SPARS-koden er et alfabetisk klassifikationssystem med tre positioner udviklet i begyndelsen af 1980'erne af Professional Audio Recording Services Society ( SPARS ) til kommercielle udgivelser af cd'er , for at udpege aspekter af processen med optagelse og gengivelse af lyd, for at skelne mellem det brugte analoge/digitale udstyr.
De tre positioner i koden refererer til de tre trin i at skabe en lydoptagelse - henholdsvis optagelse, mixing / mixing og mastering . De to første positioner kan kodes som "A" for analog eller "D" for digital ; den tredje position (mastering) er altid "D" på digitale cd'er. Ordningen var oprindeligt ikke beregnet til brug på digitale emballerede medier: den var også tilgængelig til brug i kombination med analoge udgivelser såsom vinyl eller kassette (hvor slutkarakteren ville være "A"), men dette blev aldrig ført ud i livet; nu er cd'er og alle digitale medier markeret på denne måde .
Systemet blev første gang brugt i 1984 af PolyGram [1] . På grund af den stigende kompleksitet af optagelses- og blandingsprocesserne udviklet i løbet af det første årti af kodens brug, besluttede SPARS i 1991 at trække deres godkendelse af disse koder tilbage, da de mente, at koden var for forenklet og ikke nøjagtigt afspejlede kompleksiteten af de typiske koder. optage- og mixeprocesser brugt på det tidspunkt. Men mange pladeselskaber fortsatte med at bruge koden, og SPARS besluttede at gengodkende SPARS-koden i 1995 . [2]
Den væsentligste begrænsning af koden er, at den kun dækker den type udstyr, der anvendes, uden at tage hensyn til andet udstyr, der bruges til at producere optagelsen. For eksempel, under blandingstrinnet (midterste bogstav i koden), kunne mange DDD-indgange faktisk konverteres fra digital til analog, mixes på en analog mixer, men konverteres tilbage til digital og optages digitalt, hvilket giver et D i den tilsvarende del af koden. Ud over dette har mange poster effekter eller dele af forskellige poster tilføjet til dem, hvilket skaber mere kodeforvirring.
KvalitetsrepræsentationUanset kvaliteten af optagelsen, har mange klassiske DDD-musik- cd'er en tendens til at sælge for væsentligt mere end deres ADD-modstykker af det samme værk, på grund af den såkaldte præmie, der er knyttet til den nye digitale optageteknologi. Eksempelvis sælges en indspilning af Beethovens symfoni nr. 3 af G. von Karajan , en analog optagelse fra 70'erne, der vandt en:Grand Prix du Disque (fransk indspilningspris), væsentligt mindre end en digital optagelse af samme værk fra 80'erne 1990'erne, selvom den nye indspilning ikke modtog meget kritik.