| Abram Solomonovich Gurvich | |
|---|---|
| Fødselsdato | 30. januar ( 11. februar ) , 1897 |
| Fødselssted | Baku , Baku Governorate , Det russiske imperium |
| Dødsdato | 18. november 1962 (65 år) |
| Et dødssted | Moskva |
| Borgerskab | USSR |
| Beskæftigelse |
litteraturkritiker skakkomponist |
Abram Solomonovich Gurvich ( 30. januar [ 11. februar ] 1897 , Baku - 18. november 1962 , Moskva ) - sovjetisk litteraturkritiker og teaterkritiker , medlem af USSR's forfatterforening siden 1938. I slutningen af 1940'erne, under kampagnen mod de såkaldte " rodløse kosmopolitter ", var han et af hovedmålene for avisforfølgelse [1] .
Gurvich er også kendt som skakkomponist - han er en mester i sport i USSR i skakkomposition , en international dommer . I alt komponerede han mere end 80 studier, 46 af dem blev belønnet med udmærkelser ved skakkonkurrencer, herunder 12 studier modtog førstepræmier. I 1962 vandt han det VI personlige mesterskab i USSR i etuder, to gange tog han andenpladsen i disse mesterskaber (1929, 1955). Forfatteren til en lysende polemisk artikel " Skakpoesi " om etudekomposition og dens kunstneriske værdi [2] . Forfatteren og etudisten Alexander Kazantsev kaldte Gurvich en klassiker inden for skak-etuden og grundlæggeren af etude-æstetikken [3] .
Abram Gurvich blev født i Baku . Siden 1925 udgav han en række litterære værker, hovedsageligt viet til skuespil af sovjetiske dramatikere og forfattere: N. F. Pogodin , A. F. Afinogenov , A. M. Faiko , V. M. Kirshon , V. A. Kochetov og andre. Han giftede sig med en skuespillerinde fra det aserbajdsjanske teater for russisk drama Olga Levykina. Fra 1925 til 1929 arbejdede han som redaktør for skakafdelingen i avisen Baku Rabochiy og ledede de årlige skakkonkurrencer i denne avis. Han udgav sit første skakstudie i 1926.
I 1930'erne flyttede han til Moskva og holdt op med at komponere sketcher, selvom han ofte optrådte som dommer i talrige sovjetiske skakkonkurrencer [2] . I 1938 blev han optaget som medlem af Writers' Union of the USSR . I 1940 var han medlem af Komiteen for Stalin-priserne inden for litteratur og kunst (derefter blev romanen " Quet Flows the Don " vinderen) [4] .
( Pravda, 28. januar 1949 )
A. Gurvich gør et ondsindet forsøg på at modsætte sovjetisk dramaturgi til klassikerne, for at miskreditere sovjetisk dramaturgi ... Og hvilken idé kan A. Gurvich have om den russiske sovjetpersons nationale karakter, hvis han skriver at ... "Det russiske folks selvtilfredshed er heller ikke fremmed. Dette er en bagvaskelse af den russiske sovjetmand. Slem bagvaskelse.
I en tid, hvor vi står over for den akutte opgave at kæmpe mod rodløs kosmopolitisme, mod manifestationerne af borgerlige påvirkninger, der er fremmede for folket, finder disse kritikere ikke noget bedre end at miskreditere de mest avancerede fænomener i vores litteratur ... , som vi har set A. Gurvich, Yu. Yuzovsky og andre. Deres tomme, oppustede "autoritet" er endnu ikke rigtig afsløret. De ondskabsfulde synspunkter fra kritikerne af Borshchagovsky, Gurvich, Yuzovsky, Varshavsky, Boyadzhiev, som har antipatriotiske positioner, fodrer alle slags perversioner, der er fremmede for folket i en række kritikeres aktiviteter.
I 1949 kom Gurvich sammen med andre under beskydning fra en partikampagne mod "rodløse kosmopolitter" . Den 28. januar 1949 udgav avisen Pravda en ødelæggende lederartikel "Om en antipatriotisk gruppe af teaterkritikere" [5] , se boks til højre.
Udtrykket " Gurvichs og Yuzovskys " blev gentagne gange brugt under den kampagne, der var begyndt som en standard avisstigmatisering af "kosmopolitter"; betegnelserne "dobbelthandlere og forrædere" blev også brugt. Den jagtede Gurvich blev alvorligt syg i lang tid, indtil slutningen af sit liv flyttede han med besvær [6] . Af frygt for arrestation blev han tvunget til at sende et angerbrev til Pravda . Snart døde hans kone Olga Levykina, en skuespillerinde fra Mossovet-teatret , som havde det svært med sin mands tragedie [7] .
I 1949 rejste Sekretariatet for Unionen af Sovjetiske Forfattere spørgsmålet om at udvise Gurvich og andre bagvaskede personer fra Forfatterforeningen . Kampagnen var dog allerede på vej, og diskussionen om spørgsmålet trak ud, fra hele listen var kun Johann Altmann udelukket (og arresteret) . Kort efter Stalins død blev spørgsmålet droppet. Gurvich var aldrig medlem af CPSU, så han undgik sanktioner langs partilinjen [8] [7] .
I 1951 lykkedes det Alexander Fadeev at publicere en artikel af Gurvich i tidsskriftet Novy Mir (nr. 9), men Stalin blev straks informeret om dette, og Pravda reagerede med en ny ødelæggende artikel "Mod gentagelsen af antipatriotiske synspunkter i litterære" kritik." Redaktionen måtte omvende sig: "Medarbejderne i magasinet Novy Mir formåede ikke at gennemskue den antipatriotiske betydning af A. Gurvichs artikel, hans ondskabsfulde vurdering af den russiske klassiske og sovjetiske litteraturs historie og forkyndelsen af æstetiske synspunkter fremmed for marxismen- Leninisme” [9] .
I fremtiden var der ingen undertrykkelse af Gurvich, men under Stalins liv blev magasinsiderne lukket for ham på trods af Fadeevs og Mikhail Sholokhovs forbøn [10] . Med forbuddet mod professionel aktivitet hænger Gurvichs tilbagevenden til besættelsen af skakkomposition, som han tidligere havde opgivet, forbundet.
Gurvich deltog aktivt som kompilator i forberedelsen af samlingen "Sovjetisk skak Etude" (1955). I 1956 modtog Gurvich titlen som international arbiter i skakkomposition. I 1957 blev han tildelt titlen Master of Sports of the USSR i skakkomposition.
A. S. Gurvich døde den 18. november 1962 (65 år gammel) ved skakbrættet, selvom lægerne længe havde forbudt ham at komponere skitser. Han forberedte sig på at udgive en mindeværdig samling studier af sin ven M. S. Liburkin , men havde ikke tid til at afslutte arbejdet med den [11] .
Der er mennesker, under hvem det er mere selvsikkert og roligere at leve i verden, selvom vi aldrig har set dem. Hemingway var sådan en person. Det er nok, at han boede et sted. Denne ene omstændighed i sig selv var en mental og moralsk støtte... Abram Gurvich besad den samme sjældne egenskab til at styrke livet for dem omkring ham, for at give det øget intellektualitet og klarhed - en mand, der fængslede i sit sind, mildhed og en slags art. af åndelig gennemsigtighed. Alt sammenfiltret, foruroligende, sammenkrøllet i liv og arbejde, i det vi kalder kreativitet, blev på en eller anden måde let optrevlet og blev klart og lyst, da denne smukke, modige mand, som havde et bredt sind og generøs karakter. Hans artikler om litteratur og teater var skarpe, skarpe og ofte uventede.
Yuri Averbakh , Alexander Kazantsev [11] :
Som kender af dramatisk kunst, betragtede han også skakkomposition som et teater af dukker, der repræsenterer forskellige dramatiske situationer, der opstår på et skakbræt.Og med standarderne for stor dramatisk kunst, nærmede han sig en slags kunst, som vi kalder skakkomposition.
De vigtigste litterære værker af A. S. Gurvich:
Forfatterens samling "Etudes" udkom (anden udgave) i 1961. Denne bog indeholder 70 etuder af forfatteren, såvel som den almindeligt kendte, grundlæggende for Gurvich-artikel "Skakpoesi " .
Udvalgte undersøgelser
Løsning:
1. Nb6-d7 (Hvid forsøger at redde sin bonde) Bc7!
1…Bf4 efterfølges af 2. Kg4 og 3. Kf5, og hvis 1… Ba7, så 2. Ne5! Kg7 (ellers 3. Bf8+) 3. Bb2!
2. Nd7-f8 Bc7-e5! (truende 3...Bg7)
3. Kh3-g4! Be5-b2!
4. Ba3-c5! Bb2-d4! (evig jagt?)
5. g6-g7!! Kxg7 (5... Bxg7 6. Ce3 skakmat)
6. Nf8-e6+
Falsk spor: 3. Kh3-h4? afvist efter 5. g7 Bf6+, og uafgjort.
Løsning:
1. Re3-c3! d5-d4
2. Ra2-h2+!! Qh1:h2
3. Rc3:c7+ Kh7-h8
4. Rc7-h7+!! Qh2xh7
5. Bb8-e5+ Qh7-g7
6. Be5xd4! Qg7:d4 dødvande
Den første udgave af denne teoretisk-kritiske artikel blev publiceret i samlingen "Sovjetisk skak-etude" (1955) [12] , den anden, væsentligt suppleret, i forfatterens samling "Etuder" [13] . Tysk oversættelse af "Etudes" ( Meisterwerke der Endspielkuns ) sammen med en artikel udgivet i Berlin (1964, 2. udgave: 1983) [14] . Artiklen uddyber levende og kunstnerisk de æstetiske principper, der guidede Gurvich selv og de bedste repræsentanter for den sovjetiske etudeskole. Disse principper illustreres af eksemplet med 70 udvalgte undersøgelser af forskellige forfattere.
Gurvich betragter skakspillet som en betinget, men fascinerende, flerfarvet model af menneskelig kamp, rig på sport og æstetiske motiver. Både i spil og (især) i skak-etuder er en vigtig komponent i spilevaluering skønhed (af koncept, kombination , subtil manøvre osv.), som giver os mulighed for at tale om "skakkunst" og kalde etuder "skakpoesi". [15] .
Gurvich, der gentagne gange har optrådt som dommer ved etudekonkurrencer, formulerer de vigtigste æstetiske kriterier for evaluering af et skakstudie.
Gurvich krævede, at etuden skulle indeholde et usædvanligt spil med en ganske almindelig, maksimal økonomisk og naturlig konstruktion. Han citerede adskillige eksempler på de bedste skitser af forskellige forfattere, der med succes implementerede denne afhandling. I modsætning til denne tilgang fordømte Gurvich den populære, hovedsageligt i første halvdel af det 20. århundrede, såkaldte "romantiske" retning, som udførte originale, paradoksale ideer i skitser på bekostning af klodsede startpositioner med en unaturlig bunke af tal. Gurvich mener, at ingen originalitet retfærdiggør adskillelsen af en etude fra praktisk leg, enhver idé skal kombinere formens skønhed med indholdets skønhed.
I den anden udgave af artiklen bemærker Gurvich med godkendelse, at den talentfulde etudist Vladimir Korolkov , som blev kritiseret i den første udgave for sin formforsømmelse, begyndte at være mere opmærksom på etudens æstetik, og på samme tid, hans nye etuder bevarede ideernes originalitet og skønhed.
I slutningen af artiklen overvejer forfatteren mulige måder at videreudvikle etudekompositionen på. Han er skeptisk over for det fashionable tema om figurernes "systematiske bevægelse", da det ikke kan tjene som et selvstændigt tema for etuden i sig selv, kun i kombination med et fuldgyldigt smukt spil dekorerer det etuden. Gurvich er sikker på, at den bedste måde at udvikle en etude på er at implementere ovenstående æstetiske kriterier yderligere. Etuder skal kombinere "styrke og ynde, naturlighed og originalitet, enkelhed og vanskelighed, det strengeste regime for besparelser i fonde og rigdom af indhold", afsløre "skønhed i styrke og styrke i skønhed."
KritikGurvichs artikel vakte almen interesse og en livlig polemik, hvor en række forskellige synspunkter blev udtrykt, fra ubetinget støtte til resolut afvisning. Hovedteoretikeren for "romantikken" Alexander Gerbstman [16] erklærede Gurvichs principper for "æstetisk absurditet" og betragtede det som et "veto på multi-figur" [17] . Andre etudister advarede om, at Gurvichs tilgang ikke skulle præsenteres på en vulgært forenklet måde som et forbud mod etuder med flere figurer. Philip Bondarenko udtalte, at Gurvich i artiklen lavede "biased konklusioner" og beskyldte Gurvich for at sammenligne gode klassiske etuder med dårlige "romantiske" [18] .
Vladimir Korolkov i sit essay "Creative Autobiography" (1958) [19] værdsatte Gurvichs "høje kreative præstationer, store krævende og delikate smag", men bemærkede, at han "ofte, af hensyn til et fejlagtigt forstået princip om økonomi, glemmer andre lige så vigtige kunstneriske principper”, og det fører til kunstneriske fejlberegninger. Korolkov beskrev detaljeret sine uenigheder med Gurvichs principper: "I de seneste års praksis er nogle komponisters overdrevne opmærksomhed på etudens spilleside til skade for ideens dybde og originalitet blevet mærkbar," at er, den endelige position for "romantikerne" er vigtigere end spillet. Gurvich, i anden udgave af artiklen, svarede denne bemærkning og påpegede, at ideen, der ikke er bevist af et lysende spil, er død og uinteressant. Ifølge Korolkov "kan en ny og interessant idé ikke opgives, bare fordi den fører til en 'ophobning af materiale' og en 'uæstetisk form'." Gurvich mindede som svar på kunsthistoriens postulat: alle ideer eksisterer kun, når de udtrykkes i en æstetisk form [20] .
G. A. Mironov, der har analyseret i detaljer de ideologiske platforme for deltagerne i diskussionen, mener, at Gurvichs "meget interessante og informative" artikel gav et hårdt slag for "romantikkens" pseudo-revolutionære teorier [21] . International mester og international voldgiftsdommer Yevgeny Umnov roste Gurvichs artikel som "den mest komplette og perfekte fremstilling af de kunstneriske principper for etudekomposition" [22] . Han bemærker, at "romantiske" værker efter 1960'erne praktisk talt ophørte med at dukke op blandt vinderne af verdenskonkurrencer [20] .
Yuri Averbakh , Alexander Kazantsev i Gurvichs nekrolog deler motiverne til hans artikel [11] :
Der er måske ikke en eneste mester i skakdigtning, der ikke ville føle den forædlende indflydelse fra Gurvichs synspunkter. Gurvich stod op for vitaliteten af form og ideer i skakstudier, han var en fjende af mekanismer, latterliggjorde formens dårlige smag, indtog ikke positioner, der lignede et dump af brikker i en æske, han ville altid have "novellen" fra skaklivet for at ligne skak-"livet".
De vigtigste bestemmelser i Gurvichs artikel blev inkluderet i " USSR Chess Code " (11. udgave, 1981), kapitlet "Regler for skaksammensætning", afsnittet "Kunstneriske krav". Koden anerkender idéens udtryksevne (artikel 12), formøkonomien (artikel 13) og skønheden i løsningen (artikel 14) [22] som de vigtigste af dem .