| Fortunata Angiolini | |
|---|---|
| Fortunata Angiolini | |
| Fødselsdato | 1776 |
| Fødselssted | Italien |
| Dødsdato | 1817 |
| Erhverv | balletdanser , balletlærer |
| Teater | Teater Royal Covent Garden |
Fortunata Angiolini (Fortunata Conti-Angiolini , 1776 - 1817 ) - balletdanser og lærer, repræsentant for den italienske skole for virtuos dans, en af de første dansere i ballettens historie, som mestrede dans på pointe .
Oprindelsen af ballerinaen er ikke præcis kendt. Mest sandsynligt var hun datter af koreografen Pietro Angiolini - nevøen (søn?) af Gasparo Angiolini og var på en eller anden måde relateret til ballerinaen fra den næste generation af Angiolini-dynastiet - Giuseppina Angiolini, kone til koreografen Cortesi .
En danser fra den italienske skole, Fortunata var berømt for sin virtuose dans. Mest sandsynligt fulgte hun mode i slutningen af det 18. - tidlige 19. århundrede og forsøgte ikke at afvige fra de berømte dansere i sin tid, med magt og hoved "hoppede, spundet og pirueterede." Hun var en af de første, der steg i dansen fra halvfingre til fingre.
Hendes karriere var vidnesbyrd om et brud mellem den elegante "ædle" dans og den etablerede scenepraksis [1] :190 , da det italienske koreodramas lyse skuespiludtryk og den franske skoles elegante sofistikering trak sig tilbage før den strålende finpudsede dansebevægelse og virtuost trick, som blev målet for balletmesterskabet.
Hun optrådte i teatre i forskellige europæiske lande, herunder Italien (Krasovskayas antagelse om, at Fortunata ikke dansede i sit hjemland [1] :190 er fejlagtig). I sæsonen 1805 optrådte hun i Bolgna, i 1806-1807 - i Milanos La Scala [2] .
I nogen tid optrådte hun sammen med sin partner Armand Vestris på San Carlos Theatre i Lissabon , hvis hovedkoreograf var hendes far (?) Pietro Angiolini. Tilsyneladende var de virkelige favoritter blandt publikum, da teatret var klar til at lukke på grund af dets vigtigste kunstneres afgang til Storbritannien [2] - danserne blev inviteret til London, og på højden af Napoleonskrigene fulgte en omvej gennem Lissabon.
Fra slutningen af 1808 var Angiolini og Vestris stjerneparret i London Theatre Royal , dengang placeret i Haymarket, i de næste par sæsoner. Det er kendt, at kunstnerne ikke kun dansede i London, men også gav deres viden videre til andre [1] :57 . Det er også muligt, at Fortunata selv ikke kun var en partner, men også en elev af Vestris, der studerede under hans vejledning.
I London strålede dette balletpar i første omgang i forskellige spanske danse, som de ikke undlod at lære på vejen til Storbritannien. De blev straks berømte for deres opførelse af boleroen : "Det faktum, at de lærte den spanske dans på første hånd, blev hurtigt bevist, da de fremførte boleroen i D'Egvilles Don Quixote ," skrev ballethistorikeren A. Guest [1] ] :56 .
Efter 1811 dansede Fortunata i produktionerne af teatrets nye balletmester , Charles Didelot , som ankom til London fra St. Petersborg. Det er muligt, at det var fra hende, at Didelot spionerede på teknikkerne i den nye fingerteknik og derefter, mens han arbejdede på den parisiske produktion af balletten Zephyr and Flora (1815), videregav dem til ballerinaen Genevieve Goslin .
Sammen med sangeren var Catalani favorit blandt offentligheden og den gyldne ungdom, hvis repræsentanter mere end én gang iscenesatte skandaløse løjer til forsvar for de "fornærmede", som det forekom dem, italienske stjerner.
Sandsynligvis på et tidspunkt, for ballerinaen, blev arrangementet af hendes personlige liv vigtigere end scenen: den 1. februar 1813, i publikationen The Satyrist, eller Monthly Meteor, bemærkede kritikeren, at "i balletten" Zelisa " Frøken Lupino reddede dygtigt den rolle, der var faldet på grund af desertering Angiolini, som, efter at have sikret sig høj protektion, ikke synes at bekymre sig meget om det teatralske engagement” [1] :326 .
Den 3. februar samme år bemærkede en kritiker af avisen Times, at den nye ballerina var ringere end Angiolini i "dansens yndefulde lethed og livlighed."