Radioessay er en af de dokumentariske og kunstneriske genrer i radiojournalistikken .
Radioessayet, der indtager en førende position blandt dokumentarfiktionsgenrer i radioen, udspringer af et avisessay . Radio her fungerede som en ny type kommunikation, der forårsagede den indledende tilpasning af et avisessay. Den litterære tekst blev tvunget til at tilpasse sig lyden gennem brug af dagligdags ordforråd og en anderledes konstruktion af selve sætningen, allerede beregnet til læsning og auditiv perception. En vigtig faktor var berigelsen af læsning med intonationerne af levende tale [1] .
Da udviklingen af lydoptagelse på radio begyndte, blev dokumentarisk foroptagelse og redigering tilgængelig for radioessayet , hvilket igen gav genren en ny kvalitet. Den gradvise udvidelse af brugen af essayet på radioen er forbundet med dens aktive udvikling af akustiske ekspressive midler til udsendelse. Dens udvikling blev bestemt af de specifikke opgaver, som sovjetisk propaganda stillede på forskellige stadier af statens historie. Dette vedrørte hovedsageligt ændringen i den indholdsmæssige komponent af genren [1] .
Radioessayet er en syntetisk genre på grund af inddragelsen af elementer fra andre genrer: interviews , sketches, reportager . Årsagen til dette ligger i radioens essays multifunktionalitet og brugen af forskellige metoder til at løse dets problemer. Strukturelt er radioessayet opdelt i to talestrømme: den egentlige litterære (en tekst skrevet på forhånd) og den spontane, improviserede (en samtale med helten). Den litterære komponent tjener til at fortætte teksten og bruge alle sprogets kunstneriske virkemidler. Levende tale er kendetegnet ved emotionalitet, spontanitet, overførsel af talerens følelser [1] .
Ud over radioudsendelsernes ekspressive virkemidler, såsom lydende ord, musik, støj og redigering, spiller plottet og kompositionen en vigtig rolle for radioessayet, der er designet til at afsløre indholdet og bygge alt sammen til en helhed. Alle stadier af den kreative proces har deres egen værdi: valget af en helt, indsamling af materiale, samtaler med ham og andre karakterer, skabelse af tekst, optagelse af materiale i studiet [1] .
Radioessayets funktioner [1] :
Den tætte sammenvævning af disse funktioner bestemmer både emnet for radioessayets genre og en journalists arbejdsmetoder. Så radioessayet undersøger en person, hans sociale karakter eller sociale problemer, der har fundet udtryk i menneskers handlinger. Behovet for at fortælle om en person, hans anliggender og den indre verden forudbestemmer en journalists metoder. V. V. Smirnov inkluderer blandt dem "observation, studiet af hjælpematerialer (trykte kilder, dokumenter osv.), samtaler med helten selv og de mennesker, der kender ham godt, forfatterens refleksioner over tid, passeret gennem personlig opfattelse" [1] .
Den brede dækning af stoffet, der er karakteristisk for radioessayet, kommer til udtryk i den næsten ubegrænsede mængde tid og rum, forfatteren opererer med, som kommer til udtryk i teksten. Brugen af tid og rum bestemmes af den kreative opgave, som journalisten stiller sig selv: ved at identificere en persons karakteristiske træk, at vise de vigtige processer, der finder sted i hans nutidige samfund. Derfor interessen for en person som bærer af visse sociale kvaliteter og et af hovedproblemerne for forfatteren af et radioessay: materialets betydning og omfang skal kombineres med visningen af visse træk ved en person, hans karakteristiske detaljer [1] .
De vigtigste typer af radio-essays er portræt, problem og rejser. Portrætradio-essayet er den mest almindelige variant af genren, da det er rettet mod at løse sin hovedopgave - pædagogisk. En journalists interesseobjekt kan både være "sin tids helte" og de mest almindelige mennesker. I det problematiske essay, aktuelle emner i det offentlige liv, kommer menneskers moralske position i forgrunden. Grundlaget for rejseessayet ses og høres på farten, samt øjenvidneberetninger. Hovedkomponenten i den er forfatteren med sine observationer, bemærkninger, bemærkninger og refleksioner, og musikken spiller også en vigtig rolle i rejseessayet [1] .
I denne genre af dokumentarisk og kunstnerisk journalistik er sådanne broadcast-mestre som L. Azarkh , Yu. Galperin , E. Efremova, N. Kiseleva, M. Lagun, Yu. Letunov , B. Leshchinsky, L. Magrachev , B. Mikhailov, A. Revenko [1] .