Amerikanisering af Emily

Amerikanisering af Emily
Amerikaniseringen af ​​Emily
Genre drama, komedie, militær, melodrama, tilpasning
Producent Arthur Hiller
Producent
Manuskriptforfatter
_		 Paddy Chayefsky baseret på romanen af ​​W. B. Huey
Operatør Philip Lathrop
Komponist Johnny Mandel
Filmselskab filmveje
Distributør Metro-Goldwyn-Mayer
Varighed 114 min
Land
Sprog engelsk
År 1964
IMDb ID 0057840

The Americanization of Emily er en  amerikansk komedie-romantisk drama krigsfilm fra 1964 instrueret af Arthur Hiller .

Filmen blev nomineret til en Oscar -pris for bedste instruktør og bedste film, og hovedrolleindehaveren Julie Andrews blev nomineret til en BAFTA-pris for bedste skuespillerinde.

I 2004 listede The New York Times filmen som en af ​​de 1.000 bedste film, der nogensinde er lavet.

Plot

Filmen foregår i London fra 1. Verdenskrig i 1944 , i ugerne op til og på D- Day.

Kommandørløjtnant Charlie Madison, US Navy Logistics Officer, Admiral William Jessups kyniske og yderst effektive aide-de-camp i London. Charlies "job" er at forsyne sin chef og andre højtstående officerer med delikatesser, luksusartikler og... elskværdige englændere. Uventet for sig selv forelsker han sig i en af ​​dem - arbejder på basen Emily Barham, som mistede sin mand, bror og far i krigen, og bor sammen med sin mor, meget beskedent i denne krigstid. Charlies nydelsessøgende "amerikanske" livsstil i krigstid både fascinerer og afskyer Emily, men forelsket ønsker hun ikke at miste endnu en elsket i krigen og finder Charlies "praktiserende kujon" uimodståelig.

Admiral William Jessup - mentalt ustabil - er besat af ideen om, at den amerikanske hær og dets luftvåben formørker flåden i den kommende D-Day-invasion, og beslutter, at "den første, der dør på Omaha Beach , skal være en sømand," gruppen vil dokumentere med en frontlinjeoperatør, og den afdøde helt vil blive begravet med fuld hæder i "den ukendte sømands grav".

Charlie bliver beordret af admiralen til at lede "kameraholdet". På trods af alle deres bestræbelser på at undgå at opfylde ordren, er Charlie og hans barmven, kommandørløjtnant Paul Cummings, tvunget til at følge ordren - de finder operatøren og lander på D-dagen med det første amfibieangreb på Omaha Beach. Men en gang på kysten beordrer Charlie gruppen til at søge dækning i stedet for at filme, og karriereforskeren Cummings, der i en fart for at behage admiralen, der insisterer på at filme, skyder ham i benet med en pistol. Charlie halter af, da en tysk artillerigranat falder ved siden af ​​ham - hvilket gør ham til den første amerikanske offer på Omaha Beach...

Admiralen vil afgive en rapport til Senatet om, at "den første helt, der døde under operationen, var fra flåden." Hundredvis af avis- og magasinforsider genoptrykker billedet af Charlie, der løber i land alene (faktisk forsøger han at komme væk fra Cummings), hvilket gør ham til en krigshelt. Men pludselig kommer uventede nyheder, rapporterer Cummings: "den første døde mand på stranden i Omaha kom til live" - ​​Charlie døde ikke, han er på et hospital i England. Admiralen finder en vej ud: nu vil han i senatet vise ikke kun et foto af "en flådeofficers heroiske død", men også miraklet af hans frelse - "flådens uforgængelighed".

Charlie, en amputeret med et brækket ben og en sjælesøgning nær døden, planlægger pludselig, ukarakteristisk, at opføre sig noble - at fortælle verden sandheden om, hvad der skete, selvom det betyder at blive fængslet for fejhed. Men Emily overbeviser ham om at vælge lykken med hende, at leve stille - at tie og acceptere rollen som en helt.

Urealiseret alternativ slutning:

Manuskriptet planlagde to slutninger, som adskilte sig væsentligt, nogle skud af en anden version blev endda filmet, men instruktøren slog sig til ro med en betinget "happy ending"; ifølge en anden version døde Madison på Omaha Beach, mens Cummings blev forfremmet til admiral, og Emily Barham gik amok og blev anbragt på et sindssygehus, hvor admiral William Jassup også viste sig at være.

Cast

De tre kvinder, som kommandantløjtnant Paul Cummings (skuespilleren James Coburn) sover med, kaldes "The Three Nameless Broads" i filmens kreditter, deres roller spilles i rækkefølge efter udseende: Jeanine Gray , Judy Carne og Kathy Kirsch .

Optagelser

Studieoptagelser blev udført i Metro-Goldwyn-Mayer Film Studios i Culver City. Strandoptagelserne er optaget i Oxnard, Californien. To landgangsfartøjer af LCVP-typen opnået fra "civile" blev brugt til at filme D-Day-landingerne, da den amerikanske flåde nægtede at hjælpe med at filme og stille fartøjer til rådighed på grund af manuskriptets kyniske holdning til krig [1] .

Heltescenen med pigerne var oprindeligt mere eksplicit, men producer Martin Ransohoff, efter at have skændtes med produktionskodeadministratoren Jeffrey Sherlock, blev tvunget til at trække sig tilbage for at få MPAA -godkendelse  - optagelser af skuespillerindernes nøgenhed blev klippet [1] .

Om forfatterne

Selvom filmen viser militæret og krigen satirisk, kæmpede dens forfattere faktisk.

Filmen er baseret på 1959-romanen af ​​samme navn af William Bradford Huey, delvis selvbiografisk - han var en administrativ officer i den amerikanske flåde under operationen i Normandiet .

Manuskriptforfatteren, der bearbejdede romanen, Paddy Chayefsky , fik sit navn i krigen - i slutningen af ​​Anden Verdenskrig sluttede han sig til den amerikanske hær, hvor han fik tilnavnet "Paddy", som han bar resten af ​​sit liv. Han tjente som almindelig soldat i 104. infanteridivision, efter landing i Tyskland, nær Aachen, blev han såret af en mineeksplosion og blev tildelt Purple Heart-medaljen.

Hovedskuespilleren, den "ærlige kujon" af Charles Madisons bagtrop, skuespilleren James Garner  , kæmpede også, men ikke under Anden Verdenskrig (han var teenager dengang), men under Koreakrigen - han tilbragte 14 måneder ved fronten som del af den 24. division af den amerikanske hær, blev to gange såret, to gange tildelt Purple Heart-medaljen.

Instruktøren af ​​filmen, Arthur Hiller , tjente i Royal Air Force under krigen, navigatøren af ​​Halifax -bombeflyet og en deltager i udrykninger over det nazi-kontrollerede Europa.

Forskel fra romanen

I modsætning til filmen er romanen meget mere dramatisk. Filmen, mens den beholder titlen, karaktererne, situationen, baggrunden og mange specifikke plot-hændelser, fortæller stadig en meget anderledes historie end romanen. Ifølge manuskriptforfatteren, "fandt jeg bogen, som er seriøs i tonen, i det væsentlige en sjov satire, og det er sådan, jeg har det med det."

Heltens karakter og situationen er anderledes: I filmen er Charlie stadig ikke klar til at lave den dokumentar, som admiralen krævede, og han bliver kun hjulpet af et par klodsede berusede sømænd. Men i romanen var Charlie en professionel PR-mand før krigen, og som propagandist tager han opgaven alvorligt og samler et hold af kompetente filmskabere.

"Amerikanisering"

Filmen forklarer aldrig eksplicit, hvad der menes med begrebet "amerikanisering". Baseret på heltindens sidste ord ("Al denne tid var jeg bange for at blive amerikaniseret, og du, dumme æsel, forvandlet til en forbandet englænder"), betyder "amerikanisering" at tage let på krigen som amerikaneren Charlie, der er imod til den alvorlige holdning til den engelske Emilys krig.

Men i modsætning til filmen, bruger romanen specifikt og utvetydigt udtrykket "amerikaniseret" til at henvise til en kvinde, der som en normal tilstand i krigstid accepterer udvekslingen af ​​sine seksuelle ydelser for gaver i form af mad og ting, der er knap i krigstid - i romanen spørgsmålet "var Pat amerikaniseret? svaret er givet:

Fuldt ud. Hun har et mellemgulv i tasken. Hun så lofter i halvdelen af ​​hotelværelserne. Hun beder om, at det skal være efter middagen; hun kan ikke lide det på tom mave.

Originaltekst  (engelsk)[ Visskjule] Grundigt. Hun bærer en membran i sin kitbag. Hun har set lofterne på halvdelen af ​​værelserne i Dorchester [hotellet]. Hun beder om, at det bliver efter middagen: hun kan ikke lide det på tom mave.

Dette tema løber gennem hele romanen. Så heltinden siger: "Vi er ligesom på et bordel ... bare vi bliver ikke solgt for kontanter. Vi bytter den for bøf, æg, læbestift, nylon, denne kjole kom fra Saks på Fifth Avenue i en diplomatpose”; Emily spørger: "Opfører jeg mig som en hore?" og får svaret: "Utugt er en aktivitet i fredstid."

Manglende sang

Specielt til filmen blev sangen "Emily" skrevet, musik af Johnny Mandel med tekst af Johnny Mercer fremført af Frank Sinatra , som var inkluderet i hans album Sorry, I'm leaving you. Denne sang var ikke inkluderet i filmen og kunne derfor ikke nomineres til en Oscar [1] .

Kritik

Denne krig, Miss Barham, som vi amerikanere er så ufølsomme overfor, er resultatet af 2.000 års europæisk grådighed, barbari, overtro og dumhed. Giv ikke vores Coca-Cola flasker skylden for dette. Europa var et blomstrende bordel længe før vi kom hertil. I briter plyndrede halvdelen af ​​verden for jeres egen fordel, lad os ikke udgive det som oplysningstiden.

Vi vil aldrig sætte en stopper for krige, bebrejde ministrene og generalerne eller imperialisterne, der anstifter krigen, eller alle andre banale haveskræmsler. Det er os alle, der sætter statuer af disse generaler op og opkalder boulevarderne efter disse ministre.

en af ​​hovedpersonens monologer

Filmen blev nomineret til en Oscar og en BAFTA, og fik succes i billetkontoret – med et budget på 2,7 millioner dollars beløb gebyrerne sig til mere end 4 millioner dollars.

Men filmen, på grund af dens karakter af at vise militæret og krigen, med en skygge af latterliggørelse og skandaløshed, fik polære vurderinger.

I en moderne anmeldelse for The New York Times roste kritikeren Bosley Crowser manuskriptet for at inkludere "... noget forbløffende godt forfatterskab med noget edgy irreverence" [2] .

Slant Magazine skrev i 2005: "Selvom filmen er lidt overfyldt med langhårede taler, er Chayefskys snasket-sjove manuskript fyldt med rykkende, knitrende dialog" [3] , og i sin monografi A Journey Through American Literature, akademiker Kevin J. Hayes roste Chayefskys monologer for rollen som Garner som "opmuntrende" [4] .

Den kritiske fremstilling af krigstidsheltemod formidlet i Hueys originale tekst og Chayefskys manuskript fik blandede reaktioner fra kritikere og seere. Arthur Hiller offentliggjorde en op-ed i Los Angeles Times den 3. januar 1965, til forsvar for filmen , efter en offentlig fremvisning på et lokalt teater, og argumenterede for, at mange seere fejlfortolkede filmens tone som misbilligelse af soldaterne i stedet for en " kommentere galskaben i krigens træk", som ofte blev fejret.

Originaltekst  (engelsk)[ Visskjule] Den kritiske skildring af krigsheltemod formidlet i Huies originale tekst og Chayefskys manuskript fremkaldte en blandet respons fra kritikere og publikum. Arthur Hiller offentliggjorde et forsvar for filmen i LAT den 3. januar 1965 efter at have deltaget i en offentlig fremvisning på et lokalt teater, idet han hævdede, at mange seere fejlfortolkede tonen som en misbilligelse af soldater i stedet for en "kommentar om attributternes vanvid...[vedhæftet] til krig”, der ofte blev fejret. — American Film Institute [1]

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 The Americanization of Emily // American Film Institute
  2. ↑ Bosley Crowther - 'The Americanization of Emily' ankommer // The New York Times, 28. oktober 1964
  3. ↑ Nick Schager - "The Americanization of Emily" // Slant, 24. maj 2005
  4. ↑ Kevin J. Hayes - En rejse gennem amerikansk litteratur. — Oxford University Press, 2011. — s. 131

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier