glas slot | |
---|---|
Le Chateau de verre | |
Genre | drama |
Producent | René Clement |
Producent | Henry Dutchmeister |
Baseret | Rendezvous i Paris [d] |
Manuskriptforfatter _ |
Pierre Bost Jean Bistolfi Vicki Baum (roman) |
Medvirkende _ |
Michel Morgan Jean Marais |
Operatør | Robert Lefebvre |
Komponist | Yves Baudrier |
Filmselskab |
Fortezza-Film, Franco London Films, Universalia Film |
Distributør | Minerva Film [d] |
Varighed | 99 min |
Land |
Frankrig Italien |
Sprog |
fransk italiensk |
År | 1950 |
IMDb | ID 0042194 |
Glasslottet ( fransk: Le Château de verre ) er en film fra 1950 instrueret af René Clément . Skærmversion af romanen af den østrigske forfatter Vika Baum "Kender du det?".
Evelyn ( Michelle Morgan ) er hustru til en dommer i Berlin. Remy ( Jean Marais ) er en fransk firmaagent, der nærmest lever af forretningsrejser. De mødtes i Italien, og Remy vidste straks, at han havde mødt sin kærlighed. Men hun har en mand, og han har en kæreste. De elskende beslutter at mødes i Frankrig efter de kommende forklaringer med dem. En række omstændigheder får Evelyn til at opgive sine intentioner, og hun beslutter sig for at indrømme alt for sin mand. Alligevel bringer kærlighed hende til Paris til Remy. De er sammen igen, men Evelyn er stadig gift. Og hun tager igen til Italien for at skille sig af med sin mand. Men hun går glip af toget, går ombord på flyet, som styrter ned, og hun dør sammen med resten af passagererne.
Ifølge René Clement havde han intet at gøre med valget af plot, som producenten opfordrede ham til at filme. Filmen er baseret på den østrigske forfatter Vika Baums roman , som i fransk oversættelse hed "Kender du?" ( Fransk Sait-on jamais? ) [1] . Ifølge instruktøren: "Alt, hvad der skete i denne roman, havde ingen psykologisk begrundelse, skuespillerne var dukker, med hvem andre begivenheder kunne være sket med lige stor succes. Pierre Bost og jeg troede dog på, at denne historie kunne give en vis realisme og fylde” [2] . For at skrive manuskriptet besluttede instruktøren også at involvere Suzo Cecchi d'Amico , som han tidligere havde samarbejdet med om skabelsen af filmen " At the Walls of Malapaga ". Hun huskede, at Clement senere ufortjent blev glemt, men på det tidspunkt blev han betragtet som "instruktør nr. 1". Hun ankom til Dieppe og tjekkede ind på et lokalt hotel, hvor manuskriptet blev arbejdet på, da hun allerede havde læst romanen af Vicki Baum, som hun beskriver som "et chokerende middelmådigt værk." Instruktørens kone, Bella, blandede sig konstant i manuskriptforfatternes arbejde, som hun og hendes mand ofte havde skandaler over. I sidste ende brød d'Amico sammen og fortalte producenten, at hun var tvunget til at forlade projektet - dette var det eneste afslag i hendes lange filmkarriere [3] . Da Clement og Bost lavede manuskriptet, mente, at på trods af romanens mangler kunne denne historie få en vis "realisme og fylde". Til dette formål blev handlingen flyttet til det moderne Paris, og billedets helte blev udstyret med en større dybde af karakterer.
Optagelserne varede to måneder: fra 3. juli 1950 til 9. september 1950.
Filmen havde premiere den 16. december 1950 i Frankrig . Så blev den set af mere end halvanden million mennesker i Frankrig, hvoraf mere end 400.000 visninger var i Paris [4] .
Filmen blev mødt med ret behersket kritik, mange bebrejdede ham for "formalisme" og "æsteticisme" og påpegede, at dens form "undertrykker" plottet som en stor ulempe. Der var dog også mere afbalancerede vurderinger. Ifølge Pierre Leproon er The Glass Castle baseret på filmstjerner, handlingen i den er "bevidst forenklet og skematiseret", og selve filmen er et "eksperiment i stil". Selve produktionen er en milepæl for Rene Clement, i dette værk fuldender han en slags cirkel, der afslutter perioden med sin filmiske "undervisning", da han vedholdende søgte efter sin stil og stræbte efter at opnå et dobbelt mål: at arbejde for sig selv, "til hans egen fornøjelse", og samtidig "skabe en stil, der er effektiv og enkel nok til at interessere seeren i rene interne konflikter, uden at være særlig opmærksom på de medfølgende ydre handlinger og hændelser" [5] . Den franske kritiker Jacques Ciclie skrev om filmens "ekstraordinære atmosfære, som nogle gange minder om poesien fra Skønheden og Udyret , mens karaktererne og omgivelserne er afgjort moderne." Men kun. Ifølge de sovjetiske kritikere I. N. Yanushevskaya og V. P. Demin førte instruktørens manglende interesse for filmens litterære grundlag til, at han til sidst viste sig at være kold, glat, for formel: "Sådan en kedelig kopibog med barokke krøller fra arsenal af kinematografi” [2] . Valery Turitsyn bemærkede, at på trods af manglerne ved filmen, hovedsagelig forårsaget af det "flade sentimentale litterære grundlag", er den samtidig karakteriseret ved "næsten fejlfri justering af alle komponenter, intern musikalitet, stilistisk perfektion af hver episode, hver scene , og til sidst hver ramme » [6] .
Tematiske steder |
---|
René Clement | Film af|
---|---|
| |
se også |