Teatro San Cassiano ( italiensk: Teatro San Cassiano ) i Venedig er verdens første offentlige (offentlige) operahus. Åbnet i 1637, det første dokumentariske bevis for opførelsen af dens bygning dateres tilbage til 1581 [1] . Teatret har sit navn, som det er bedst kendt under, fra sognet San Cassiano, hvor dets bygning lå, i distriktet Santa Croce , nær Rialto . San Cassiano tilhørte den venetianske Trono-familie. Faktisk før åbningen af San Cassiano opførte offentlige teatre, der opererede på kommercielt grundlag, kun teaterforestillinger (det vil sige "komedier") [2] [3] , mens operaen forblev en privat, lukket form for underholdning for aristokratiske publikummer . Teatro San Cassiano gjorde opera tilgængelig for offentligheden for første gang og ikke kun for hoffolk.
Den første information om teatret, der fandtes på stedet for det fremtidige teater i San Cassiano, går tilbage til 1581. Trono familieteater for "komedie" er nævnt i et brev dateret 4. januar 1580 (dvs. 1581) sendt af Ettore Trono til hertug Alfonso II d'Este , og også i Francesco Sansovinos værk , Venetia città nobilissima et singolare [4 ] , der taler om to teatre i sognet San Cassiano. Ifølge nogle historikere kan Trono-familiens teater med hensyn til planen have været "ægformet", og Mikiel-familiens teater var til gengæld "rundt" [5] . I sit brev til hertug Alphonse skriver Troneau om de "store omkostninger ved at læse komedier", men hentyder også til hans virksomheds popularitet, eftersom mange logers indskud modtog omkring 1.000 dukater [6] .
I denne forbindelse antager forskere, at teaterkasser, som senere bliver et af de vigtigste arkitektoniske elementer i 'teatro all'italiana' (italiensk operahus), allerede eksisterede i det fremtidige teater i San Cassiano. Dette bekræftes også af et brev fra Venedig af Paolo Mori (hertugen af Mantuas agent) dateret den 7. oktober 1581, som omtaler "logerne på disse to specialbyggede steder" [7] [8] . Desuden skriver forfatteren i Antonio Persios Trattato de' Portamenti (1607), i en passage, der refererer til årene før 1593 - hvor enten Trono-teatret eller Michiel-teatret synes at være ment - at de adelige " lejede næsten alle hytterne" [9] [10] .
Med hensyn til teaterkasserne i Venedig i 1580 skete der radikale ændringer i byggereglerne. Rådet af Ti , der frygtede sammenbruddet af sådanne strukturer, besluttede at kontrollere deres pålidelighed for at undgå ulykker [11] .
Throne Theatre, ligesom Mikiel Theatre, blev lukket i 1585 efter ordre fra Council of Ten, og alle dets træscenestrukturer blev demonteret [12] . Hans anden opdagelse fandt sandsynligvis sted efter 1607 [13] [14] .
Arkivdokumenter nævner brugen af San Cassiano-teatret til teaterforestillinger gennem 1610'erne [15] . Teatret blev to gange ødelagt af brand - i 1629 og 1633. Der er ingen omtaler af teatret fra 1634 til 1635 [16] .
Den 2. maj 1636 informerede brødrene Tron (Ettore og Francesco, fra en "gren" af San Benetto-familien) myndighederne om deres hensigt om at åbne "Musikteatret" og definerede dets funktion som et operahus lige fra begyndelsen . Dette markerer i sig selv et afgørende vendepunkt i operaens historie: et teater bygget specielt til produktion af musikalske forestillinger "til glæde for et værdsat publikum" [17] [18] [19] .
Det skal bemærkes, at billederne af teatret fra 1637 ikke har overlevet i dag: det vides ikke, hvordan det så ud udefra, og hvilken slags interiør det havde. Teatro San Cassiano blev indviet i 1637 med en opførelse af Andromeda til musik af Francesco Manelli , librettoen blev skrevet af Benedetto Ferrari . En dedikation dateret den 6. maj 1637 siger, at operaen "blev genoplivet på scenen for to måneder siden" [20] .
Den historiske betydning af denne begivenhed er uvurderlig, ligesom den etablerede kommercielle praksis med at købe en adgangsbillet til hver tilskuer; et koncept beregnet til global distribution, men set her for første gang som en offentlig opera. Faktisk kan Teatret i San Cassiano således ses som den økonomisk-arkitektoniske prototype på den såkaldte "teatro all'italiana". Den venetianske overgang fra hofopera til offentlig opera markerede ifølge musikforskeren Lorenzo Bianconi en revolution i udbredelsen af denne kunstform og lagde samtidig grundlaget for kommercielt teater, hvis struktur efterfølgende blev vedtaget i hele Italien [21] [22] . Åbningen og den økonomiske succes af San Cassiano inspirerede andre adelige venetianske familier til at engagere sig i teaterbranchen, herunder inden for opera. Efter familien Tron åbnede Grimani, Giustiniani og Michele deres teatre. Fire nye operahuse dukkede op i Venedig først ved årsskiftet 1630-1640, i alt blev der åbnet 10 operasteder i byen i det 17. århundrede [23] .
I 1637 betalte publikum 4 venetianske lire for retten til at besøge teatret i San Cassiano ; i 1678 sætter teatret sammen med andre venetianske operahuse et gebyr på 1/4 dukat. Traditionelt gik venetianerne i operahuse med hele familien to eller tre gange om året. Forestillinger blev givet tre gange i løbet af året: vinter - i slutningen af karnevallet - fra dagen for St. Stephen til den 30. marts; på Himmelfartsfesten indtil 15. juni - forestillingerne varede i to uger; og endelig om efteråret fra 1. september til 30. november [24] [25] .
I betragtning af det fuldstændige fravær af billeder relateret til denne fase i San Cassianos teaters historie, giver et dokument udarbejdet af notaren Alessandro Parilla i Veneto og dateret 12. februar 1657 et væsentligt indblik i auditoriets interne struktur. Heri optegner notaren, at der før denne dato var i alt 153 kasser i teatret, og nu er der 102 tilbage; årsagen til reduktionen i antallet af kasser er ikke specificeret, om det også betyder kun de kasser, der er i brug eller alle teatrets kasser, er ikke klart.
Det samme antal loger - 153 - blev senere angivet af franskmanden Jacques Chassebra de Cramai i 1683 i Mercure Galant . Chassebra de Cramai rapporterer, at "teatret i San Cassiano […] har fem etager af kasser, 31 i hver etage" [26] . Under hensyntagen til karakteristikaene ved de venetianske teatre i det syttende århundrede er det logisk at konkludere, at i alt 153 loger udgør fire etager med hver 31 loger, og det første niveau i "stueetagen", kendt som pepiano, på 29 kasser med to sideindgange til orkesterpladserne. Dette tal er nøjagtigt det samme som det, der blev registreret årtier senere af den venetianske arkitekt Francesco Bogiolo, da han undersøgte alle de venetianske teatre og et i Padua indtil den 7. juni 1765 [27] . I sin liste over mål, der refererer til, hvad Bogliolo kalder "det gamle Teatro San Cassiano" (dateret fra 1696 eller senere 1670), angiver arkitekten "samlet antal kasser: 31 pr. lag", ligesom Chassebra gør. Således var antallet af teaterkasser, i hvert fald fra 1650'erne og frem til midten af det attende århundrede, uændret. I betragtning af, at de første beviser for teatrets struktur, der er kommet ned til os, går tilbage til februar 1657 (det vil sige februar 1658), og at der mellem dets åbning i 1637 og 1658 ikke er kommet nogen oplysninger om dets ændringer eller rekonstruktioner, samt da det faktum, at grunden, hvor teatret ligger, forblev uændret fra 1637 til 1760'erne (dets dimensioner var ca. 27 gange 18,5 m), kan det konkluderes, at der lige fra begyndelsen var 153 kasser i fem etager i teater i 1637.
Vi kan citere flere teatre, der havde fem etager af kasser i auditoriet - dette er et midlertidigt teater bygget til produktionen af Hermione ( Padua , 1636) [28] og teatret i den store sal i Palazzo del Podesta (Bologna, 1639) ) [29]
Der er ingen tegn på en ændring i teaterdesign i første halvdel af det attende århundrede.
Den regelmæssige produktion af operaer i San Cassiano fortsatte i hvert fald indtil midten af århundredet, blandt andet takket være et langt samarbejde med Tommaso Albinoni og andre berømte komponister: Antonio Pollarolo , Francesco Gasparini , Carlo Francesco Pollarolo , Antonio Lotti , Gaetano Latilla , Baldassare Galuppi [30] .
Som nævnt ovenfor, før 1765, tog Francesco Bogliolo, arkitekten ansvarlig for udformningen af det "nye" teater i San Cassiano, målinger "i alle teatrene i Venedig, såvel som i et i Padova" [31] . Derfor er de nøjagtige dimensioner relateret til det "gamle" Teater i San Cassiano kendt. Den var lille: for eksempel var prosceniet lidt bredere end 8 meter, og den gennemsnitlige scenedybde var 6,5 meter. Logerne var yderst begrænsede i størrelse, i hvert fald sammenlignet med 1800-tallets loger, som nutidens publikum er vant til.
Det "nye" teater i San Cassiano blev højtideligt åbnet med "The Death of Dimone" (1763) til musik af Antonio Tozzi og librettoen af Johann Joseph Felix von Kurtz og Giovanni Bertati, dens største forskel var, at dets rum var dybere pga. til udvidelsen af bygningens længde efter nedrivningen af to små huse, som lå for enden af det "gamle" San Cassiano. I det "nye" Teatro San Cassiano var den gennemsnitlige scenedybde omkring 9,5 meter, omkring 3 meter mere end forgængeren; kasserne var også lidt bredere: det er nok at sammenligne bredden af prosceniumkasserne i de "gamle" og "nye" teatre, svarende til henholdsvis 104 cm og 139 cm.
Hvis man tror på Giacomo Casanovas beretning , så lidt mere end ti år efter åbningen af det "nye" San Cassiano i 1776, plejede venetianske prostituerede, med samvittighed fra byens myndigheder, at bringe deres klienter til boksene af det femte niveau, hvilket indikerer et generelt fald i moralen [32] .
Den sidste sæson af teatret, hvis optegnelser er bevaret, var sæsonen 1798, hvor to operaer blev opført i San Cassiano: The Extravagant Wife (som librettoen siger: "Musikken blev komponeret af Mr. Pietro Guglielmi, en napolitaner urmager. Manuskriptet er fuldstændig opfundet og iscenesat af Luigi Faccinelli fra Verona" [33] og "Opposite Moods" ( italiensk: Gli umori contrari , musik af Sebastiano Nasolini, libretto af Giovanni Bertati).
De sidste dage af San Cassiano-bygningen er rapporteret af I teatri del Veneto: "I 1805 besluttede franskmændene at lukke den fuldstændigt. Hele bygningen blev revet ned i 1812 for at give plads til huse [...]. I dag er Piazzaen i Teatro San Cassiano blevet til Albrizzi Garden " [32] .
Efter produktionen af La maga fulminata (1638), hvor igen Francesco Manelli var forfatter til musikken, og Benedetto Ferrari librettoen, blev Francesco Cavalli fra 1639 den aktive hovedkomponist af teatret og en af hovedpersonerne i musiklivet af Venedig . Cavalli blev en af de mest studerede og betydningsfulde operakomponister i det syttende århundrede, da hans værker er præget af enestående musikalsk fortjeneste, og et stort antal dokumenter er blevet bevaret om deres skabelse og iscenesatte skæbne. I løbet af det første kvarte århundrede af eksistensen af den venetianske opera, sammenlignet med omkring hundrede trykte librettoer, der har overlevet, overlever kun omkring tredive manuskriptpartiturer i dag, hvoraf to tredjedele er af Cavalli [34] . Hans Le nozze di Teti e di Peleo (1639) er fortsat den første fuldt bevarede opera i Teatro San Cassiano. Dette blev efterfulgt af "The Love of Apollo and Daphne" (1640), "Dido" (1641), "The Power of Cupid's Arrows" (1642), " Aegisthus " (1643), "Ormindo" (1644), "Doriclea " og "Titon" (1645), Jason (1649), Orymont (1650), Antiochus (1658) og Helena (1659). Andre berømte komponister, der arbejdede på Teatro San Cassiano i det 17. århundrede, er Pietro Andrea Giani, Marcantonio Giani, Antonio Gianettini og Tomaso Albinoni. Gianettinis opera L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (Modena, 1692) blev den første fælles produktion af San Cassiano-teatret som en del af et renoveringsprojekt, da dens moderne premiere blev præsenteret i september 2018 på Český Krumlov Castle Theatre (dirigeret af Ondřej Macek ) [35] .
I 2019 [36] blev et teaterrenoveringsprojekt udtænkt af den engelske iværksætter og musikolog Paul Atkin afsløret. Dens mål er at genoprette San Cassiano-teatret fra 1637 i Venedig, komplet med scenemekanismer og mobile dekorationer, genskabt så tæt på originalen som muligt takket være historisk og kulturel forskning. Som forudset af Atkin skulle det rekonstruerede Teatro San Cassiano blive et internationalt center for udforskende eksperimenter og autentiske produktioner af barokoperaer .
Renoveringsprojektet for 1637 San Cassiano Theatre i Venedig blev udtænkt og finansieret af Paul Atkin, grundlægger og administrerende direktør for Teatro San Cassiano Group Ltd. Genopbygningen af det originale teater fra 1637 i Venedig begyndte for alvor i april 2015. Dette førte til sammenslutningen af Teatro San Cassiano Group i begyndelsen af maj 2017 (som faldt sammen med årsdagen for udgivelsen af Andromeda-librettoen, hvis indvielse er dateret 6. maj 1637) og lanceringen af projektet i juni 2019 som del af en international konference, udstilling og afsluttende koncert i Venedig: "The Theatre of San Cassiano: Necessity, Solution, Possibility". Projektet modtog officiel støtte fra den venetianske kommune. Teatro San Cassiano-gruppen har meddelt, at et foretrukket sted for bygningen er blevet identificeret, og at passende arkitektoniske og tekniske undersøgelser i øjeblikket er i gang [37] .
I 2018, baseret på forskellige arkivdata, udarbejdede Stefano Patuzzi (forskningsdirektør ved Teatro San Cassiano Group Ltd) en tabel (i venetianske fod og tommer med passende omregninger til centimeter) over målene for både de "gamle" og "nye" Teatro San Cassiano. Ved at bruge disse data arbejdede Atkin og Patuzzi derefter tæt sammen med John Greenfield (arkitekt bag renoveringen af Sam Wanamaker Theatre i London) for at skabe de første historisk baserede arkitektoniske planer for 1637-teatret. Parametre blev defineret for 2D- og 3D-visualisering af teatret, samt skabelsen af en træmodel og en CGI- model af det originale teater. Dataene opnået fra målinger af jorden, auditoriet og scenen optaget af Bagnolo til 'Teatro di S. Cassan vecchio' (før 1696/1670) er fuldt konsistente og understøtter yderligere muligheden for, at teatrets generelle struktur fra 1637 bestod af præcis fem etager med i alt 153 loger, som attesteret i et notarbrev af 1657 [38] .
Under overholdelse af absolut alle arkivdata og målinger sigter projektet (fra et metodologisk synspunkt) primært på at "genovertænke" konceptet med San Cassiano-teatret fra 1637, som dermed følger den prioritering, der blev sat af begge London-modeller, nemlig "Globen" . "Shakespeare og Sam Wanamaker Theatre. På trods af udtrykket "gentænkning" er projektet på ingen måde beregnet til at betegne en vilkårlig eller subjektiv skabelsesproces; tværtimod har den til formål at fremhæve, hvordan arkivkilder og andre primære kilder af tilsyneladende grundlæggende betydning i sagens natur efterlader huller i fortolkningen, som skal udfyldes, hvortil der naturligvis er brug for beslutninger baseret på analogier og ligheder: for eksempel i forhold til andre venetianske teatre fra samme periode, materialer fra samme periode og så videre [39]
Efter genopbygningen bliver Teatro San Cassiano igen et offentligt teater med speciale i at opføre opera fra det 17. og 18. århundrede. Målet er at skabe et verdenskendt center for kontinuerlig undersøgelse af forskellige historiske praksisser (optræden, iscenesættelse) for at bringe denne del af Venedig til live, for at holde venetianerne beskæftiget og for at opretholde en konstant dialog med samfundet gennem uddannelsesmæssige og musikalske programmer designet til publikum i alle aldre, fra folkeskole til universitet og derefter til den bredere befolkning. Teatret planlægger også at åbne et museum og skabe et barokkulturkompleks, der er fuldt åbent for offentligheden.