Madonna del Orto

katolske tempel
Madonna del Orto
ital.  Chiesa della Madonna dell'Orto
45°26′47″ N sh. 12°19′57″ Ø e.
Land  Italien
By Venedig
tilståelse katolicisme
Stift Patriarkatet i Venedig
bygningstype kirke
Arkitektonisk stil Gotisk
Stiftelsesdato 14. århundrede
Konstruktion XIV - 1399
Materiale mursten
Internet side madonnadellorto.org/eng/…
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Madonna del Orto ( italiensk:  Chiesa della Madonna dell'Orto  - Madonnaens kirke i haven) er en romersk-katolsk sognekirke i Venedig , beliggende i sestiere (distriktet) Cannaregio på pladsen af ​​samme navn i den nordlige del af byen. Det er berømt for det faktum, at der i dette tempel er nogle af de bedste malerier af den fremragende venetianske maler Tintoretto [1] .

Historie

I 1350 byggede medlemmer af "De Ydmyge Orden" ( lat.  humiliati  - ydmyg, underdanig) en kirke, dedikerede den til St. Christopher , skytshelgen for rejsende og skibsbyggere. En træstatue af helgenen blev fundet i nærheden. Nu opbevares den i kirken i San Mauros kapel.

I 1377 blev et kloster grundlagt og med donationer under ledelse af Tiberio da Parma (arkitektens grav er inde i kirken), genopbyggede de kirken i navnet "Madonnaen i haven". Årsagen til den nye indvielse var overførslen til klosteret af en skulptur af en siddende Madonna og et barn, angiveligt fundet i en nærliggende "have" eller "grøntsagshave" ( italiensk  orto - køkkenhave, have). Faktisk installerede forfatteren, billedhuggeren Giovanni De Santi, statuen i sin have, fordi kunden - samfundet i kirken Santa Maria Formosa - ikke accepterede den. Snart blev skulpturens særlige ynde opdaget, og der forventedes mirakler fra den som svar på bønner. Derefter blev statuen overført til templet og omdøbt til St. Christopher-kirken i Madonna del Orto-kirken. Nu står skulpturen foran indgangen til højre kapel fra hovedalteret.

I 1399 blev kirken udvidet og ombygget. Munkene i Den Ydmyge Orden blev fordrevet i 1462 på grund af deres "ondskabsfulde skikke", og kirken Madonna del Orto blev overført til menigheden af ​​kanonernes regulære i San Giorgio i Alga. I 1669 overtog cisterciensermunkene kirken , som oprindeligt boede i klostret San Tommaso dei Borgognoni på øen Torcello , og blev der indtil slutningen af ​​republikken (1797) [2] .

I 1787 overgik kirken til statsforvaltning. Restaureringen blev påbegyndt under østrigsk styre i 1840'erne og afsluttet i 1869, da Venedig blev en del af det forenede kongerige Italien . Den nærliggende campanile (klokketårn) blev opført i 1332, genopbygget i 1503. Ifølge nogle forskere tjente den øverste del af campanile med en usædvanlig kuppel som model for toppen af ​​to tårne, "Welsh hoods" (welschen Hauben), fra Frauenkirche-kirken i München [3] .

Campanilens kuppel, som kollapsede efter en storm, blev restaureret i 1818 på initiativ af de østrigske herskere. Interiøret blev genopbygget og restaureret i 1837-1848, 1869, 1892-1893 og 1930-1937. I november 1966 blev kirken beskadiget i en oversvømmelse. Ud over bygningen led det indre af kirken skader, herunder malerier af Tintoretto . Som en del af Red Venedig-programmet var kirken og malerierne blandt de første, der blev restaureret efter oversvømmelsen.

Arkitektur

Kirken blev bygget i gotisk stil , dens karakteristiske træk er de tofarvede (røde mursten og hvide kalkstens dekorative detaljer) og den løgformede kuppel på klokketårnet. Facaden blev udført i 1460-1464 af mursten og dekoreret med rige hvide stenudskæringer. Sammensætningen følger den venetianske tradition med tredelte facader af monumentale templer, eksempler på dem er facaderne på kirkerne Santa Maria Gloriosa dei Frari og Santi Giovanni e Paolo (Zanipolo). Den tredelte facade svarer til opdelingen af ​​interiøret i tre skibe .

Portalen blev skabt af den venetianske arkitekt Bartolomeo Bon , den kombinerer funktionerne fra gotisk og renæssancearkitektur : halvcirkelformede og kølformede buer , renæssancesøjler og gotisk ornament . Øverst i buen er der en skulptur, der forestiller Sankt Christopher med barnet i armene. Portalens to søjler blev tilføjet i 1481. De er afsluttet med to symmetriske statuer: Jomfru Maria og ærkeenglen Gabriel. Christopher og Jomfru Maria er værket af billedhuggeren Nicolo di Giovanni Fiorentino, statuen af ​​ærkeenglen Gabriel blev skabt af Antonio Rizzo .

Over portalen er der to runde vinduer, på siderne er der gotiske vinduer og arkadenicher med trifolia , de indeholder skulpturelle figurer af de tolv apostle. I det 18. århundrede blev allegoriske statuer af kristne dyder føjet til dem: Forsigtighed, Barmhjertighed, Tro, Håb og Afholdenhed.

Den treskibede kirke har et enkelt sadeltag. Tværskibet mangler. Mange sideskibskapeller blev tilføjet senere.

Det indre af templet og mesterværkerne af Tintoretto

Inde i kirken er skibene opdelt af arkader : lancetbuer hviler på lave romanske søjler. Templets kunstneriske betydning er uadskilleligt forbundet med navnet på Jacopo Robusti, med tilnavnet Tintoretto , som boede i nærheden og var sognebarn i denne kirke. På bestilt af samfundet malede han flere fremragende malerier. De dekorerer siderne af den femkantede apsis . Nær alteret, i sideskibet til højre, er der en gravsten over gravstedet for en fremragende kunstner.

I midten af ​​apsis er et altermaleri af Jacopo Negretti (Den ældstes palmer) " Bebudelsen til Jomfru Maria ". På siderne ses to malerier af Tintoretto, til venstre: "Visionen om korset til St. Peter" (La visione della Croce a S. Pietro, 1562-1556), til højre: "Apostlen Paulus' halshugning " (La decollazione di S. Paolo, 1550-1553). Ovenfor, i segmenterne af konkylien (fra venstre mod højre) malerier med allegoriske figurer: "Temperance", "Retfærdighed", "Prudence", "Courage" (værker af Tintoretto, 1562-1563), "Faith" (værker af Pietro Ricci , tilføjet senere, ca. 1650). På hver side af alteret er to enorme malerier (1450 x 590 cm) af Tintoretto symmetrisk placeret. Til venstre: Den sidste dom (Il Giudizio universale, 1562-1563); højre: Tilbedelse af Guldkalven (L'adorazione del vitello d'oro, 1562-1563).

Der er yderligere to mesterværker af Tintoretto i kirken. I højre skib: "Marias introduktion i templet" (Presentazione della Vergine al Tempio, 1552-1553) og i Contarini-kapellet: "The Miracle of St. Agnes" (Il miracolo di S. Agnese, 1575). Den fremragende østrigske kunsthistoriker Max Dvorak beskrev entusiastisk maleriet "Marias introduktion i templet" og understregede de karakteristiske træk ved kunsten fra den maneristiske periode , som var stærkest inkorporeret i Tintorettos maleri til Madonna del Orto-kirken: virkningerne af stærke vinkler , kontraster af chiaroscuro og den ultimative dynamik i kompositionen :

”Langs bygningens væg er der tiggere på trappens trin, som man for tyve år siden kunne se i nærheden af ​​italienske kirker. Denne halvdel af billedet er fuldstændig nedsænket i mørke, hvori man næppe kan skimte enkelte former; kunstneren syntes her at ville karakterisere livets skyggeside, fattigdom, en uklar bevidsthed. Den anden halvdel er oplyst, og her ser vi mere venlige scener: tre mødre med deres børn... Disse tre kvinder modarbejdes helt i toppen af ​​kompositionen af ​​tre mænd, og blandt dem er en kæmpe ypperstepræst... Mary er en lille pige, der højtideligt træder op ad trappen, og som bliver så højtideligt mødt af ypperstepræsten. Himlen bag Maria lyser op: sådan proklamerer menneskehedens nye fremtid sig selv, som den gamle mand i det nederste venstre hjørne af billedet tilsyneladende gætter - en fantastisk figur, revet fra en mørk baggrund af lyse lysstråler og minder tydeligt om Michelangelos senere karakterer: vi finder her andre ejendommeligt langstrakte figurer som dem, der er afbildet i den sidste periode af hans værk af Michelangelo - deres udseende, som i den gotiske kunst, skyldes ønsket om at overvinde begrænsningen af massen gennem den ultimative udvikling langs lodret" [4] .

B. Berenson skrev også, at Tintoretto "direkte følte den enorme indvirkning af Michelangelos kunst ... Dette resulterede i, at han i lysets virkninger, som han brugte, som om hans hænder fik magten til at tydeliggøre eller formørke himlen og underkaste dem hans vilje" [5] .

A. G. Gabrichevsky anså Tintoretto og hans værker for Madonna del Orto-kirken for at være "nøglemomentet" i udviklingen af ​​kunstens historie i forhold til forståelsen af ​​lys og rum [6] . "For Gabrichevsky er hovedpersonen i Tintorettos kunst et enkelt, organisk, som om animeret rum" [7] .

I sideskibenes kapeller er der mange andre kunstværker: i Vendramins kapel, Tizians maleri "Tobias og englen", i andre kapeller af Cima da Conegliano ("Johannes Døberen med Hellige"), malerier af Antonio Molinari, Antonio Rizzo, Pietro Bazzani, Giuseppe Sardi og andre kunstnere. I Valle-kapellet, over alteret, var der et maleri af Giovanni Bellini "Madonna og barn" (1481). Den blev stjålet fra kirken i 1993 og er ikke fundet til dato [8] .

Kirkens orgel blev bygget i 1878 og er et af de mest kraftfulde i Venedig.


Noter

  1. ↑ Zucconi G. Venezia. Guida all'Architettura. — Venezia: Arsenale Editrice, 1993. — S. 38
  2. ↑ Romanelli G. Madonna dell'Orto-kirken. Tintorettos triumf. — Venezia: Marsilio Editori, 2012. — S. 5
  3. ↑ Sammartini T., Resini D. Die Türme von Venedig. Ansichten, Aussichten. München: Hirmer Verlag, 2002. ISBN 3-7774-9440-2
  4. ↑ Dvorak M. Italiensk kunsts historie i renæssancen. Foredragskursus. - M .: Kunst, 1978. - T. II. - XVI århundrede. — S. 146
  5. ↑ Berenson B. Malere fra den italienske renæssance. - M .: Kunst, 1965. - S. 49-50
  6. ↑ Gabrichevsky A. G. Rum og komposition i Tintorettos kunst // Kommunikation fra Statens Museum for Fine Kunster. A. S. Pushkin. - Problem. 9. - M., 1991. - S. 283-293
  7. ↑ Pogodin F. O. Theory of art as the basis of a universal theory of being (Scientific biography of A. G. Gabrichevsky) [Elektronisk ressource] // Psykologisk forskning: Elektronisk videnskabeligt tidsskrift, 2011. - Bilag 3 (17) [1] Arkiveksemplar dateret 21. november 2021 på Wayback Machine
  8. ↑ Lino Moretti, Antonio Niero og Paola Rossi. La Chiesa del Tintoretto. – Venezia, 1994

Se også

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
I bibliografiske kataloger