Quentin Masseys | |
Den grimme hertuginde . OKAY. 1513 | |
Lærred , olie . 64,0 × 45,5 cm | |
National Gallery , London | |
( Inv. NG5769 ) | |
Mediefiler på Wikimedia Commons |
Den grimme hertuginde er et maleri af Quentin Masseys , der afholdes på National Gallery i London .
I begyndelsen af det 16. århundrede, længe før brødrene Agostino og Annibale Carraci , malere, der anses for grundlæggerne af denne nye kunstform, karikatur - en optisk forvrængning af det menneskelige udseende, især ansigtet, dokumenterede klart det psykosociale behov for at overføre visse træk ved den menneskelige natur til lærredet til kritik og latterliggørelse.
Deformation og endda ødelæggelse af ansigtstræk - næse , mund , pande eller ører forårsager en følelse af latter på grund af karakterens afslørede svaghed - ønsket om at se sig selv, på trods af sin høje alder, som en ung, attråværdig forfører og tiltrække entusiastiske blikke . Portrættet af Quentin Masseys, der bærer billedets karakteristiske groteske former, er fra et kompositorisk synspunkt et typisk eksempel for Holland og Italien i det 15. århundrede.
En gammel kvinde i en kæmpe kasket og med slap bryst, sammenpresset korset snøring , bag brystværnet, hvorpå hun satte sin venstre hånd, og i sin højre holder hun en knop, som understreger kunstnerens hån mod sin heltinde. Det er tvivlsomt, om lærredet virkelig er et portræt. Maleriet er højst sandsynligt baseret på et værk, der ikke har overlevet den dag i dag, som Leonardo kan have brugt til sin tidlige tegning [1] . Ifølge forskere havde Leonardo en umættelig interesse for usædvanlige ansigter, freaks, som var endnu mere spændende for ham på grund af hans arbejde med et system med ideelle kropsproportioner [2] .
Det nye skønhedsideal tillod ikke uheld i udseende. De så en afvigelse fra socialt accepterede idealer. Masseys konstruerede metodisk sin "Old Woman" ud fra principperne om en systematisk afvigelse fra skønhedsidealet. Denne grundlæggende metode svarer til deformationsforsøgene i Dürers Sketches of Proportion.
Latterligt for samtidige, en del af portrættet af Masseys var tøj. En lignende kasket blev båret indtil 1450, som det kan ses af Jan van Eycks portræt af hans hustru Marguerite.
Med deres groteske pseudo-portrætter sætter Leonardo og Masseys præcedens, hvor et billede, der ikke har noget med originalen at gøre, kan bruges til forskellige satiriske formål. Så det findes i forskellige grafiske reproduktioner, for eksempel under titlen "Dronning af Tunesien" af Wenceslas Hollar eller som et portræt af Margaret af Tyrol . Endelig, i det 18. århundrede, som et portræt af søsteren til pave Pius VI , prinsesse Porcia, som med en hær af jesuitter forsøgte at redde religionen. John Tenniel blev inspireret af Masseys arbejde, da han skabte billedet af hertuginden [3] .
![]() |
---|