Fem stavelser er en størrelse, der er iboende i russisk folkevers, såvel som "en af de ældste ikke-klassiske størrelser af russisk poesi" ( M. L. Gasparov ) [1] . I det XX århundrede. fik navnet "Koltsovsky", opkaldt efter den russiske digter A. V. Koltsov , som havde en af sine yndlings poetiske størrelser. Stroferne af folkelige femstavelser såvel som femstavelser i 1800-tallets digtning er bygget uden rim ( blankt vers ).
Poetiske forskere giver forskellige fortolkninger af femstavelsen. Oftest betragtes det som en enkelt femstavelsesfod med to accenter: obligatorisk på den tredje stavelse og valgfri på den første eller femte (sjældent på den anden).
Femstavelsen tolkes nogle gange også som en tofods trokée eller en fods amfibrach med en daktylisk slutning, og hvis versafsnittene er overtrådt, som en dolnik (derfor er dens andet navn "fem-dollar" [2] ) .
Det menes, at femstavelsen udviklet sig fra den almindelige slaviske 10-stavelse (5 + 5) og historisk for første gang var fast forankret i russiske folkesange [3] , på grundlag af hvilke D.P. I det XX århundrede. var kendt under navnet "Koltsovs femstavelse", da det var Koltsov, der brugte den særligt bredt.
Femstavelsen kom ind i litteraturen gennem efterligning af en folkesang, for første gang af N.A. Lvov i 1790'erne. ("Som du plejede at være i det mørke efterår..."). Ud over Koltsov var mange russiske digtere i det 19. århundrede glade for folkelige femstavelser, blandt dem E. P. Rostopchina [4] , E. P. Grebyonka (" Sorte øjne "), S. D. Drozhzhin , N. G. Tsyganov , I. S. Nikitin , A. K. Tostoy .
Store russiske komponister skrev musik for fem stavelser, herunder M. I. Glinka (omkvædet "Lel den mystiske" fra operaen "Ruslan og Lyudmila"), M. P. Mussorgsky ("Svetik Savishna", "Feast"), P. I. Tchaikovsky ("Hvis bare jeg vidste, hvis bare jeg vidste"), S. V. Rachmaninov ("Jeg blev forelsket i min tristhed").
I anden halvdel af XIX og i XX århundreder. interessen for femstavelsen blandt professionelle digtere er faldet. Pleshcheev , der i 1860'erne. oversatte den (ukrainske) poesi af "Kobzar" , brugte allerede pentastavelsen som en bevidst "russisk" stilisering ( T. Shevchenko har ikke nogen pentastavelse i originalen ) [5] . Et sjældent eksempel på brugen af femstavelser i denne periode uden for folklorestiliseringer er i den sene Tyutchev, oversat fra Heine ("Hvis døden er nat, hvis livet er dag ...").
I begyndelsen af det 20. århundrede er der eksempler på brugen af pentastavelsen i en eksperimentel (atypisk) form, for eksempel i K. D. Balmont ("Til skaberne af disse haver"), I. Severyanin ("Coquette"). , G. A. Shengeli ("Klitterne", femstavelses U—́UUU) osv. Det mest berømte eksempel fra sovjetisk poesi er versene til sangen " Moskvaaftener " (Ikke hørt i haven / Ikke engang rasler) af M. L. Matusovsky [6] . Femstavelserne danner grundlag for nogle af A. A. Galichs digte ; dog, i modsætning til den folkelige femstavelse, slår den ene fod ikke af fra den anden med en orddeling, men de dobbelte fødder smelter sammen i en enkelt dolnikovy- rytme ("De skilte venerne / ki ad til koste").
Folklore (dobbelt) fem stavelser:
Som på mor, på Neva-floden,
på den herlige Vasilevsky-ø.
I professionel poesi:
Hop op, skulder!
Vink din hånd!
Summe, le,
Som en bisværm!
Lyn [7] , le,
skinne hele vejen rundt!
Støj, græs,
Podkoshonnaya ...
Åh, lider, plantekasser,
åh, gartnere i disse haver,
Med heterogene racer
forbereder kampen sig, kampen er klar.
Vi afmonterede kransene til koste,
vi blev triste i en halv time ...
Hvor stolte vi, samtidige,
at han døde i sin seng!
Og labukherne plagede Chopin,
Og der var et højtideligt farvel ...
Han skummede ikke løkkerne i Yelabuga
og blev ikke amok i Suchan.