Vesnin, Viktor Alexandrovich

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 24. marts 2020; checks kræver 10 redigeringer .
Viktor Alexandrovich Vesnin
Grundlæggende oplysninger
Land
Fødselsdato 28. marts ( 9. april ) 1882
Fødselssted Yuryevets , Kostroma Governorate , Det russiske imperium (nu Ivanovo Oblast )
Dødsdato 17. september 1950( 17-09-1950 ) [1] (68 år)
Et dødssted Moskva , USSR
Værker og præstationer
Studier PIGI
Arkitektonisk stil konstruktivistisk arkitektur [d] [2]
Vigtige bygninger Dneproges
Priser
Lenins orden Arbejdets Røde Banner Orden Arbejdets Røde Banner Orden Hædersordenen
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Viktor Aleksandrovich Vesnin ( 28. marts [ 9. april ]  1882 , Yurievets  – 17. september 1950 , Moskva ) - russisk og sovjetisk arkitekt , lærer og offentlig person, en af ​​Vesnin-brødrene , en repræsentant for avantgarde og neoklassiske tendenser inden for arkitektur . Chefarkitekt for Narkomtyazhprom (1934), formand for USSR Union of Architects (1937-1949), første præsident for USSR Academy of Architecture (1936-1949), fuldgyldigt medlem af USSR Academy of Sciences (siden 1943), stedfortræder af USSR's øverste sovjet af 1. og 2. indkaldelse. Til ære for Vesnin-brødrenes arkitekter blev Vesnin-brødrenes boulevard i Danilovsky-distriktet i Moskva navngivet.

Biografi

Tidlige år

Viktor Aleksandrovich Vesnin blev født den 28. marts ( 9. april )  1882 i en købmandsfamilie i den lille by Yuryevets ved Volga . Victor var den mellemste af tre brødre: Leonid blev født den 28. november 1880, Alexander  den 16. maj 1883. I en lille ejendom på bredden af ​​Volga i udkanten af ​​Yuryevets, som tilhørte moderen til de fremtidige arkitektbrødre, gik de første år af deres liv [3] . Fra en tidlig alder opmuntrede forældre deres sønners interesse for kunst, som ifølge V. A. Vesnins erindringer senere voksede til en passion for arkitektur [3] :

Kærligheden til at tegne og male vågnede op i os allerede i den tidlige barndom. Fra omkring tiårsalderen begyndte vi at male skitser fra naturen, og da vi var meget venlige med hinanden, tilbragte vi vidunderlige timer med at arbejde sammen på Volga.<…> Allerede fra de første kunstneriske eksperimenter følte vi en stor tiltrækning til arkitekturen .

I 1891 gik Viktor og Alexander ind på Moskvas praktiske akademi , hvor deres ældre bror Leonid allerede studerede på det tidspunkt. Begge brødre dimitterede fra akademiet i 1901 med en guldmedalje (uden ret til at bære i et knaphul) med titlen som kandidat for handel og personligt æresborgerskab [4] , efter at Leonid kom ind på St. Petersburg Institute of Civil Engineers (PIGI) ) . I hovedstaden boede brødrene sammen, mens de fortsatte med at studere tegning og maling i kunstneren Ya. F. Zionglinskys atelier . [5] I årene med den første russiske revolution deltog vesninerne i strejker og demonstrationer, arbejdede i det politiske Røde Kors, studenterlederen. Efter at PIGI blev lukket som et center for den revolutionære studenterbevægelse, og også på grund af den vanskelige økonomiske situation for arkitektfaderen, afbrød Victor sammen med sine brødre sine studier og vendte tilbage til Moskva, hvor han begyndte at arbejde i det arkitektoniske værksteder af berømte arkitekter - I. A. Ivanov-Shits , R. I. Klein , P. P. Visnevsky , A. G. Izmirov , i B. M. Velikovskys og A. N. Milyukovs arkitektkontor . I Moskva fortsatte Victor også med at studere tegning, først med kunstneren K. F. Yuon , og derefter i et atelier organiseret i hans lejlighed sammen med sine brødre og V. E. Tatlin . [6]

Helt fra begyndelsen af ​​deres kreative vej begyndte Vesnin-brødrene at arbejde på projekter sammen. Som en af ​​forskerne i arbejdet med A. A. Vesnin S. O. Khan-Magomedov bemærker , er det ekstremt vanskeligt at bestemme andelen af ​​hver af brødrenes deltagelse i deres fælles projekter. Men "hvad angår Viktor Aleksandrovich, var hans deltagelse i fælles projekter mere universel ... Hans faste syn og rationalitet i tænkningen, dybe forståelse af konstruktive og tekniske problemer, delikat smag - alt dette spillede en stor rolle <...>". [7]

Samtidig med arbejdet på arkitektkontorer tog Victor sammen med sine brødre en aktiv del i adskillige konkurrencer afholdt af Moscow Architectural Society (MAO) i 1910'erne . [8] Berømmelse for brødrenes arbejde kom fra deltagelse i konkurrencer om design af bygningen af ​​Moskvas maler-, skulptur- og arkitekturskole (førstepræmie) og MAO-huset. Vesnins projekter begyndte at blive publiceret i specialiserede arkitektoniske magasiner. V. A. Vesnin modtog først et diplom for videregående uddannelse i 1912. [9]

Uafhængig kreativitet

Præ-revolutionære værker

I 1913-1916 udførte Vesninerne det første større selvstændige arbejde - D. V. Sirotkins hus i Nizhny Novgorod , lavet i russisk klassicismes ånd. [10] [5] I den førrevolutionære periode arbejdede vesninerne hovedsageligt i Moskva. Blandt Moskva-værkerne fra Vesnin-brødrene fra den før-revolutionære periode skelner forskere af deres arbejde N. E. Kuznetsovs profitable hus på Myasnitskaya Street (1910), facaden på hovedpostkontoret i samme gade (1911), bygningen af Juncker-banken og handelshuset på Kuznetsky Most (1913, sammen med V. I. Yeramishantsev ), Aratskys palæ på Prospekt Mira (1913), væddeløbsstalde og en jockeyklub ved Hippodromen i Moskva (1914) og en række andre projekter og bygninger. [11] [12]

Under Første Verdenskrig blev Alexander og Leonid indkaldt til hæren, mens Viktor fortsatte sin arkitektoniske praksis og udfyldte ordrer om design af militære industribygninger. [5] Ordrer til design af kemiske anlæg af AI Burnaev i Zavolzhsk nær Kineshma [13] , Krasavina i Zhilevo , samt anlæg i Penza og Tambov , Vesnin modtog takket være hans familie- og forretningsforbindelser. [12] Ved konstruktion af produktionsfaciliteter brugte V. A. Vesnin simple kompositionsteknikker, nogle gange med henvisning til stiliseringer ved hjælp af elementer af ordensarkitektur . [14] Ifølge forskeren af ​​biografien og arven fra V. A. Vesnin, arkitektkandidat I. S. Cheredina, er det bedste arbejde i den prærevolutionære fase af arkitektens kreative aktivitet det arkitektoniske kompleks af bygninger fra Bolshoy Kineshma-fabrikken "Tomna" , bygget i 1917. [15] Den kontinuerlige glasering af facaderne, som arkitekten brugte ved opførelsen af ​​produktionsbygninger, bidrog ikke kun til en bedre belysning af lokalerne, men vidnede også om søgen efter nye kunstneriske udtryksformer. [fjorten]

En anden forsker af Vesninernes arbejde, A. G. Chinyakov, tildeler et af hovedstederne i arven fra arkitekter fra den før-revolutionære periode til det urealiserede projekt af stormagasinet i Dynamo-aktieselskabet, hvis konstruktion var planlagt på Lubyanka-pladsen . Projektet blev udført af brødrene i 1916-1917 med aktiv udnyttelse af de muligheder, som brugen af ​​jernbetonkonstruktioner gav i byggeriet: Arkitekterne forlod de udvendige bærende vægge og brugte store glasplaner i udformningen af facade. Ifølge Chinyakov skabte Vesninerne i dette projekt et nyt arkitektonisk billede af stormagasinet, som er brugt i forskellige versioner op til i dag. [16]

Efter revolutionen

I de første år efter revolutionen arbejdede brødrene for det meste selvstændigt. V. A. Vesnin fortsatte designet af industrielle faciliteter: i 1918-1921 blev der ifølge hans projekter bygget et industrikompleks af Chernorechensky superfosfatfabrik og en bosættelse for arbejdere i byen Rastyapin , et kemisk anlæg blev bygget i Saratov , Petukhovsky sodavand plante i landsbyen Klyuchi og en kolofonium-terpentin-fabrik i Vahtan . [15] [17] [18] I 1925, ifølge et uafhængigt projekt af Vesnin, blev et kompleks af bygninger fra Central Institute of Mineral Raw Materials (CIMS) bygget i Moskva i Staromonetny Lane . [19] [20] TsIMS-projektet blev rost af arkitekten Bruno Taut , der besøgte Moskva : "en meget rationel bygning, gennemtænkt i alle detaljer." [21]

V. A. Vesnin underviste på Moskva Højere Tekniske Skole , hvor han sammen med A. V. Kuznetsov grundlagde den arkitektoniske afdeling, dengang det arkitektoniske fakultet. Blandt eleverne i V. A. Vesnin var arkitekterne I. S. Nikolaev og G. M. Orlov , som senere blev berømt . [22]

Foreningen af ​​brødrenes kreative kræfter for første gang efter revolutionen fandt sted, da de i 1922 udviklede et konkurrencedygtigt projekt for Arbejdets Palace. [23] Projektet blev et program for vesninerne, og på trods af at det kun modtog tredjepræmien, bestemte det i høj grad udviklingen af ​​sovjetisk arkitektur og blev faktisk en erklæring om dens nye retning - konstruktivisme . [23] [15] I dette og efterfølgende "konstruktivistiske" projekter lagde Vesninerne særlig vægt på den tredimensionelle kompositions ekspressivitet og strukturens arkitektoniske og kunstneriske billede. V. A. Vesnin understregede, at "planen og facaden er en uadskillelig helhed, at ethvert fremspring af planen afspejles på facaden, fastlægger dens hovedproportioner." [24] Viktor Aleksandrovich benægtede kategorisk den meget brugte arbejdsmetode i disse år, først på planen, så på facaden og perspektivet:

Ethvert arkitektonisk arbejde er tredimensionelt, så det er nødvendigt at lære at designe, arbejde med en plan, snit, facader og perspektivering på samme tid, parallelt, på en kompleks måde. Vi skal vænne os til ikke at tænke på individuelle proportioner og dele, men på volumen, på strukturen som helhed. [25]

1920'erne blev de mest frugtbare i V. A. Vesnins arkitektoniske arbejde. Sammen med sine brødre deltog arkitekten i adskillige projekter, hvoraf mange ifølge doktoren i arkitektur M. I. Astafieva-Dlugach var inkluderet i den gyldne fond for sovjetisk arkitektur. Blandt disse projekter er bygningen af ​​Moskva-kontoret for avisen Leningradskaya Pravda på Strastnoy Boulevard , Arkos aktieselskabs hus, Folkets Hus i Ivanovo (1924), Central Telegraph (1925), Leninbiblioteket (1928). g.), Musical Theatre of Mass Action i Kharkov (1930) og en række andre. [26]

I dette årti, ifølge brødrenes projekter, bygningen af ​​Ivselbank i Ivanovo (1928), sanatoriet "Mountain Air" i Matsesta (1928), arbejderklubber i Baku oliefelter (1926-1929), en afdeling butik på Krasnaya Presnya i Moskva (1927-1929). [26]

Vesninernes aktive aktivitet i Association of Modern Architects (OCA) hører til samme periode : A. A. Vesnin ledede foreningen i 1925, og Viktor Aleksandrovich blev en af ​​hans stedfortrædere. [26] Han var medlem af redaktionen for OCA-magasinet " Modern Architecture ".

I 1927 modtog Vesnin stillingen som leder af afdelingen for industrielle strukturer ved Højere Civilingeniørskole. [27]

Den kreative aktivitets storhedstid

Ifølge A. G. Chinyakov var slutningen af ​​1920'erne - begyndelsen af ​​1930'erne storhedstiderne for Vesninernes kreative aktivitet. I denne periode, ifølge brødrenes projekter, blev DneproGES (1929), teatret for massemusikalsk opførelse i Kharkov (1930) og Kulturpaladset i det proletariske distrikt i Moskva (1931) designet. [28] Vesninerne selv fremhævede også teatrets projekter i Kharkov og DneproGES i deres arbejde og kaldte dem et af "de mest succesrige værker." [29] Arkitekten Le Corbusier , der besøgte Moskva i denne periode, skrev til Vesnin:

Jeg gennemgår dine projekter igen og beundrer uendeligt den smag, du har udført dem med. [tredive]

I 1929 vandt V. A. Vesnin, som en del af en gruppe af arkitekter ledet af ham, konkurrencen om design af DneproGES. [31] Efter at opførelsen af ​​kraftværket var afsluttet i 1932, bemærkede V. A. Vesnin, at teamet af arkitekter i kraftværkets projekt "formåede at opnå den maksimale kombination af hensigtsmæssighed og skønhed." [32]

I 1930 vandt Viktor Aleksandrovich sammen med sine brødre den internationale konkurrence om opførelsen af ​​Theatre of Mass Musical Performance i Kharkov. [33] [34] Vesninerne designede bygningen på en ekstremt lakonisk måde: en oval central sal kronet med en kuppel, omgivet af en halvcirkel af hjælperum, stødte op til scenekassens rektangulære rumfang. Arkitekt G. B. Barkhin skrev om Vesnins' projekt:

I Vesnin-brødrenes projekt fik arkitekturen i det enorme teater med alle de seneste krav til det en strålende løsning. Særligt slående er den fantastiske enkelhed i den arkitektoniske komposition, hvor forfatterne formåede organisk at kombinere en række præstationer af teatralsk arkitektur med den værdifulde arv, som de modtog fra fortidens arkitektur [35] .

I spidsen for Arkitektforeningen og Arkitektakademiet

Efter dekretet fra Centralkomiteen for Bolsjevikkernes Kommunistiske Parti "Om omstrukturering af litterære og kunstneriske organisationer" blev udstedt i 1932, blev de fleste af de kreative foreninger og fagforeninger, der eksisterede på det tidspunkt, likvideret i landet, bl.a. Foreningen af ​​Moderne Arkitekter skabte og arbejder med aktiv deltagelse af Vesninerne. Samme år ledede V. A. Vesnin organisationsudvalget for oprettelsen af ​​en ny kreativ sammenslutning af arkitekter - Union of Architects of the USSR . I 1936 blev Viktor Vesnin den første præsident for USSR Academy of Architecture , og året efter stod han i spidsen for Union of Architects. Vesnin havde begge poster i mere end 10 år og forlod dem af helbredsmæssige årsager i 1949. [36] Vesnin udførte sammen med professor D. E. Arkin den generelle redigering af den populærvidenskabelige serie af bøger " Treasures of Russian Architecture ", udgivet siden 1943 , og derefter den ledsagende serie " Treasures of Architecture of the Peoples of the USSR " . .

Sammen med sociale aktiviteter fortsatte V. A. Vesnin med at engagere sig aktivt i arkitektonisk design. Som leder af arkitekt- og designværkstedet for Folkets Kommissariat for Sværindustri overvågede Vesnin faktisk hele Sovjetunionens industrielle arkitektur. [37] Blandt projekterne udført af arkitekt- og designværkstedet for Folkets Kommissariat for Heavy Industry er genopbygningen af ​​ZIL , design og konstruktion af Kama kraftværket, planlægningen af ​​Greater Zaporozhye , udviklingen af ​​en række standarder. boligbyggerier, planlægning og udvikling af Oktyabrsky , Nebit-Dag , Novokuybyshevsk , Tuymazy , Leninogorsk og en række andre projekter. Indtil 1933 overvågede Vesnin opførelsen af ​​" Sotsgorod " i Zaporozhye, også kendt som den 6. bosættelse. Sotsgorod blev faktisk den eneste fulde implementering af ideen om en socialistisk by i landet, som eksisterede blandt arkitekter fra 20-30'erne. Brede motorveje med store arealer organisk kombineret med frit placerede bygninger inde i kvartererne. Sotsgorod blev næsten fuldstændig ødelagt under den store patriotiske krig og genoprettet til sin oprindelige form efter krigen af ​​G. M. Orlov med deltagelse af Vesnin. Vesnins forfatterskaber, lavet af ham i spidsen for det arkitektoniske værksted i Folkekommissariatet for Heavy Industry, er de urealiserede projekter fra Paveletskaya-metrostationen (1938) og mindebanestationen Gorki-Leninskie (1938). [38] [39]

I perioden af ​​1930'erne - begyndelsen af ​​1940'erne gennemførte Vesninerne også konkurrencedygtige projekter for Sovjetpaladset ( 1932, 1933), en skitse af udviklingen af ​​Kotelnicheskaya Embankment i Moskva (1934), et projekt for teatret. V. I. Nemirovich-Danchenko , varianter af konkurrenceprojektet om opbygningen af ​​Folkekommissariatet for Sværindustri på Den Røde Plads (1935, 1936) og projektet af Andet Hus af Folkekommissærernes Råd i Zaryadye (1941) og en række andre. [37] [40] [41]

I efterkrigsårene var V. A. Vesnin engageret i restaureringen af ​​Zaporozhye. I 1943 blev Viktor Aleksandrovich valgt til fuldt medlem af USSR Academy of Sciences. [42]

Viktor Aleksandrovich Vesnin døde den 17. september 1950. Han blev begravet på Novodevichy-kirkegården [43] i Moskva. Monumentet på brødrenes grav er tegnet af A. Vesnin [44] .

Priser

Se også

Noter

  1. ↑ Viktor Aleksandrovich Vesnin // Structurae  (engelsk) - Ratingen : 1998.
  2. ↑ https://www.techno-science.net/glossaire-definition/Architecture-constructiviste-page-5.html
  3. ↑ 1 2 Chinyakov, 1970 , s. ti.
  4. ↑ Hundredårsdagen for Moskvas praktiske akademi for kommercielle videnskaber. - S. 766.
  5. ↑ 1 2 3 Architects of Moscow, 1981 , s. 123.
  6. ↑ Chinyakov, 1970 , s. 13.
  7. ↑ Architects of Moscow, 1981 , s. 122.
  8. ↑ Chinyakov, 1970 , s. fjorten.
  9. ↑ Chinyakov, 1970 , s. 167.
  10. ↑ Chinyakov, 1970 , s. 31.
  11. ↑ Chinyakov, 1970 , s. 22.
  12. ↑ 1 2 Cheredina, 2007 , s. 342.
  13. ↑ Zavolzhsks historie . Hjemmeside for administrationen af ​​Zavolzhsk. - "Det andet palæ i Burnaev-Kurochkins (det moderne bykulturhus) blev bygget i 1915 af den talentfulde arkitekt Viktor Aleksandrovich Vesnin." Dato for adgang: 6. december 2016. Arkiveret fra originalen 27. november 2016.
  14. ↑ 1 2 Chinyakov, 1970 , s. 41.
  15. ↑ 1 2 3 Cheredina, 2007 , s. 343.
  16. ↑ Chinyakov, 1970 , s. 46.
  17. ↑ Chinyakov, 1970 , s. 174-175.
  18. ↑ Ilyin, 1960 , s. 26, 37.
  19. ↑ Ilyin, 1960 , s. 49-51.
  20. ↑ Architects of Moscow, 1981 , s. 124.
  21. ↑ Chinyakov, 1970 , s. 101.
  22. ↑ Cheredina, 2007 , s. 344.
  23. ↑ 1 2 Architects of Moscow, 1981 , s. 125.
  24. ↑ Chinyakov, 1970 , s. 85.
  25. ↑ Chinyakov, 1970 , s. 90.
  26. ↑ 1 2 3 Architects of Moscow, 1981 , s. 127.
  27. ↑ Chinyakov, 1970 , s. 55.
  28. ↑ Chinyakov, 1970 , s. 117.
  29. ↑ Chinyakov, 1970 , s. 132.
  30. ↑ Chinyakov, 1970 , s. 133.
  31. ↑ Cheredina, 2007 , s. 345.
  32. ↑ Chinyakov, 1970 , s. 124.
  33. ↑ Chinyakov, 1970 , s. 128.
  34. ↑ Cheredina, 2007 , s. 346.
  35. ↑ Barkhin G. B. Teaterarkitektur . - M. , 1947. - S. 88-89.
  36. ↑ Cheredina, 2007 , s. 347-349.
  37. ↑ 1 2 Cheredina, 2007 , s. 347.
  38. ↑ Chinyakov, 1970 , s. 163.
  39. ↑ Ilyin, 1960 , s. 127.
  40. ↑ Chinyakov, 1970 , s. 177.
  41. ↑ Ilyin, 1960 , s. 114-124.
  42. ↑ Cheredina, 2007 , s. 349.
  43. ↑ V. A. Vesnins grav på Novodevichy-kirkegården (utilgængeligt link) . Dato for adgang: 31. maj 2012. Arkiveret fra originalen 24. april 2013. 
  44. ↑ Chinyakov, 1970 , s. 178.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier