| Moskva privat russisk opera | |
|---|---|
| Solodovnikov teaterbygning | |
| Tidligere navne | Krotkovs private opera |
| Grundlagt | i 1885 |
| teaterbygning | |
| Beliggenhed | Moskva |
| Ledelse | |
| Kunstnerisk leder | Claudia Winter |
Moskva Private Russian Opera - Operahuset i Moskva i 1885-1904. Han bar adskillige navne: i 1885-1888 " Krotkov Teater ", i 1896-1899 - " Privat Opera Vinter ", i 1900-1904 - " Partnerskab af Privat Opera ", " Moskva Association of Artists of Private Russian Opera ". Også kendt som Mammoth Opera . Alle disse hold blev forenet af Savva Mamontovs økonomiske og moralske støtte .
Den private russiske Operas historie regnes normalt fra den 9. januar 1885, hvor den åbnede under navnet Krotkovs Private Opera; forestillingerne løb indtil slutningen af sæsonen 1886-1887. Truppen bestod af russiske og italienske sangere.
I 1888-1892 støttede Mamontov Moskvas " Italienske Opera ".
I 1894-1895 iscenesatte Claudia Winters opera forestillinger på Panaev-teatret i St. Petersborg . Sangerne omfattede Fjodor Chaliapin , Nadezhda Zabela , Tatyana Lyubatovich ; kulisser og kostumer blev håndteret af Mikhail Vrubel .
I sommeren 1896 genoptog operaen forestillingerne i Nizhny Novgorod , og den 8. september åbnede vintersæsonen i bygningen af Solodovnikov-teatret under navnet den russiske private opera af Claudia S. Winter. Mamontov blev den uofficielle leder af teatret (og forblev det indtil slutningen af sæsonen 1898-1899).
Den 20. januar 1898 blev Solodovnikov-teatret beskadiget af brand, truppen flyttede til Det Internationale Teater , og fra februar til april var på sin første turné i St. Petersborg.
I marts-april 1899 fandt den anden tur sted i Sankt Petersborg. Samme år afslørede en revision alvorlige økonomiske problemer i Mamontovs virksomhed ( Moskva-Jaroslavl-jernbanen ), Mamontov blev anholdt anklaget for underslæb. Efter at være blevet løsladt i husarrest fortsatte Mamontov med at styre teatret gennem mellemmænd. I sommeren 1900 frifandt retten Mamontov, men han blev konkurs .
I 1900-1901 fungerede Operaen officielt som et partnerskab , men faktisk som et privat selskab under ledelse af Claudia Winter og Mikhail Ippolitov-Ivanov , med lejlighedsvis deltagelse af Mamontov. Efter 1901 beskæftigede Mamontov sig ikke med dette teaters anliggender, men i sommeren 1903 organiserede han en opera på Hermitage Theatre .
Partnerskabet blev opløst i slutningen af sæsonen 1903-1904, det meste af truppen sluttede sig til Zimin Opera , som fortsatte med at iscenesætte forestillinger indtil 1917, hovedsageligt i bygningen af Solodovnikov Teatret. Nogle forestillinger af den private russiske opera blev genoptaget af Zimin ved at bruge de samme scenesæt og kostumer. Zimin betragtede selv sit teater som en efterfølger til Mammoth-operaen og begyndte at tælle historie fra 1885.
I årene med Chaliapins optrædener på Mammoth Opera (han var solist i fire sæsoner - fra 1896 til 1899), tog hans kunstneriske karriere fart. Chaliapin bemærkede selv vigtigheden af denne tid: "Fra Mamontov modtog jeg repertoiret, der gav mig mulighed for at udvikle alle hovedtrækkene i min kunstneriske natur, mit temperament." Mamontovs protektion gjorde det muligt for Chaliapins talent at åbenbare sig til fulde. Sangeren sagde selv:
S. I. Mamontov fortalte mig: "Fedenka, du kan gøre, hvad du vil i dette teater! Hvis du har brug for kostumer, så fortæl mig, og der kommer kostumer. Hvis vi skal opføre en ny opera, opfører vi en opera!” Alt dette klædte min sjæl i festligt tøj, og for første gang i mit liv følte jeg mig fri, stærk, i stand til at overvinde alle forhindringer.
En sæson i 1897 på den private russiske opera arbejdede den unge S. V. Rachmaninov som anden dirigent (den første dirigent var italieneren Eugenio (Eugeny Dominikovich) Esposito ). Her er hvordan Rachmaninoff beskriver sin arbejdserfaring:
Mamontov blev født som instruktør, og det forklarer sandsynligvis, hvorfor hans hovedinteresse var i scenen, sceneriet og kunstretningen. Han viste sig at være en rigtig mester og specialist på dette område og omgav sig med så talentfulde samarbejdspartnere som kunstnerne Serov, Vrubel og Korovin. Mange gange hørte jeg Mamontov give råd selv til Chaliapin. […] Hvad angår den rent musikalske side af virksomheden, det vil sige orkestret og koret, var Mamontov mindre interesseret i dem. Han blandede sig aldrig i vores arbejde, undtagen dog i de tilfælde, hvor den første dirigent, den italienske Esposito, eller jeg, den anden dirigent, bad om at tillade os en ekstra prøve: mange gange afviste Mamontov os denne anmodning. […] Alle disse karakteristiske træk ved mammutvirksomheden var slående i enhver forestilling: altid en meget interessant, frisk og original produktion og samtidig et utilstrækkeligt indøvet orkester, dårligt indøvede kor og mange små skavanker, som at komme for sent med at rejse gardin, for lange pauser osv. […] For eksempel, [i operaen "Sadko"] ramte brættet, hvorpå Sadko skulle til søzarens rige, idet det blev smidt fra Sadkos skib, i "vandet" - scenens gulv - med et utroligt brøl; eller andet: en af de store fisk på scenen i undervandsriget svømmede roligt hen over scenen, med bagsiden vendt mod publikum ... Og trods alt dette var succesen med Rimsky-Korsakovs nye opera enorm. [en]