| Hyrde og konge | |
|---|---|
| Genre | drama , propaganda |
| Producent | Alexander Ledashchev |
| Manuskriptforfatter _ |
Nahum Kaufman |
| Medvirkende _ |
Nikolai Batalov Evgenia Rogulina Vladimir Uralsky |
| Operatør | Pyotr Mosyagin |
| Komponist | Zinovy Feldman , M. Cheryomukhin |
| Filmselskab | Mezhrabpomfilm |
| Varighed | 71 min. |
| Land | USSR |
| År | 1935 |
| IMDb | ID 0025634 |
The Shepherd and the Tsar er en sovjetisk sort-hvid dokumentarfilm optaget i 1932-1933 af instruktør Alexander Ledashchev i Mezhrabpomfilm- studiet.
Hyrden og zaren blev tænkt som en stumfilm . Men i løbet af arbejdet skulle jeg bygge om i forhold til den lyd, der dukkede op dengang. Derfor opfattes båndet i dag mere som stemt end som lyd. I krydset mellem to faser i udviklingen af biografen lykkedes det Alexander Ledashchev at finde originale stilistiske anordninger, på nogle måder endda forudse mange instruktøropdagelser i de efterfølgende år.
Hyrden og zaren er en propagandafilm instrueret af Alexander Ledashchev. I centrum af plottet er skæbnen for hyrden Ivan, som under indflydelse af kommunistiske slogans følte en tørst efter revolutionær aktivitet og gik til borgerkrigen. Filmen viser forvandlingen af en simpel hyrde på landet, en analfabet bondedreng, til en chef for Den Røde Hær. Båndet fortæller os om Ivan, der gik gennem en barsk skole i livet og kampen, blev en professionel revolutionær, og derefter, efter at have besejret de hvide garder og interventionister, chefen for Den Røde Hær.
Filmen blev udgivet på landets skærme i maj 1935, fordi premieren på filmen af ideologiske årsager blev forsinket i halvandet år. Årsagen er tilsyneladende, at kronikepisoder skulle omkobles flere gange. "Hyrden og zaren" blinkede på skærmene og "lagde sig fast" på hylden i filmlageret.
I filmografien er dette bånd opført som "dokumentarkunst". Ved hjælp af nyhedsfilm fortæller instruktør A. Ledashchev og manuskriptforfatter N. Kaufman om den vej, Rusland gik i de første tredive år af det 20. århundrede, om de gigantiske sociale transformationer, der fandt sted på dets territorium i årene med sovjetmagt.
Billedet forårsagede, som ingen anden film fra 1930'erne, så modstridende, gensidigt udelukkende vurderinger.
Filmen indeholder dokumentariske optagelser af datidens krønike.
I et forsøg på at vise en simpel biografi om en person, der levede i en svær tid, fokuserede forfatterne på at vise præcis den tid. som blev filmens anden helt i filmen (og ikke kongen). Det er ikke tilfældigt, at filmens arbejdstitel er "The Life of Ivan". Og så fik forfatterne en idé – at vise tiden ved hjælp af overlevende nyhedsfilm. På skærmen - optagelser af førrevolutionære St. Petersborg. Militær parade, og ende-til-ende - Vanya - Batalov (nærbillede). Er disse rammer monteret? Er der ikke en form for æstetisk "gab" her? Selvfølgelig gør det det. Selvfølgelig er denne montage rå, og episoden mister sin integritet. Hovedmålet, som instruktøren satte sig, var at give seeren et tegn på tiden, et symbol på tiden. Det er derfor, han ikke vigede tilbage, ikke "skammede sig" over at indsætte i billedrammer ikke kun fra "fremmede" kronikker, men også fra "fremmede" spilbilleder.