| Carolina Rosati | |
|---|---|
| ital. Carolina Rosati | |
| Carolina Rosati som Medora i Le Corsaire , litografi fra 1856. | |
| Navn ved fødslen | Carolina Galletti |
| Fødselsdato | 13. december 1826 |
| Fødselssted | Bologna , Italien |
| Dødsdato | 1905 |
| Et dødssted | Cannes , Frankrig |
| Borgerskab | Italien |
| Erhverv | balletdanser |
| Teater |
La Scala , Paris Opera , Mariinsky Teater |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Carolina Rosati ( ital. Carolina Rosati , rigtige navn Galletti ( Carolina Galletti ), 13. december 1826 , Bologna - maj 1905 , Cannes ) - italiensk ballerina , der optrådte i Milano, London, Paris og St. Petersborg. Hun nød særlig succes i balletterne " Esmeralda ", " Paquita ", " Giselle " og " Le Corsaire " (den første optrædende af Medora- delen , 1856 ). Hendes bedste rolle er angivet af Amelia i " Fonty "
Hun studerede i Milano på balletskolen i La Scala Theatre , hvor hendes lærere var A. Torelli og C. Blasis . Hun begyndte at optræde på scenen fra en tidlig alder. Hun fik sin debut på La Scala i 1846 .
I 1847-1848 deltog hun i balletproduktioner af koreografen J. Perrot - "De fire elementer" af Bayetti , " Pas de Quatre " og "Årstiderne" af Pugni [1] .
I 1847-1858 (med mellemrum) optrådte hun i London, hvor hun deltog i produktionerne af koreografen P. Taglioni "Thea, or Fairy of Flowers", "Fiorita", "Prima Ballerina", "Winter Entertainment" (alle til de musik af C. Pugni ).
I 1853-1859 var hun prima ballerina i Paris Opera . Deltog i produktionerne af koreografen J. Mazilier " Jovita, or the Buffalo Hunters " og " Fonti " af T. Labar , " Marco Spada, or the Bandit's Daughter " af D. Aubert , " Corsair " af A. Adam (1856) ). Et af hendes bedste værker blev anerkendt som en del af Amelia i "Fonti" [1] ; rollen som Medora i Le Corsaire blev skabt til Rosati, da hun allerede var en anerkendt performer af dramatiske scener [2] .
I en alder af 36 blev den berømte ballerina inviteret til Rusland. Hun optrådte i St. Petersborg på scenerne i de kejserlige teatre i 1859-1862. Ud over Corsair optrådte hun hovedrollerne i produktionerne af koreografen A. Saint-Leons " Paquerette " af F. Benois , " Graziella, or Love Quarrel " af C. Pugni, " Meteora eller Shooting Stars " af S. Pinto (hun var den anden optrædende af hoveddelen efter N. K. Bogdanova ) [3] , i balletten af J. Perrot til musik af Ts. Pugni " Gazelda, or Gypsies ".
Hun havde en chance for at spille en særlig rolle i historien om produktionen af Pugnis ballet " Faraos datter " - og ikke kun fordi instruktør-debutanten M. I. Petipa udviklede rollen som Aspicia specielt til Rosati. Senere, i sine erindringer, mindede Petipa om, hvordan han sammen med den begunstigede ballerina Carolina Rosati søgte produktionen af den første uafhængige ballet Faraos datter fra instruktør Andrei Saburov. [4] Der var mange rygter om denne historie i teatralske kredse, som blev til vittigheder. Det blev sagt, at direktøren for de kejserlige teatre A. I. Saburov i 1862 bestilte balletten til fordel for hans yndlings Caroline Rosati . Og premieren er allerede planlagt til hendes fordelsforestilling , og kontrakten er allerede underskrevet med hende. Og så, efter at have kølet ned til sin passion, beordrede han Petipa til at blive informeret om, at direktoratet, siger de, hverken har tid eller penge til en så grundlæggende produktion. Sagen endte med, at ballerinaen sammen med nybegynderkoreografen Petipa personligt tog til instruktørens lejlighed om morgenen; den højtstående var lige stået op og mødt uventede gæster i morgenkåbe. Forvirret og ikke havde tid til at skifte tøj, accepterede Saburov først kun Petipa, og gentog endnu en gang, at produktionen ikke ville finde sted, og ballerinaen ville blive kompenseret for den materielle skade. Så foreslog Petipa, at chefen selv meddelte sin beslutning til den ventende danser. Hun gik ind med den hensigt at insistere på produktionen; direktøren stod på sit. I en heftig debats hede fløj en højtstående embedsmands kappe pludselig op. Den højtstående var så flov over denne hændelse, at han af forlegenhed straks fandt pengene til produktionen, og ordren om øjeblikkelig start af prøverne blev givet [5] [6] . Den lumske skæbne kunne dog ikke modstå her for ikke at skabe problemer: Saburov gav efter "på betingelse af, at koreografen komponerer en fem-akters ballet på præcis seks uger. Sandsynligvis kun af desperation gik Petipa med. Ja, han skændtes straks med komponisten, der i en bølge af vrede ødelagde klaveret. Marius Ivanovich bukkede dog ikke under for modløshed og begyndte at iscenesætte uden musik - så skulle det "tilpasses" til næsten færdiglavede danse. Men denne koreograf troede fuldt og fast på, at musik er til for at danse, og dans er for en ballerina ... ” [5]
Det var under så ekstreme forhold, at balletten blev født, som senere blev en verdensklassiker.
Premieren på Pugnis ballet "Faraos datter" (libretto af Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges og M. Petipa selv baseret på romanen "Le Roman de la Momie" af Theophile Gauthier ) fandt sted den 30. januar (18. januar, efter den gamle stil), 1862 [7] , i Sankt Petersborg, på scenen i Bolshoy Kamenny Theatre , og i hovedrollen strålede Carolina Rosati som forventet. I ballettens historie vil hun for altid forblive en af de bedste kunstnere i denne del. I premiereforestillingen blev fiskerens del opført af Lev Ivanov [6] , Faraoen - af Nikolai Goltz [7] . Og Conrads parti blev en af Marius Petipas bedste roller. Det var med hende, han afsluttede sin balletkarriere. [2] Sådan begyndte M. Petipa sin karriere som koreograf. Faraos datter er den første store ballet af Petipa, som dog allerede havde iscenesat divertissementer før.
Efter forestillinger i Rusland forlod ballerinaen scenen.
Balletleksikon om Carolina Rosati:
Ifølge samtidige kombinerede R. i sin dans ynde, sublim poesi og lidenskab. Da hun ikke havde en stærk nok teknik, var hun en begavet mimiker. kunstner, hendes drama. talent blev højt værdsat af T. Gauthier, J. Janin, A. A. Pleshcheev . [1] [8]
Carlo Blasis , italiensk danser, koreograf, der engang underviste på Milano-skolen ved La Scala-teatret, hvor Carolina Rosati var hans elev, og derefter, i midten af det 19. århundrede, koreografen for det kejserlige Moskva Bolshoi-teater og lærer i 1861-1863. på Moskvas Teaterskole, i sin bog "Dans i almindelighed. Balletberømtheder og nationale danse", udgivet i 1864, bemærkede ballerinaen, hans elev, dedikerede til hende i afsnittet "VIII. Udenlandske koreografiske stjerner" kapitel med titlen: "Caroline Rosati (fra Bologna)" [9] .
Portrættet af Rosati med betegnelsen for året for hendes debut (1854, debuterede faktisk i 1853 ), skrevet af Gustave Boulanger baseret på et litografi af Pinson, er placeret på frisen i Grand Opera Dance Foyer blandt andre tyve portrætter af fremragende dansere fra Operaen i slutningen af det 17. - midten af det 19. århundrede.