . Hovedudviklingen af den anden praksis falder mellem 1600 og 1630.
Drejningen mod tekstens forståelighed og følgelig overvægten af den menneskelige stemme i talegesten, sat til musik, ses som en væsentlig overgang fra renæssancen til barokken, der fandt sted i vokalgenrernes værker. Dette blev opnået gennem frasering, mere fokuseret på ordenes betydning, på grund af den nye rytme , fokuseret på tekstens rytme, såvel som på grund af kromaticitet og homofonisk tekstur .
Stilen kendt som First Practice ( italiensk prima pratica ) er derimod karakteriseret ved streng polyfoni og begrænsninger i brugen af kromatik.
Hovedrepræsentanten for den anden praksis var Claudio Monteverdi. Hans hårdeste modstander var musikteoretikeren og forfatteren Giovanni Artusi [2] . Artusi brugte udtrykket seconda pratica i 1603 for at kontrastere det med musik skrevet i stil med "første øvelse" (prima pratica). Monteverdi i 1605 brugte udtrykket seconda pratica i 1605 i et forord til hans Femte Madrigalbog . I 1607 forsvarede Giulio Cesare Monteverdi sin bror mod Artusis angreb, idet han prioriterede tekst frem for (musikalsk) harmoni: "Ordet er harmoniens herre, ikke dets tjener." Pionererne for den anden praksis var også Cyprian de Rore (en hollænder, der arbejdede i Venedig) og Marc'Antonio Igngenieri (en kapelmester fra Cremona og Monteverdis lærer). Begge har stort set opgivet den traditionelle First Practice-stil. Apologeter for den anden praksis var også medlemmer af det florentinske Camerata - Jacopo Peri, Vincenzo Galilei og Giulio Caccini .
Den nye italienske trend spredte sig hurtigt over hele Europa. I Tyskland, for eksempel, begyndte Hans Leo Hassler og hans elev Melchior Frank (1579-1639) at skrive i stil med Anden Praksis .
I stil med den anden øvelse lægges vægten på en persons følelsesmæssige tilstande udtrykt i teksten, ellers kaldet affekter . I 1616 afviste Monteverdi for eksempel en ordre fra Mantua [3] netop fordi librettisten ikke i sit værk afslørede de affekter, komponisten ønskede. Den anden praksis førte ikke kun til fremkomsten af en ny stil i madrigalen , men muliggjorde også fremkomsten af opera i kredsen af musikere i den florentinske Camerata og i Monteverdis arbejde. Heri er det tæt forbundet med datidens tendens - ønsket om at tage antikke modeller til sig, for i musikken at understrege det dramatiske udtryksfulde øjeblik, teksten indeholder.
I forordet til sin 5. bog af madrigaler fra 1605 annoncerede Monteverdi sin egen bog med titlen "Seconda pratica, overo Perfettione della moderna musica" ("Den anden praksis eller perfektion af moderne musik"), men den blev sandsynligvis aldrig skrevet. Monteverdis eneste bevis på musikteori kan findes i forordet til den 8. bog af madrigaler (1638), hvori han hævder, at det var ham, der først lavede musikken "færdig" (eller "perfekt"), opfandt det hidtil fraværende "ophidsede". stil" ( italiensk ).genere concitato Længe før det brugte Caccini i forordet til sin samling New Music (1602), som nogle betragter som en slags manifest af Anden Praksis, udtrykket stile moderno (moderne stil), der er nærliggende i betydning.