Yagodin, Oleg Valerievich

Oleg Yagodin

ved Kolyada-Plays 2012
Navn ved fødslen Oleg Valerievich Yagodin
Fødselsdato 6. september 1976( 1976-09-06 ) (46 år)
Fødselssted Sverdlovsk , russisk SFSR , USSR
Borgerskab
Erhverv skuespiller
musiker
Års aktivitet 1997 - nu i.
Teater Sverdlovsk Dramateater ,
Kolyada Teater
Roller Khlestakov, Hamlet, Lopakhin, Podkolesin, Arbenin, Plushkin,
Richard III, Stalker
Priser
IMDb ID 5055764
Internet side "Kolyada-teater"
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Oleg Valeryevich Yagodin (født 6. september 1976 , Sverdlovsk ) er en russisk teater- og filmskuespiller, musiker, frontmand i Kurara -gruppen. Æret kunstner af Den Russiske Føderation (2006).

Biografi

Født i Sverdlovsk (nu Jekaterinburg) var han den yngste af tre børn i familien. Han studerede på gymnasiet nr. 163 i Verkh-Isetsky-distriktet [1] , fra en alder af 6 studerede han i børnekapellet [2] . Efter sin eksamen fra Yekaterinburg Theatre Institute (kursus af A.V. Petrov ) i 1997 spillede han på scenen i Theatre of the Young Spectator og siden 1998 - Academic Drama Theatre .

I et af hans første værker var hans partner Galina Umpeleva , som hurtigt vurderede Oleg: " ... en meget dygtig dreng og en meget følsom partner med meget livlige øjne - det ses sjældent på scenen nu " [3] .

Yagodin var involveret i alle produktioner af N. Kolyada på Dramaets lille scene, og siden 2003 også i Teatron (Klaustrofobi).
Siden 2004 - den ledende skuespiller i Kolyada Theatre  - har været travlt i næsten alle produktioner. Siden da har han optrådt i film. For sin rolle i " Orleans " (2015) blev han nomineret til den nationale filmpris " Nika ".

Deltog gentagne gange i forestillingerne i Tyumen Theatre " Engagement " [4] , herunder på turné i Moskva (2009) [5] .

Om skuespilfænomenet af kunstneren Ksenia Larina :

Næsten uden at ændre ansigtsudtryk, uden at ændre plasticitet, uden at ændre sin stemmes klangfarve, uden at ændre frisurer og makeup, er Yagodin genkendelig overalt og formår samtidig at være anderledes. Yagodin ved, hvordan man spiller et tema, ved, hvordan man udvinder det fra et flerfarvet rod af lyse udhuse, dimser og tricks, fra en bunke skøre scenemetaforer, der er født af den ukuelige instruktørs fantasi. Yagodin ved – som ingen anden – hvordan man retfærdiggør og slår enhver instruktørs idé, for at gøre en andens absurditet, en andens vanvid til sin essens. [6]

Udover biograf og teater er Oleg Yagodin frontmand for Jekaterinburg-gruppen Kurara [ 7] .

Bor i Jekaterinburg, gift med skuespillerinden Irina Plesnyayeva (f. 1983), de har en datter sammen.

Teaterværker

Sverdlovsk Dramateater "Kolyada-teater" Jekaterinburg dukketeater Center for Samtidsdrama

Anmeldelser

"Madame Rosa"

... al opmærksomhed tages af baby Momo, på hvis vegne historien bliver fortalt. Han er fremragende spillet af Oleg Yagodin. Selvom kalken vaskes af hans ansigt (karaktererne er kalkede som cirkusklovne, Momo ligner en bleg Pjerrot), vil han stadig være bleg, som om falmet, lysøjet, skarp, ulegemlig. Fra rolle til rolle bliver Yagodin en fremragende skuespiller, fordi han er i stand til at udsende (Gud forbyde, at denne gave ikke forsvinder) en slags problemer for sine karakterer. Det er noget, man ikke spiller med vilje. Ensomhed, forfølgelse af Momo, han behøver heller ikke at spille. Da Momos skrøbelige krop er hundelignende presset til Madame Rosas fødder, og hendes øjne er et andet sted, bliver enhver forklaring på den totale ensomhed, som denne dreng lever i, overflødig.

— Marina Dmitrevskaya , Petersburg Theatre Journal , juli 2005 [9]

... man kan ikke tage øjnene fra ham, og ikke fordi man beundrer det teatralske, skuespilhåndværk, men fordi han ser ud til at spille en karakter og personligt bærer sig selv til beskueren. Det er sådan noget i sig selv, som er hundrede gange mere interessant at se end bare en god skuespiller. Og han er moderne, forekommer det mig, der er et tragisk sammenbrud i ham, som er i blodet på en moderne helt.

— Kristina Matvienko, Petersburg Theatre Journal , november 2007 [10]

"Hamlet"

Oleg Yagodins Hamlet går ikke amok i forestillingen, men du kan gå amok af ham her. En tynd, nervøs ung mand (den evige, så det ud til, teenageren blev alligevel modnet), grusom og blid, hurtig som kviksølv, foranderlig som en sky i sin samtale med Polonius.
Så ser han ud til at være den samme Bosch-bastard med en udstående tunge, og som alle andre poter han Giocondaens bryst. Så er han udsøgt præcis i hvert ord, bevægelse, gestus. Så håner han yndefuldt teksten, dens til tider latterlige patos i dag og ufordøjelige ord til udtale (navnene på to berømte venner udtales af ham med åbenlys indsats). Det er forbløffende ved den naturlige, organiske eksistens i dette bundløse, fuld af betydningsspil tekstelement.

— Galina Brandt, Petersburg Theatre Journal , juni 2007 [11]

"Føniks"

Oleg Yagodin er unik. Det er ikke nok at sige om ham "organisk", "intellektuel" eller endda "genial". De tilnavne, der kendetegner kunstnerne, egner sig ikke til Yagodin. Han er naturligt overnaturlig. Ligner ikke scenepartnere; interagerer med dem, men eksisterer autonomt, reagerer, er inkluderet i spillet, men reagerer ikke som alle andre, men på befaling af sin - anden - natur. Alien.

— Elizaveta Ganopolskaya, Tyumen Courier, september 2008 [12]

"Masquerade"

Oleg Yagodin prøver på den anden "alder"-rolle efter Godunov, og er overbevisende og interessant: ekstern "grimasering" (skuespilleren taler i begyndelsen med en anstrengt melodisk intonation, der minder om Arbenin- Mordvinov ) er ikke kun en teknik designet til at afsløre akavetheden af rim og patos af stavelsen, men også muligheden for at genskabe deres oprindelige natur. Da Zvezdich viser armbåndet præsenteret af den vellystige maske, bryder Arbenin pludselig ud i menneskelig tale, og denne kunstige kontrast afslører på en ny måde både den hypnotiske kraft og den paradoksale renhed af den raspende stemme, der er blevet skuespillerens ikoniske værktøjskasse.

— Anastasia Kim, Petersburg Theatre Journal , maj 2012 [13]

"Døde sjæle"

Plyushkin, en mosset svigertyv (!), Omgivet af en jakke, som han klæber klæbrige fluebånd til sine hænder. Af en eller anden grund er fattigdommen i en sådan Plyushkin ulidelig trist og foruroligende. Publikum flygtede fra denne scene, den sædvanlige chanson "Kalina Krasnaya" handlede så suggestivt. Yagodin er det modsatte af Yermolova . Han ændrer aldrig klang, tone, gangart, men han ved, hvordan man subtilt ændrer noget inde i sig selv. En fortryllende skuespiller, det er ikke uden grund, at en slange bliver stukket ud i hele ryggen.

— Dmitry Lisin, Free Press , januar 2014 [14]

"SashBash. Sverdlovsk - Leningrad og tilbage"

Oleg Yagodin spiller ikke Bashlachev, der er ingen "direkte" roller overhovedet - og det ville være mærkeligt i denne situation at "spille" nogen. I en dokumentarforestilling er tildelingen af ​​en rolle, en komplet reinkarnation, næppe acceptabel ud fra et æstetisk og endda fra et etisk synspunkt. Denne konceptuelle fremmedgørelse er vigtig her, som får en moderne rockmusiker og en repræsentant for Jekaterinburg-bohemen til pludselig at føle et paradoksalt slægtskab med et geni fra fortiden - slægtskab både af kunstnerisk blod og af geografiske principper.

— Pavel Rudnev , Petersburg Theatre Journal , november 2014 [15]

Musik

Samarbejde med andre musikere

Filmografi

Priser og titler

Noter

  1. ↑ Skole nr. 163: personlig udvikling i humanismens og patriotismens ånd . Jekaterinburgs officielle portal (20. august 2019). Hentet: 1. oktober 2022.
  2. ↑ LJ-forfattersolo_e . Mit interview med Yagodin vil blive offentliggjort i næste nummer af Tatlin. LiveJournal(15. august 2010). Hentet: 1. oktober 2022.
  3. ↑ Premiere på stykket "Harold og Maude" / Russisk kulturportal "Golden Gates of the Ural" (ZOVU)
  4. ↑ "Engagement" er klar til at åbne. Men ikke helt. "Tyumen Courier", nr. 167 (2459) 16. september 2008
  5. ↑ 14. og 15. januar rundvisning i Tyumen Theatre "Engagement"
  6. ↑ Larina Ksenia . Levende og dødt vand fra Nikolai Kolyada. Sejrsturen i Kolyada- teatret endte i Moskva  // Teatral: magazine. - Teatralske Novye Izvestia, 2011. - 23. november.
  7. ↑ KURARA
  8. ↑ Oleg Yagodin vil spille i en ny produktion af Drama Theatre / Information Agency "Orange" 10. november 2003
  9. ↑ Dmitrevskaya Marina . Vi skal elske  // Petersburg teatermagasin . - 2005. - Juli ( nr. 2 (40) ). — ISSN 0869-8198 .
  10. ↑ Matvienko Christina. Et sted for det ideelles sfære  // Petersburg Theatre Journal . - 2007. - November ( Nr. 4 (50) ). — ISSN 0869-8198 .
  11. ↑ Brandt Galina. Dans kaldet "Hamlet"  // Petersburg Theatre Journal . - 2007. - Juni ( Nr. 3 (49) ). — ISSN 0869-8198 .
  12. ↑ Ganopolskaya Elizabeth. Vi kom sammen som is og ild  // Tyumen kurer: avis. - 2008. - 23. september ( nr. 172 (2464) ).
  13. ↑ Kim Anastasia. Sommerfugl med vinger byak-byak-byak-byak ...  // Petersburg Theatre Journal . - 2012. - 18. maj. — ISSN 0869-8198 .
  14. ↑ Lisin Dmitry. Kultur. I dødsbilen  // Free Press . - 2014. - 25. januar.
  15. ↑ Rudnev Pavel . Om tillid til de unge. "SashBash. Sverdlovsk - Leningrad og tilbage. Yaroslava Pulinovich og Polina Borodina. Center for Samtidsdrama (Yekaterinburg). Instrueret af Semyon Serzin.  // Petersborg teatermagasin . - 2014. - 28. november. — ISSN 0869-8198 .
  16. ↑ Oleg Yagodin ramte "Målet"
  17. ↑ Dekret fra præsidenten for Den Russiske Føderation "Om tildeling af statspriser" dateret 22. september 2006 nr. 1044 // Officiel hjemmeside for præsidenten for Den Russiske Føderation
  18. ↑ Festival "Bravo!" - 2007 er slut, prismodtagerne hedder . Dramateater . Sverdlovsk afdeling af Union of Theatre Workers of the Russian Federation (26. maj 2008) . Hentet: 1. oktober 2022.
  19. ↑ Årets bedste produktioner . Dramateater . Sverdlovsk afdeling af Union of Theatre Workers of the Russian Federation (28. maj 2013) . Hentet: 1. oktober 2022.
  20. ↑ I Skt. Petersborg blev Figaro-prisen opkaldt efter Andrei Mironov tildelt "Konkretno.ru" - nyhedsportal
  21. ↑ Maleriet "Kære Hans, kære Peter" blev den hvide elefants favorit . RIA Novosti (25. marts 2016). Hentet: 26. marts 2016.
  22. ↑ Nick Award 2016 . Filmnyheder fra hele verden (2016). Hentet: 1. oktober 2022.
  23. ↑ Dmitrievskaya Ekaterina. Festivaler. I modsætning til overtro  // Skærme og scene: avis. - 2017. - 18. november ( nr. 22 ).

Links

  Gå til Wikidata-elementet  I sociale netværk
Tematiske steder