Udstødt salon

The Salon of the Rejected ( fr.  Salon des Refusés ) er en udstilling parallelt med den officielle franske, som præsenterede malerier og skulpturer afvist i 1860'erne og 1870'erne af juryen i Paris Salon . Den mest betydningsfulde udstilling fandt sted i 1863 på initiativ af kejser Napoleon III , efter at metoderne til udvælgelse af værker til Parisersalonen var blevet kritiseret bredt.

Baggrund

Siden det 17. århundrede har Frankrigs mest betydningsfulde (og faktisk den eneste) kunstudstilling været Salon Académie , tilknyttet École des Beaux-Arts . Juryen, der udvalgte malerierne til hende, var orienteret mod kunstakademiernes traditionelle smag, det vil sige engageret i de kunstneriske stilarter, der blev undervist på daværende tidspunkt på kunstskolerne. I anden halvdel af 1800-tallet kom juryen under mere og mere kritik. Inde i juryen blev der udspillet endeløse intriger på grund af accepten af ​​malerier af visse kunstnere. At præsentere deres arbejde på Paris Salon og modtage positiv feedback i pressen og muligheden for at blive tildelt en pris var et vigtigt skridt for kunstnere til økonomisk succes og velvære. Afviste værker fandt sjældent en køber. Ifølge Jonkind måtte han give kunden de penge, han havde betalt for hans maleri, fordi det ikke blev accepteret af juryen. På et tidspunkt blev rammerne på de afviste malerier stemplet med " R " ( fr.  Refusé ) - nægtet.

Kunstnere som Monet , Manet , Renoir , Basile eller Sisley , med deres vision om maleri, havde få chancer for at deltage i salonen. Juryen afviste konstant selv malerierne af Courbet , som på det tidspunkt allerede var en kendt maler.

Motiver til grundlæggelsen af ​​den første salon af udstødte

Juryens afgørelse tidligt i 1863

I 1863 var antallet af malerier, som én kunstner kunne indsende til salonen, begrænset til tre. Denne beslutning fik skarp kritik fra kunstneriske kredse i Frankrig. Jurymøderne for udvælgelsen af ​​malerier til salonen begyndte den 2. april 1863. Og allerede den 5. april gik et rygte om, at juryen denne gang var strengere end nogensinde. Den 12. april offentliggjorde juryen sin afgørelse. Af de 5.000 malerier, der blev indsendt til juryen af ​​3.000 malere, afviste juryen tres procent.

Generelt udbrød en skandale. Den 22. april blev udstillingen besøgt af Napoleon III , ledsaget af hans generaladjudant Leboeuf [1] . Han fik vist nogle af de afviste papirer. Han fandt ud af, at de ikke var meget forskellige fra dem, der blev accepteret af juryen. Kejseren udsendte en erklæring trykt i avisen Le Moniteur universel :

"Kejseren modtog adskillige klager over kunstværker, der blev afvist af salonens jury. Hans Majestæt, der ønskede at tillade offentligheden at komme til deres egne konklusioner om legitimiteten af ​​disse klager, besluttede, at de afviste værker ville blive vist i en anden del af Industripaladset. Denne udstilling vil være frivillig, og de, der ikke ønsker at deltage i den, skal blot give besked til administrationen, som straks vil returnere deres arbejde til dem.

Inden den 7. maj, fristen for hvilken kunstnerne skulle beslutte, om de ville gøre krav på deres værk, var omkring 600 af de malerier, der blev indsendt til juryen, returneret til deres skabere. Som Jules Castagnari (1830-1888), den store forkæmper for innovation inden for kunst, skrev i L'Artiste, var situationen ikke så ligetil, som den kunne se ud:

"Nyheden efterlod de parisiske værksteder i en tilstand af forvirring. De jublede og krammede hinanden. Men så blev entusiasmen afløst af ædru. Hvad skal jeg gøre nu? Benyt dig af tilbuddet og udstil dit arbejde? Det betyder at beslutte (og ikke uden skade for sig selv) at give et svar på det spørgsmål, der ligger i selve beslutningen, at underkaste sig offentlighedens dom, hvis værket bliver anerkendt som åbenlyst dårligt. Og det betyder, at man sætter spørgsmålstegn ved Kommissionens objektivitet og går over til instituttets side, ikke kun for nutiden, men også for fremtiden. Hvad hvis du ikke viser det? Det betyder - at overgive sig til juryen og dermed, i anerkendelse af hans middelmådighed, bidrage til væksten af ​​hans autoritet.

Kunsten at placere lærreder

Udstillingen var en mærkelig blanding af malerier. For at undgå uenigheder om hængningsstedet blev værkerne arrangeret strengt i alfabetisk rækkefølge - denne foranstaltning, selvom den var rationel, forårsagede visuelt inkonsekvens. I samme række med kampscener og nøgne jomfruer hang værker af stadig lidet kendte innovatører: tre lærreder og tre graveringer af Manet , tre lærreder af Pissarro , tre af Jonkind og værker af Cezanne , Guillaumin og Fantin-Latour , der ikke var på listen . i kataloget . Félix Braquemont , Fantin-Latour , Armand Gauthier og Alphonse Legros deltog også . De sidste tre maleres lærreder blev også taget med til den officielle salon. Ikke alle kunstnere var opført i kataloget for Salon of the Les Misérables. Det forblev ufærdigt, fordi det blev udarbejdet uden hjælp fra arrangørerne, og der var simpelthen ikke tid tilbage til at færdiggøre det.

Offentlig reaktion

De udstødtes salon begyndte sit arbejde 15. maj, mens den officielle salon åbnede 1. maj. Helt fra begyndelsen tiltrak udstillingen et stort antal besøgende. Om søndagen nåede antallet af besøgende op på fire tusinde. Udstillingen viste sig at være mere en magnet end den officielle salon. Pressen helligede flere og mere omfattende artikler til de malere, der udstillede i Salon of Les Misérables, så den vittighed kørte i pressen, at kunstnerne, der udstillede i den officielle salon håbede at blive afvist af juryen næste år og derved tiltrække sig særlig opmærksomhed. dem selv.

De fleste artikler i pressen var dog negative, og offentlighedens reaktion var negativ. Salonens lærreder blev latterliggjort af besøgende.

Se også

Noter

  1. ↑ John Rewald (oversat af P.V. Melkova). Impressionismens historie. - Kunst, 1959. - S. 77.

Litteratur

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier