Wagners opera-reform er en radikal gentænkning af operagenren, initieret i det 19. århundrede af den tyske komponist og dramatiker Richard Wagner .
Wagners reform er en uddybning af de principper, der engang blev lagt i grundlaget for Glucks opera-reform .
Reformen af operaen blev gennemført af Wagner successivt fra opera til opera. De vigtigste milepæle på denne vej er operaerne Den flyvende hollænder , Tannhäuser (der er flere udgaver af operaen) og Lohengrin . Wagner selv genkendte alle sine operaer, begyndende med Tannhäuser, som svarende til de nye operaformer.
Ved at reformere operaerne søgte Wagner at:
Reformresultater:
Den centrale idé med den Wagnerske reform er syntesen af kunsten. I en fælles handling bør musik, poesi, teatralsk skuespil, scenografi smelte sammen. Ligesom Gluck tildelte Wagner poesiens hovedrolle, derfor begyndte operaens komposition med en grundig og langvarig forberedelse af librettoen .
I Wagners operaer præsenteres det musikalske stof i en kontinuerlig, kontinuerlig strøm, ikke afbrudt af arier , tørre recitativer eller mundrette indskud. Denne musikalske stream bliver konstant opdateret, ændret og vender ikke tilbage til det allerede beståede materiale i uændret form. Wagner erstatter arier med recitativer, duetter med dialoger, hvor den traditionelle simultansang af to karakterer næsten ikke bruges.
Den ydre, begivenhedsrige side i Wagners operaer er reduceret til et minimum; den narrative begyndelse råder over scenen effektiv.
En enorm rolle (inklusive en samlende) spilles af orkestret, hvis betydning vokser meget. De vigtigste musikalske billeder ( ledemotiver ), der karakteriserer billeder, tilstande, betydninger er koncentreret i orkesterdelen. Orkesterets del adlyder princippet om symfonisk udvikling fra ende til ende: Hovedtemaerne udvikles, transformeres, står i modsætning til hinanden, ændrer deres udseende, forenes polyfonisk med hinanden. Enhver moden Wagner-opera indeholder snesevis af ledemotiver, der er udstyret med programmatisk indhold .
Indflydelsen fra Wagners opera-reform blev oplevet i varierende grad af de største operakomponister fra det 19. og 20. århundrede , herunder Engelbert Humperdinck , Nikolai Rimsky-Korsakov , Arrigo Boito , Richard Strauss , Claude Debussy , Arnold Schoenberg , Alban Berg .
Spørgsmålet om indflydelsen af Wagners operareform på operaværket af Modest Mussorgsky (" Boris Godunov ", " Khovanshchina ", " Sorochinsky Fair "), Pyotr Tchaikovsky (" Spadedronningen "), Giuseppe Verdi (" Otello ", " Falstaff ") er fortsat diskutabel. Grundlæggende afstandtagen til Wagner kom de alligevel til nogle lignende resultater i deres operaarbejde (kontinuerlig musikalsk og dramatisk udvikling, afvisning af arier , ledemotivteknik).
På den anden side var nogle beundrere af Wagner blandt komponister næppe påvirket af hans reformaktiviteter ( Alexander Serov , Eduard Napravnik ).