| Bygning | |
| Grev Ostermans hus | |
|---|---|
| Bygger i 2012 | |
| 55°46′29″ N sh. 37°36′34″ in. e. | |
| Land | |
| Beliggenhed | Moskva , Delegatskaya gade , 3 |
| Arkitektonisk stil | Klassicisme |
| Status | Et objekt af kulturarv af folkene i Den Russiske Føderation af føderal betydning. Reg. nr. 771421198100006 ( EGROKN ). Vare # 7710193000 (Wikigid database) |
| Stat | Brugt |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Grev Ostermans bygods er et paladskompleks i Moskva , bygget i palladiansk / klassicistisk stil for grev Ivan Osterman i 1782-1787. Det ligger på Delegatskaya-gaden og er et af flere Moskva - huse, der ejes af greven. Siden 1981 har bygningen huset det all-russiske museum for dekorativ, anvendt og folkekunst [1] .
Ifølge arkivdokumenter blev ejeren af stedet i begyndelsen af det 17. århundrede opført som en lumsk Lukyan Streshnev . Den såkaldte "Streshnev-gård" var placeret i begyndelsen af den passage, der fører til det elendige hus , likvideret i 1771 på grund af pestens udbrud . Indtil det 19. århundrede blev dette område af Moskva kaldt Bozhedomka [1] .
I 1626 blev Streshnevs datter Evdokia hustru til zar Mikhail Romanov . Til ære for den højtidelige begivenhed fik Lukyan Streshnev tildelt distriktsland og bygninger, på grund af hvilke hans ejendele steg betydeligt. Med ejerens død i 1650 forfaldt godset. Fra 1660'erne kom territoriet med de eksisterende træbygninger i besiddelse af Rodion Streshnev , der tjente som steward under Alexei Romanov . Hans søn Ivan Streshnev var medarbejder til kejser Peter I og deltog i dannelsen af underholdende regimenter . Det var under Ivan Streshnev, at de første stenbygninger dukkede op på godset [1] .
Fra 1721 var territoriet ejet af Marfa Streshneva , hustru til privatrådsmedlem og politiker Andrey Osterman . På det tidspunkt havde godset ikke en eneste arkitektonisk stil og var et forstadsområde med sten- og træbygninger. I 1760 dukkede en dam op på området, og vinkelrette udhuse blev knyttet til hovedbygningen [2] .
I 1772 opførtes et kompleks af beboelses- og brugsbygninger på godsets grund, og den centrale bygning blev helt i sten. Ændringer i komplekset i det 18. århundrede svarede til datidens mode: takket være " Manifestet om adelens frihed ", udstedt i 1762, samledes mange adelige familier i Moskva og konkurrerede i udformningen af palæer [1] . Historiker Ivan Snegiryov , en samtidig af begivenhederne , bemærkede, at det var "et enormt og storslået hus, der blev æret som et af de første i Moskva" [3] .
I 1782 blev herregårdens forhave dannet. To kunstige damme var placeret på siderne af hovedindgangen. Samme år blev Ivan Osterman , søn af Marfa Streshneva og Andrey Osterman, ejer. I 1786 indgav den nye ejer af godset begæring om opførelse af et drivhus. Efter den fremlagte plan blev 3. sal opført i godsets hovedbygning, og udhusene var forbundet med halvcirkelformede en-etages gallerier. Således blev der i 1787 dannet et palads- og parkensemble på stedet for Streshny Dvor, som omfattede hovedhuset med tilstødende udhuse og gallerier, som blev brugt som overgange mellem bygninger [1] .
I mangel på børn overdrog Ivan Osterman godset til sin søsters barnebarn Alexander Tolstoj . Ifølge testamentet skulle parken og Moskva-huset beholde navnet på grev Ostermans hus og kun forblive til familiebrug. I 1809 besøgte Alexander I godset og parkområdet , og i 1812 blev godsets hovedbygning stærkt beskadiget på grund af en brand [1] .
Alexander Tolstoj besluttede at tage til udlandet for evigt og pantsætter i 1827 godset til bestyrelsen , som ikke tør gå imod den afdøde Ivan Ostermans vilje og ikke giver tilladelse til at leje godset. Men seks år senere henvender de statslige myndigheder sig selv til Tolstoj med en anmodning om at sælge paladset for at rumme Moskvas teologiske seminar . I 1834 blev der underskrevet en livegenstandsseddel til et beløb på 100 tusind rubler (ca. 55 millioner rubler ved den nuværende valutakurs) [1] [3] .
På grund af graden af skade på bygningerne under branden i 1812 overvejede det teologiske seminar, der var beliggende i bygningen, flere projekter til genopbygning af lokalerne. Så arkitekten Mikhail Bykovsky foreslog at rive de gamle bygninger ned og bygge nye i deres sted. E. Eremeev talte om behovet for at rive udhusene ned og redde paladset og tilføjede værelser på den østlige og vestlige side. Imidlertid støttede ledelsen af seminariet den kirkelige arkitekt Apollon Shchedrin, i henhold til hvis projekt bygningerne forblev intakte, mens selve paladsbygningen skulle restaureres og udvides i dybden af stedet [2] .
I 1875 blev der ifølge arkitekten Pyotr Baevs projekt opført en tilbygning til hovedbygningen, hvor en rekreativ hal blev placeret i tilknytning til kirkens lokaler. I 1885 blev en to-etagers bygning af stiftsherberget [ 1] tilføjet til det østlige galleri .
I 1918 blev den sovjetiske magtdekret om adskillelse af kirke og stat udstedt , ifølge hvilken bygningen af seminariet blev nationaliseret . Delegerede fra den all-russiske sovjetkongres slog sig ned i institutionens tidligere sovesal , hovedbygningerne begyndte at blive brugt til møder med formændene for provinsrådene og blev navngivet til det tredje sovjethus, og den tilstødende gade blev omdøbt til Delegatskaya i 1941 [1] [3] [4] .
Efter den store patriotiske krig husede bygningen arbejdslokalerne for Præsidiet for Det Øverste Råd og Ministerrådet for RSFSR [4] .
I slutningen af 1940'erne blev der ifølge arkitekten Vladimir Gelfreikhs projekt tilføjet en tre-etagers bygning til højre fløj, hvori der var lejligheder til medlemmer af Præsidiet for Ministerrådet [1] [5] .
Siden 1981 har bygningen huset det all-russiske museum for dekorativ, anvendt og folkekunst [1] .
Paladskomplekset er et repræsentativt eksempel på russisk klassicisme i anden halvdel af det 18. århundrede. I midten af forhallen i den centrale bygning er der en hovedtrappe, og to symmetrisk arrangerede marcher fører til entréen på anden sal, omkring hvilken de forreste rum er dannet, der danner en enfilade fuldendt med tværgående bygninger. Den sydlige facade af paladset er dekoreret med en seks -pilaster portico af den korintiske orden , og platformen i niveau med anden sal er indhegnet med en balustrade forbundet med en enfilade [1] [3] . Et kendetegn ved paladset er tilstedeværelsen af buede udhuse, der er forbundet med hovedbygningen med gennemgangsgallerier. Navnet på arkitekten bag kompositionen kendes ikke, men historikere antyder, at det kunne være Mikhail Kazakov eller en af hans elever [2] .
Planlægningen af parken har overlevet den dag i dag og har stilistiske træk, der er typiske for herregårdskomplekserne i det 18. århundrede. Der er ingen streng symmetri i parken, mens stiernes geometriske konstruktion er bevaret. Der er tre hovedgyder, der fører fra syd til nord væk fra paladset [1] .
[Parken] bestod af tre brede gyder og flere mindre, der krydsede hinanden i rette vinkler. Tæt beplantning af elme og platantræer gav ly til sangfugle og gav Vauxhall Park udseendet af et skovkrat. Lærreder med ruiner og landskaber placeret for enden af nogle gyder, pavilloner og specielt oplyste statuer skabte en illusorisk haveeffekt.Erindringer om den engelske Katherine Wilmont, der besøgte Ivan Osterman [1]