Samedova, Vadzhiya Ali kyzy

Vadzhiya Samedova
aserisk Vəcihə Səmədova
Fødselsdato 24. november 1924( 1924-11-24 )
Fødselssted Baku , Aserbajdsjan SSR
Dødsdato 24. oktober 1965 (40 år)( 1965-10-24 )
Et dødssted Baku , Aserbajdsjan SSR , USSR
Borgerskab  USSR
Genre landskab , portræt , stilleben , tematisk visning
Studier Aserbajdsjans kunstskole ( Baku , 1944);
Moskva kunstinstitut (1951)
Rangerer Æret kunstner af Aserbajdsjan SSR - 1965

Vajiya Ali kyzy Samedova ( aserbajdsjansk Vəcihə Əli qızı Səmədova ; 1924, Baku - 1965, ibid) - aserbajdsjansk sovjetisk kunstner, hædret kunstarbejder i den aserbajdsjanske SSR (1965) [1] såvel som landskaber, som stadig er kendt for sine portraits. liv og temalærreder. Uddannet fra Moscow Art Institute opkaldt efter V. I. Surikov . Portrætterne skabt af Samedova er kendetegnet ved, at figurerne på dem ikke er frosne, men som det var i bevægelse. Udstillingssalonen i Baku bærer navnet Samedova.

Liv og arbejde

Vajiya Ali kyzy Samedova blev født den 24. november 1924 i Baku [1] i familien af ​​konditor Kerbalai Ali og husmor Rubaba Samedovs. Samadova Kerbalai Alis far var en aserbajdsjansk fra Kars . Han og hans bror flyttede til Erivan og derfra til Baku, hvor han i Icheri Sheher -kvarteret mødte Rubaba, som flyttede til Baku med sin familie fra den iranske by Qom . Parret havde andre børn, men kun Vadzhiya og hendes søster Solmaz overlevede [2] .

I 1944 dimitterede hun fra Azerbaijan State Art School opkaldt efter A. Azimzade, og i 1951 - Moskvas kunstinstitut opkaldt efter V. I. Surikov [1] . Kunstnerens afgangsværk var et gruppeportræt af aserbajdsjanske komponister [3] .

Vajiya Samedova arbejdede hovedsageligt på portrætter, landskaber og tematiske paneler. Hun skabte billeder af sine samtidige i sådanne portrætter som "Actress L. Bedirbeyli" (1954), "Hero of Socialist Labour S. Karimov" (1957), "Geologist M. Mammadbeyli" (1959), "Twice Hero of Socialist Labour Sh" Hasanov "(1960)," Billedhugger G. Abdullaev "(1964) og andre. [1]

Samedova rejste meget rundt i republikken [4] . Hendes landskaber og tematiske paneler er kendetegnet ved rige nationale farver, kortfattethed og klarhed i kompositionen, blandt hvilke der er såsom "aserbajdsjanske komponister" (1951), "Sang" (1956), "På bredden af ​​Goygol" (1957), "På bredden af ​​Kura" (1961), "Venter på nyhederne" (1963), "Geologer" (1965) [1] .

Ud over kreativ aktivitet var Vadzhiya Samedova også engageret i sociale og pædagogiske aktiviteter. Samedovas værker blev også udstillet på udenlandske udstillinger organiseret i Wien , Kairo , Beirut , Warszawa , Berlin , Budapest , Sofia og andre byer [4] . I 1962 fik Samedova et separat værksted [2] .

Samedova døde den 24. oktober 1965 i Baku [1] af længere tids sygdom. Efter eget ønske blev hun begravet på en almindelig muslimsk kirkegård [2] . I slutningen af ​​1966 i Baku, i kunstsalonen for Union of Artists of Aserbaijan , blev en posthum udstilling af kunstnerens værker åbnet. Udstillingen samlede omkring 200 værker af Samedova: portrætter, genremalerier, landskaber, stilleben, oliemalerier, akvareller, pasteller og blyanter [5] .

Samedovas værker opbevares i Nationalmuseet for kunst i Aserbajdsjan i Baku og andre museer i republikken. Der er en udstillingssalon opkaldt efter Vajiya Samedova [6] (tidligere kunstsalon fra Union of Artists of Aserbaijan) [4] i Baku .

Analyse af kreativitet

Portrætter

På trods af at Samedova arbejdede i flere genrer, fik hun berømmelse netop som portrætmaler. Ifølge kunsthistorikeren Rasim Efendiyev afspejler Vajiya Samedovas værker både hendes lyse talent og kunstnerens enorme energi og evne til at arbejde. Det vigtigste for Samedova var ifølge Efendiev at afsløre den ejendommelige karakter af den portrætterede person, hvilket ikke kun mærkes i staffeliportrætter, men også i små skitser lavet af kunstneren til malerier [5] . Samedova viste sig selv som portrætmaler allerede i sit afgangsværk (1951), hvor hun skildrede en gruppe aserbajdsjanske komponister i øjeblikket af en venlig diskussion [3] .

Efendiyev nævner portrætterne af Bedirbeyli , bomuldsdyrkeren Sureya Kerimova , Shamama Hasanova , geologen Minira Mammadbeyli (1961), datter af Fatima (1964) som eksempler på værker, hvor Samedova viste sig at være en god portrætmaler, som skabte særegne karakterer ved hjælp af midler. af maleri [5] . Kunsthistorikerne Nureddin Gabibov og Mursal Najafov kalder portrættet af Leyla Bedirbeyli for Samedovas held. Ifølge forfatterne er dette værk skrevet let og modigt, med en moden billedkunst. Godt fundet i portrættet er ifølge kunsthistorikere et drømmende-tænksomt ansigtsudtryk, og de subtile farveforhold af grå og sorte toner i kjolen og den sølvfarvede baggrund passer godt sammen [3] . Samedova udførte dette arbejde i skuespillerindens hus. og i processen med at skrive hun skabte snesevis af skitser [2] .

Vajiya Samedova, som Efendiev bemærker, havde sin egen tilgang til at arbejde med portrætter. Så for hvert portræt lavede hun fem eller seks skitser, portrætterede den person, der blev portrætteret, i forskellige omgivelser. I nogle tilfælde gik der mere end to eller tre år mellem hendes første skitse fra naturen og den endelige version af det samme portræt [5] .

På trods af at hendes portrætter var malet af bestemte individer (bomuldsdyrkere, malkepiger osv.), var de normalt af generaliseret karakter. kunstneren undgik at skildre produktionens egenskaber. Gennem karakteren af ​​den person, der blev portrætteret, formidlet Samedova, hvad hun ville sige om personen. For eksempel, i portrættet af en bomuldsdyrker, Sureya Kerimova, skildrede Samedova sin helt i en afslappet stilling, stående ved hegnet. I dette arbejde lykkedes det Samedova ifølge Efendiev at finde en stilling og fikse et overgangsmoment af bevægelse. En særlig dynamik og attraktivitet ved portrættet vil ifølge Efendiev komme fra det faktum, at beskueren, når man ser på portrættet, får det indtryk, at Kerimova stod ved hegnet og kiggede fremad, men pludselig vendte sig mod beskueren i et minut. [4] .

Særligt vitale og troværdige, som Efendiev bemærker, er portrætterne af Samedova, ikke frosne, men som i bevægelsesfigurer. Vadzhiya Samedova var også kendetegnet ved skrivemåden. Takket være de brede og fejende strøg lykkedes det Samedova både at skabe en menneskelig figur og gradvist vende den mod beskueren med sin bevægelse [4] .

Landskaber, stilleben og tematiske malerier

I sådanne landskaber som "Mount Kyapaz", "Nizami Mausoleum" (1956), "In the vicinity of Mingachevir" (1957), "On the Gyok-Gel Lake" (1958), "I the vicinity of Dashkesan" (1965) , der er mange, til Rasim Efendiyevs ord, jublende livlighed [4] .

På grund af det faktum, at Samedova led af en uhelbredelig sygdom, var hun nogle gange ude af stand til at skrive og især rejse og arbejde udendørs. Men selv i de værker, der blev skrevet i studiet, mærkes ifølge Efendiev den samme "solrige friskhed af maleri og optimisme". Som eksempler på sådanne værker navngiver Efendiyev stilleben "Frugt", "Quince" osv., hvor kunstneren beundrer naturens skønhed og generøsitet [4] .

Portrættet er den dominerende del af kompositionen i Samedovas tematiske lærreder, for eksempel i værker som "Venter", "Sange", "På bredden af ​​Kura", "Venter på nyheder" [4] .

Et af Samedovas sidste værker, skrevet i 1963, "Waiting for the News", er kendt for sit usædvanlige drama for kunstnerens arbejde. I de barske billeder af piger, der venter på deres fædres tilbagevenden, fiskere fra havet, formåede Samedova at formidle udholdenhed, tålmodighed og på samme tid spænding og skjult angst. Ifølge de overlevende forberedende materialer arbejdede Samedova mest af alt på maleriets nøglebilleder, figurerne af to piger. Mange skitser til disse figurer er blevet bevaret i Samedovas værksted, som viser, hvorledes deres billeder og karakter ændrede sig under arbejdet med værket. Figurerne af piger, jorden såvel som bådene spredt af stormen over deres maleriske modeller er tætte, saftige og materielle [4] .

Personligt liv

I 1944 giftede Vajiya Samedova sig med kunstneren Latif Feyzullaev . I 1945 fik parret sønnen Nijat , som senere blev filminstruktør. I 1955 blev datteren Fatima født [2] .

Noter

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 ASE, 1984 , s. 377.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Fərəcova Z. Təsviri sənətin kraliçası  (Aserbajdsjan)  // Region Plus. - 2014. - 16. december. Arkiveret fra originalen den 16. april 2019.
  3. ↑ 1 2 3 Gabibov, Najafov, 1960 , s. 102.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Efendi, 1967 , s. fjorten.
  5. ↑ 1 2 3 4 Effendi, 1967 , s. 12.
  6. ↑ ASE, 1984 , s. 378.

Litteratur