Parallel action - i biografen er overgangen fra et billede til et andet, takket være en række træk ved demonstration og perception - uhåndgribelig.
På grund af dette er effekten af at overføre handlingens samtidighed på skærmen mulig. Indtrykket af handlingens samtidighed skabes kun, når der er en intern forbindelse mellem de sammenlignede frames. Det blev først anerkendt som et filmisk apparat af den sovjetiske instruktør Lev Kuleshov. (se installation )
Den amerikanske instruktør David Wark Griffith (1875-1948) skabte plots af sine melodramaer med parallel handling. Efter ham trådte udtrykket "hjælp i tid" ind i filmisk brug.
Lad os sige, at helten er dømt til døden og venter på en ophævelse. "I mellemtiden..." rytter ryttere på skærmen med en meddelelse om benådning. En løkke bliver kastet om halsen på den dømte. Det næste skud viser ryttere, der skynder sig med en benådningsmeddelelse. Igen stilladset - og igen skud af hastende hjælper. Den parallelle montage af skud af den nærgående henrettelse og den nærgående redning skabte høj spænding i auditoriet. Parallel handling kræver tidsenighed. I dette øjeblik, i dette øjeblik, er den dømte mand truet på livet, og i dette øjeblik haster gode frelsere.
I den tidlige stumfilm i forskellige lande blev der søgt efter andre former for parallel handling - med en krænkelse af tidsrammen. I Griffiths maleri " Intolerance " ( 1916 ) er fire historiske epoker kombineret i én komposition. Her gives parallelhandlingen kun i associativ-logisk, og ikke i timelig enhed. Nogle menneskers intolerance over for andre forener scenerne, hvor blodet fra de strejkende i USA blandes med blodet fra huguenotterne , der dør på St. Bartholomew; Kristus går til Golgata - det moderne menneske, dømt til døden, venter på sin skæbne.
Parallel action i lydfilm er blevet mere end blot en montage. Kollisioner og attraktioner, kontraster og konsonanser, dynamisk udviklende dramatiske konflikter er vigtige i parallel handling. Ved at arbejde med flere samtidigt udviklende handlinger har dramatikeren mulighed for at montere handlingernes klimaks og efterlade kedelige detaljer bag kulisserne. Opmærksomheden er således fokuseret på de vigtigste handlinger, begivenheder i hver scene, i en separat ramme. Dette er et af de vigtige midler til manuskriptsammensætning, dramatisk organisering af materialet i den fremtidige film . Du kan starte scenen med et klimaks , omgå den sekundære, skubbe den ind i en anden scene, også i det øjeblik, hvor den højeste spænding er.
Kravtsov Yu. A. "Fundamentals of Film Aesthetics. Filmens teori og historie”, lærebog. - Sankt Petersborg. , 2006.