| hit eller miss | |
|---|---|
| Screensaver ramme | |
| Genre | Komedie , detektiv |
| Manuskriptforfatter |
Alexey Zernov Ivan Popov |
| Producent | Alexey Zernov |
| Cast |
Elena Safonova Larisa Udovichenko Vitaly Solomin Sergey Zhigunov Maxim Sukhanov Sergey Nikonenko Nikolai Fomenko Valentin Smirnitsky |
| Komponist | Giya Kancheli |
| Land | Rusland |
| Serie |
16 (tv-version) 12 (instruktørens klip) |
| Produktion | |
| Producent | Sergey Zhigunov |
| Udsende | |
| TV kanal | Rusland |
| På skærmene | 9. marts 2004 - 1. april 2004 |
| Links | |
| IMDb | ID 0155363 |
Pan or Lost er en russisk komedie-detektiv-tv-serie baseret på romanen All Red af den polske forfatter Joanna Khmelevskaya .
Oprindeligt en tilpasning af romanen All Red, er plottet kompliceret af adskillige yderligere linjer forbundet med den internationale mafia. Bogens hovedlinjer er bevaret: talrige venner og slægtninge kommer til polske Alicia, som bor i sit eget hus i landsbyen Allered ved København , for at fejre hendes navnedag. De fejrer og har det sjovt. Men uventet, i slutningen af festen, bliver en af gæsterne fundet dræbt. I de følgende dage fortsætter forbryderen med at jage gæster derhjemme, hver gang han kommer med nye angrebsmetoder. En række mordforsøg ender med en helt uventet afslutning.
| Karakter | Skuespiller | Beskrivelse | Står i bogen |
|---|---|---|---|
| Joanna af Polen | Elena Safonova | Hovedpersonen, fortælleren af teksten bag kulisserne (billedet af forfatteren til romanen, Joanna Khmelevskaya) | Ja
(med et andet efternavn) |
| Alicia Hansen
(nee Gavlichkova ) |
Larisa Udovichenko | Joannas veninde, elskerinde i huset, hvor filmens begivenheder finder sted. | Ja |
| Zosia | Tatyana Kravchenko | Alicias veninde bor i sit hus med sin søn Pavel | |
| Pavlik
(Paul) |
Victor Bakin | voksen søn Zosia | |
| Lech (Leszek) Krzyzhanovsky | Vitaly Solomin | oberst, polsk militærattaché i Danmark | |
| Elzbieta Krzyzanowska | Oksana Mysina | Lesheks kone | i bogen - en datter, ikke en kone |
| Cassius Mbwana | Amos Azova | Afrodite, ven af Elzbieta. | i bogen - den hvide polak Kazik |
| Eduard (Edek) Novitsky | Valentin Smirnitsky | alkoholiker, tidligere kæreste med Alicia | Ja |
| Roy Nielsen | Alexander Yatsko | Dane, leder af Club of Lovers of Polish Literature, etnograf | |
| Eva Nielsen | Marina Mogilevskaya | Roys kone er polsk. | |
| Giuseppe Grassini | Andrey Chernyshov | Italiensk, Evas elsker | |
| Heinrich Gustavson | Oleg Shklovsky | dansker, ejer af den syvende tv-kanal. | |
| Gertrude (Gerda) Gustavson | Vera Novikova | Dane, Heinrichs kone og oplægsholder af kriminalkrøniken på TVß-kanalen. | i bogen - Anita |
| Ægtefæller Vladek og Marianna Jahimiki | Boris Klyuev og Natalia Egorova | bekendte af Alicia, som "befandt sig inden for okkulte videnskaber" . PÅ | Ja |
| Boleslav (Bobus) Zhupel-Shumlivchinsky | Nikolaj Fomenko | berømt polsk og europæisk kulturpersonlighed | |
| Cassiopeia (Kasya) Puffing (nee Leshchinska), med tilnavnet Den Hvide Orm | Alika Smekhova | samlever Bobusya | |
| Agnieszka | Natalia Rogozhkina | en ung bekendt af Alicia, som Pavlik er forelsket i | |
| Rosalind Hansen | Tatyana Pankova | Torquils tante. | i bogen står Jutte og Ingers navne |
| Belinda Fitting | Tatyana Pankova | tvillingesøster til Rosalind. | |
| Thorsten Johnson | Vladimir Simonov | nevø af Torquil | Ja |
| Kommissær Lars Mulgore | Sergei Nikonenko | politimand | |
| Beata (Kenguriha) | Tatyana Agafonova | Alicias bekendtskab ("Jeg kan ikke huske, hvis fjerne slægtning"), som emigrerede til Australien . | |
| betjent i huset | Mikhail Beskorovayny | efterladt af Mulgore i Alicias hus i tilfælde af fare. | |
| Dmitrievich (Velasquez) | Sergey Zhigunov | stor polsk kriminel. | Ingen |
| Kaminsky | Yuri Senkevich | Velazquez' advokat. | |
| Stanislav Vershillo | Maxim Sukhanov | gådefuld personlighed | |
| Anatole Zapolsky | Pavel Remezov | økonomisk kriminel | |
| Ole Swenson | Vladimir Yavorsky | dansker, tidligere kollega til Velázquez. | |
| Interpol rang | Nikolay Leschukov | ||
| Interpols efterforsker | Nadezhda Borgesani-Gorshkova | ||
| Cordelius | en mystisk låsesmed med kriminelle forbindelser. | ||
| fisker | Alexey Zernov | polsk teaterdirektør, der er på turné med sit teater i København. | |
| Lars Andersen | Københavns mester i computerspil. | ||
| Tilskuer i teatret | Marina Golub | ||
| Interpol agent | Igor Muzhzhukhin | ||
| budbringer | Oleg Zabolotny |
Filmen er distribueret i to versioner - "instruktørens", originalen, bestående af 12 afsnit á 70 minutter hver, og skabt på grund af fremkomsten af et hårdt tv-format, det såkaldte "fjernsyn", bestående af 16 korte afsnit 44 minutter hver. Director's cut er over 2 timer længere end tv-versionen.
| Ingen. | Navn | Beskrivelse | Tid |
|---|---|---|---|
| en | "Trolde og mennesker" | Danmark , juleaften og Alicias navnedag. Venner ankommer til hendes forstadsvilla nær København i den lille landsby Allered. | 1:06 |
| 2 | "Rød og sort" | Kommissær Muldgord ankommer for at efterforske mordet. | 1:07 |
| 3 | "Stjerner og skæbne" | Joanna husker, at Edek om aftenen på navnedagen gav Alicia et brev. Elzbieta taler om at møde en neger. | 1:04 |
| fire | "Lykker og tanker" | Forgiftede Vladya og Marianna. Negeren vågnede. Unge Agnieszka kommer til Alicia. | 1:06 |
| 5 | "Snuhed og kærlighed" | Torquils tante ankommer. | 1:08 |
| 6 | "Pige og død" | Og om natten kom der nye gæster til Alicia: Bobus og Kasia. | 1:07 |
| 7 | "Hvisken og skrig" | 1:05 | |
| otte | "Sind og følelser" | Eva og Gerda overnatter hos Alicia. | 1:07 |
| 9 | "Blade og rødder" | Morderen skyder Eva. | 1:08 |
| ti | "Stolthed og fordom" | 1:08 | |
| elleve | "Lyd og raseri" | Alicia fortæller sine venner, hvor mange år siden hun og Edek var i Potsdam . | 1:06 |
| 12 | "Forbrydelse og straf" | denouement | 1:05 |
Plottet i versionen med 16 afsnit ligner. Klip og forkortede nogle scener.
| Ingen. | Navn | Beskrivelse | Tid |
|---|---|---|---|
| en | "Trolde og mennesker" | 0:51 | |
| 2 | "Ord og gerning" | 0:44 | |
| 3 | "Rød og sort" | 0:44 | |
| fire | "Stjerner og skæbne" | 0:43 | |
| 5 | "Snuhed og kærlighed" | 0:43 | |
| 6 | "Lykker og tanker" | 0:44 | |
| 7 | "Pige og død" | 0:43 | |
| otte | "Hvisken og skrig" | 0:43 | |
| 9 | "Krig og fred" | 0:43 | |
| ti | "Sind og følelser" | 0:43 | |
| elleve | "Frygt og skælven" | 0:44 | |
| 12 | "Talenter og beundrere" | 0:43 | |
| 13 | "Lyd og raseri" | 0:44 | |
| fjorten | "Stolthed og fordom" | 0:43 | |
| femten | "Blade og rødder" | 0:44 | |
| 16 | "Forbrydelse og straf" | 0:43 |
Produceret af Pelican Studio. Filmen begyndte at optage tilbage i 1996 sammen med en anden tilpasning af Khmelevskaya - " Hvad den døde mand sagde " [1] . Begge film blev finansieret af Moskva-regeringen ; især blev der tildelt 28,86 millioner rubler til "Pan or Lost" [2] . Men af en række årsager blev skyderiet fastfrosset, og det blev først afsluttet i 2003 [3] . En sådan pause i optagelserne skabte vanskeligheder for kunstnerne, som efter seks år havde svært ved at vende tilbage til de gamle billeder. Dette blev især rapporteret af Marina Mogilevskaya, der spillede rollen som Eva [4] .
Filmen er optaget i København , Prag , byen Svetlogorsk (Kaliningrad-regionen) [5] , Vyborg (faldskærmsudspringsscenen), i Moskva og i Mosfilm-filmstudiet. Især i Danmark rejste skuespillerne 3 gange [3] . Thorston Johnson skød mod Alicia Hansen fra vandtårnet, symbolet på byen Svetlogorsk. Fru Hansens Blods Hus ligger også i Svetlogorsk. I scenen, hvor Velasquez og rangen fra Interpol er faldskærmsudspring, blev sidstnævnte spillet af en understudy. Under optagelserne åbnede han sine arme og slog Zhigunov ved et uheld på næsen med sin håndflade. Han troede endda, at hans næse var brækket, men alt lykkedes [6] .
Tv-premieren fandt sted i marts-april 2004 .
Filmskaberne valgte straks en skuespillerinde til rollen som Joanna - Elena Safonova skulle spille hende. Det blev også entydigt besluttet, at polske skuespillere ikke ville spille i filmen, som det for eksempel blev gjort under optagelserne til filmen "What the dead man said", hvor hovedpersonen (som også kaldes Joanna) blev spillet af den polske kvinde Marta Klubowicz .
Men med rollen som kommissær Mulgor kunne de tværtimod ikke beslutte sig i lang tid. Til denne rolle ledte de først efter en skuespiller med et europæisk udseende, og besluttede derefter, at han også skulle være genkendelig og bredt kendt blandt folket. Sergei Nikonenko opfyldte disse krav. Efter Alexei Zernovs mening spillede Sergei Nikonenko en usædvanlig rolle for sig selv i serien, i modsætning til de tidligere, "soldater-folk" [7] . Ikke desto mindre, ti år tidligere, havde skuespilleren allerede spillet et meget lignende billede af en intellektuel detektiv i filmen Extra Comes the Second Way (1986).
I første omgang ønskede de at navngive filmen på samme måde som Khmelevskayas originale værk - "Alt er rødt." Men så besluttede skaberne af serien ifølge deres egne udsagn, at den ville blive forbundet med politik. Zernov forklarer navnet "Pan or Gone" som følger: "... Og vi har et vidunderligt ordsprog "Pan or Gone": Og det er relevant, og trods alt er alt i vores billede panowy, polakker. Sandt nok er der også danske herre ... " [7]
"Rossiyskaya Gazeta" skriver dog, at skribenten selv krævede at ændre navnet efter en testscreening [3] , dette bekræftes af hendes erindringer (se nedenfor). I slutteksten står der, at filmen blev skabt "baseret på" romanen.
Filminstruktøren Alexei Zernov definerer filmens genre som en ironisk detektivhistorie. Han henviser også filmen til "chattergenren" - det meste af tiden taler karaktererne [7] . Sergei Zhigunov sagde senere, at "vi var de første til at skyde en kvindelig ironisk detektivhistorie" [8] .
Generelt er serien radikalt anderledes end de litterære fundamentals. Hele plottet udkom faktisk som et komplet alternativ til bogen, hvorfra kun navnene, scenen og hovedplottet var tilbage i serien. Produceren Sergei Zhigunov indrømmer, at bogen blev behandlet "på en grusom måde" [9] .
Skaberne af filmen, herunder Sergei Zhigunov og manuskriptforfatter og instruktør Alexei Zernov, tog højde for det faktum, at verden i næsten 30 år siden udgivelsen af bogen ( 1974 ) har ændret sig meget. Derfor blev der, når man skrev manuskriptet, foretaget nogle ændringer i plottet, hvilket indikerer, at handlingen foregår i slutningen af det 20. århundrede [3] . Så helten fra Vitaly Solomin Leszek Krzyzhanovsky i den første serie nævner Polens kommende indtræden i NATO , og plottet inkluderer karakterer, der ikke var i bogen.
ListeÅbningsteksterne er designet i en "kort"-stil: billederne af karaktererne og de skuespillere, der spillede dem, er designet i form af spillekort, og kortsymboler som diamanter, køller osv. bruges i filmens logo og for at illustrere seriens titel video i blålige toner, hvor filmens personer cykler langs strandpromenaden. Samtidig spilles sangen "Co cie czeka" (musik af G. Kancheli, tekst af A. Khaidarov), som synges af Barbara Brylska [10] .
I 2004 blev det sidste filmværk af Vitaly Solomin posthumt tildelt TEFI- prisen i kategorien "For den bedste mandlige rolle i en tv-film/-serie."
Ifølge skaberne af serien var Ioanna Khmelevskaya chokeret (på en god måde, som Aleksey Zernov [7] forklarer ) over, hvordan filmskaberne ændrede plottet i det originale værk. Mens hun så på, slog hun Zhigunov på ryggen med knytnæven og udbrød "Kolera er klar!" [9]
I sin selvbiografi skriver Khmelevskaya imidlertid: "... russerne kom med én djævelsk idé. I Moskva besluttede de at lave en film. Selv to. Mere præcist skulle det være en tv-serie. Efter lange og svære forhandlinger købte russerne rettighederne til to bøger: "Hvad den døde sagde" og "Alt er rødt". På grund af romanen "Alt er rødt" hulkede Marta (Chmelevskayas ven, instruktør Marta Wengel) dag og nat, fordi hun selv ønskede at lave en film baseret på denne bog mere end livet, især efter at hun personligt mødte Alicia, men vores biograf chefer vred på en eller anden måde foragtligt næsen, så Rusland vandt. Optagelserne begyndte med et hektisk tempo, først begyndte de at filme "Hvad den døde mand sagde" (...) Jeg modtog nyheden om, at begge film var klar, og jeg blev inviteret til premieren. (...) Siddende i visningslokalet, lige fra begyndelsen, med rasende interesse, spurgte jeg vedholdende, hvem jeg så på skærmen, og hvad der foregik i filmen? Hvem er alle disse mennesker, hvad sker der? (...) Meget hurtigt blev alt dette fuldstændig ligegyldigt for mig. Hvad filmen handlede om, ved jeg stadig ikke. (...). Der var absolut intet tilbage af bogen "Alt er rødt". Det, der skete på skærmen, fik mig til at tvivle på, at vi ser en film baseret på min roman. (...) Da han så min forvirring, afslørede producenten senere og med en vis modvilje for os hemmeligheden bag det monstrøse skuespil. Højere embedsmænd greb angiveligt ind i filmoptagelsesprocessen og krævede, at producenten strækker materialet til seksten episoder. Producenten var enig, hvorfor ikke, først nu besluttede han at skabe sit eget værk, for hvilket romanen "Everything is Red" passer som en saxofon til en bjørn. (...) De skød et billede - godt gået, hvad har filmen til fælles med min bog? Der var et problem - hvis du fjerner omtalen af mig og min bog fra kreditterne, bliver du uundgåeligt nødt til at stå til ansvar for plagiat. Nogle småting fra romanen blev tilbage i filmen, selvom de ikke blev vist mig – det ville have taget for meget tid. Det var så, at sylen kom ud af posen. Da han var fuldstændig klar over, at hans skabelse havde meget lidt til fælles med min roman, var producenten bange for, at han ikke kunne angive mit efternavn, og derfor ville han blive tvunget til at ændre navnet på filmen. Og hvis du tænker på, hvilke vidunderlige følelser den russiske læser har for mig, efter at have mistet mig, mister han alle chancer for succes med sin skabelse ... Jeg tror oprigtigt, at denne film ikke kunne have haft nogen chancer for succes alligevel, selvom Pushkin underskrev den , Alistair McLean og Agatha Christie " [11] . Samtidig kunne forfatteren godt lide serien "What the dead man said", hvor der også var meget gag [11] .
Anmelderen af Rossiyskaya Gazeta skrev: "Khmelevskayas varemærke-ironi bliver nogle steder bragt til en direkte grotesk. Selve tilfældet, når du ikke kun vil spille en gætteleg med dine kære om en potentiel morder, men også vil tyde parodier på politiske og filmiske klicheer, gamle og nye vrangforestillinger. Og i stedet for en kammerhistorie i det dobbelte lukkede rum af en villa og en gammel kone - Danmark, fik seeren en rigtig actionfilm, som dog vil blive husket ikke ved at hoppe fra en skyskraber og ikke skyde mod telefonkabiner, men af en tårevædet historie, der chokerede København om at forgifte en kat med en livstidsdom for skurken. (...) Filmen viste sig at være overraskende repris. På trods af, at "Pan or Lost", hvis det er en komedie, så er det selvfølgelig "sort" " [3] . Aften Moskva roste serien for at overvinde bogens intimitet og skuespillernes gentagelse [12] .