Proposta og risposta (af italiensk proposta , "tilbud" og italiensk risposta , "svar") er navnene på stemmer i polyfonisk musik . Efter at have præsenteret emnet i en propost, gentages det ( "imiteret" ) i en eller flere risposter. På russisk bruges termer normalt, når de beskriver kanonen , sjældent til simpel (ikke-kanonisk) efterligning. Lederen (oversættelse lat. dux ) og ledsager (oversættelse lat. kommer ) i fugaen er funktionelt den samme proposta og risposta.
Proposta (nogle gange bruges forkortelsen "P") er den stemme, der introducerer emnet for første gang og også begynder kanonen. Intervallet, der adskiller proposta og udseendet af risposta, kaldes intervallet for stemmeindgang ; deres forhold i tid bestemmes af indrejseafstanden .
Risposta (nogle gange bruges forkortelsen "R") er den stemme, der gengiver det tema, der er angivet i proposta. Her bruges alle de sædvanlige metoder til polyfonisk transformation af temaet: inversion , stigning, formindskelse, rakhod . Med fremkomsten af serieteknikken dukkede mere komplekse transformationer op, som ændrede intervallerne og den rytmiske struktur af proposterne ( V.P. Frayonov citerer eksemplet med ricercars i I.F. Stravinskys Cantata on Poems by Poems by Unknown English Poets of the 15th-16th Centuries ).
I fuga kaldes proposta normalt for temaet , og risposta er svaret , som er en efterligning af temaet i tonearten af det dominerende. Der er to typer svar: tonale og ægte. Det rigtige svar er en nøjagtig efterligning af emnet:
Tonesvaret indeholder eventuelle intervalændringer i det simulerede emne. Dette skyldes begyndelsen af selve emnet: hvis det for eksempel starter fra I-trinnet eller fra I-V-springet, så skal svaret spille den omvendte kombination: start fra V-trinnet eller fra V-I-springet. Eller omvendt:
Bortset fra kanon og fuga kan proposta-risposta-princippet også observeres i andre polyfone former såsom masse , richercar , innovationia , caccha , motet , madrigal .
Også ideen om et tema og dets efterligning kan bruges af komponister uden for de ovennævnte former (Rakhmaninov. Klaversonate nr. 4, del III, bind 84-92: tema og dets appel).