Gribebræt

Gribebræt - et stykke af et strengeinstrument i form af en lang tynd stribe træ , limet på forsiden af halsen , over hvilken strengene strækkes. Når man spiller et sådant instrument, presser musikeren strengene mod gribebrættet, hvilket reducerer længden af deres oscillerende del for at ændre tonehøjden .

Frets

Overlejringen kan være med bånd - strimler af hårdt materiale, der stikker ud vinkelret på strengene, hvortil strengene presses. Frets giver spilleren mulighed for nemt at trykke på strengen samme sted, og også dæmpe vibrationerne mindre end fingrenes kød. Båndene kan være fastgjort, som på en guitar eller mandolin , eller bevægelige, som på en lut .

Gribebrætter kan også være båndløse, da de almindeligvis findes på bueinstrumenter , hvor vibrationsabsorbering af fingrene ikke er et problem på grund af den kontinuerlige lyd, som buen producerer. Fretless gribebrætter giver spilleren mere kontrol over små ændringer i tonehøjde, men anses generelt for at være sværere at mestre intonation .

Gribebrætterne på stålstrengs- og elektriske guitarer kan udstyres med spormærker ved nogle bånd (3, 5, 7, 9 eller 10, 12, 15, 17, 19 og 21). Normalt påføres de også på enden af gribebrættet, hvor det er lettere for udøveren at se dem. Den 12. (og 24., hvis den findes) bånd har et andet fortegn (såsom to mærker) for at angive en oktav . Klassiske guitarer har ikke spormærker, men nogle spillere, især begyndere, sætter mærker på enden af pickguarden selv.

Materialer

For buede strengeinstrumenter (som violin , bratsch , cello eller kontrabas ) er gribebrætterne normalt lavet af ibenholt , palisander eller andet hårdttræ. På nogle guitarer er gribebrættet og halsen af ahorn lavet af det samme stykke træ. Nogle moderne violinmagere bruger andet materiale (for eksempel kulfiber ) til gribebrætter i stedet for træ [1] .

Indstillinger

Normalt er overlejringen en lang rektangulær plade. På en guitar, mandolin, ukulele eller lignende plukket instrument er gribebrættet fladt og bredt, men kan også være cylindrisk eller kegleformet med en relativt stor krumningsradius i forhold til gribebrættets bredde. I specifikationer for strengeinstrumenter angiver radiusparameteren krumningsradius for gribebrættet ved møtrikken.

Mange buede instrumenter har en tydelig krumning af gribebrættet, møtrikken og sadlen. Dette er nødvendigt for at kunne tegne buen på hver streng separat.

Gribebrættets længde, bredde, tykkelse og tæthed kan påvirke instrumentets klangfarve .

De fleste overlejringer kan beskrives fuldt ud med følgende parametre:

w 1 - bredden af møtrikken (den i hovedet af halsen), m ;
w 2 - bredde i midten af skalaen (hvis overlejringen er med bånd, så er dette normalt ved 12. bånd), m;
h 1 - tykkelse på den øverste møtrik, m;
h 2 - tykkelse i midten af skalaen , m;
r er radius (kan variere langs foringen), m.

Radius

Afhængigt af værdien af radius r og dens ændring gennem overlejringen, kan overlejringer opdeles i følgende fire kategorier.

en	flad	Både top og bund er flade. Strengene er i samme plan, og instrumentet har ingen radius (det vil sige, at radius er uendelig).	$r=\infty$
2	Cylindrisk	Gribebrættet, møtrikken og møtrikken har en konstant og ens radius (men strengt taget har gribebrættet en lidt mindre radius end møtrikken).	$r=r_{1}=r_{2}=konst$
3	konisk	Overlejringen har en variabel radius, der normalt vokser lineært fra til . Møtrikken og møtrikken er afrundede, men toppen har en mindre radius. $r_{1}$ $r_{2}$	$r(x)=r_{1}+{\frac {x}{l}}(r_{2}-r_{1})$
fire	blandet	Selvom de ikke er strengt koniske, er disse gribebrætter buede ved møtrikken og lige ved møtrikken. Overlægget er buet i alle områder, men er ikke strengt konisk.	$r(x)=f(x)$ , normalt , $r(l)=\infty$ hvor: $l$ - skala , m ; $x$ angiver et punkt langs overlejringen. skifter fra 0 (ved sadlen) til (ved sadlen); $x$ $l$ $r(x)$ beskriver afhængigheden af overlejringsradius af det valgte punkt på den; $f(x)$ er en ikke -lineær funktion .

Klassiske guitarer, nogle 12-strengs guitarer og nogle få stålstrengs guitarer har en flad pickguard. Næsten alle andre guitarer har i det mindste en lille, men krumning. Selvom nogle fem- og seksstrengede elbasser er flade.

Det menes, at guitarer med en lille radius ( 9-10 tommer ) er mere bekvemme til at spille akkorder og rytme, og guitarer med en stor radius (fra 12-16 tommer til uendelig) er mere bekvemme til solo. Tilspidsede og blandede gummier har begge disse egenskaber. I nærheden af møtrikken er radius mindre, og det er lettere at spille akkorder. Tættere på møtrikken er gribebrættets radius større, og det er mere bekvemt at solo, virkningen af at spændestrenge hopper af båndene under bøjning (“frit ud”) elimineres.

Scalloping

Scalloping er processen med at skære fordybninger i gribebrætmaterialet mellem båndene. Formen af fordybningerne er normalt cylindrisk (hvis hele båndet er bearbejdet) eller konisk (hvis kun en del af båndet er bearbejdet: for eksempel kun under diskantstrengene i de øverste positioner af gribebrættet). Prøveudtagningsdybden kan variere fra lavvandet til dybt snit.

Resultatet er en sådan overflade, der presser mod hvilken strengene, kunstnerens fingre ikke rører noget undtagen strengene selv.

Skalling udføres normalt ved at file (eller slibe) træet mellem båndene. Arbejdet kræver præcision og meget tid, så scalloping er dyrt - scalloped fingerboards er mere almindelige på specialinstrumenter og på nogle high-end guitarmodeller.

Scalloping kan være [2] :

fulde , når alle båndene fra den første til den sidste er skulpet;
delvist , når de sidste par bånd (tættere på møtrikken) er scalloped for hurtig solo. For eksempel bruges scalloping halvvejs (fra 12. bånd til slutningen) eller blot et par bånd (19-24, 17-22 osv.) af guitarister som Steve Vai .

Vær opmærksom på, at filing af træet, mens du skalperer, påvirker indlægget , så overlejringer med komplekse og indviklede indlæg skælder normalt ikke, da dette vil beskadige mønsteret. Simple mærker i form af en prik eller firkant er godt tolereret af scalloping. Hvis de slettes, er det ikke svært at gendanne dem med nye.

Fordele og ulemper

Den "bølgede" form af de flossede gribebrætter ændrer noget på den måde, instrumentet spilles på: strengen rører kun båndene og fingerspidsen, ikke gribebrættet, så der er mindre friktion ved bøjning eller vibrato , hvilket giver spilleren mere kontrol. En anden fordel er, at spilleren skal anstrenge sig mindre for at lyde strengen end ved brug af et ikke-skallet gribebræt. Dette giver dig mulighed for at spille hurtigere, da du ikke behøver at bruge mange kræfter på at trykke hver tone ned [3] [2] .

Dette er dog også en af de største ulemper: mange spillere, især begyndere, kan finde et greb med spidser for anderledes til at være let at spille. Og det kræver øvelse at spille godt på en skåret gummi. Spilleren skal først vænne sig til ikke bare at trykke strengen mod gribebrættet – der kræves en omhyggelig trykbalance, da for meget tryk kan ændre tonehøjden på den producerede lyd, som ved et bøjning, og for lidt tryk kan forårsage skravling. Som et resultat vælger de fleste spillere det traditionelle gribebræt.

Foring bøjning

Båndløse gribebrætter har normalt en konkav form i hele længden, så hvis du sætter en lineal mod overfladen parallelt med strengene, så vil der være et hul i midten. Som regel er gribebrættets bøjning større på siden af basstrengene end på siden af diskanten. Forskelligt strengmateriale og forskellige spillestile kan kræve forskellig bøjning; tarmstrenge kræver det stærkeste, mens stålstrenge tværtimod. En typisk violin i fuld størrelse med syntetiske G-, D- og A-strenge har en spillerum på 0,75 mm under G-strengen og en spillerum på 0-0,5 mm under E-strengen, som normalt er stål på moderne instrumenter.

På guitarer, især dem med stålstrenge, justeres gribebrættets kurve ved hjælp af en truss-stang inde i nakken . Løsning af truss-stangen giver mulighed for mere bøjning og omvendt. Klassiske guitarer behøver ikke en trussstang på grund af nylonstrengenes lave spænding, men bør stadig have en let bøjning.

Noter

↑ Webstedet for violinmageren David Rivinus Arkiveret 12. april 2006. en forklaring på hvorfor mestrene ikke bruger ibenholt til overlejringer.
↑ 1 2 Scalloping Arkiveret 1. august 2008 Wayback Machine - artikel i Warmoth
↑ Arkiveret kopi (link ikke tilgængeligt) . Dato for adgang: 26. juli 2008. Arkiveret fra originalen 23. juli 2008. (ubestemt)