| Jose Mendez | |
|---|---|
| Jose Mendez | |
| Fødselsdato | 1843 |
| Fødselssted | Madrid , Spanien |
| Dødsdato | 1905 |
| Et dødssted | Nice , Frankrig |
| Borgerskab | |
| Erhverv | balletdanser , koreograf , balletlærer |
| Teater | stort teater |
Jose Mendes ( Joseph, Joseph, Joseph Mendes , 1843, Madrid - 1905, Nice) - Spansk danser, koreograf og lærer, elev af Paul Taglioni og Carlo Blasis . I 1888-1898 arbejdede han i Moskva.
Han optrådte på scenen i Paris Opera . Som danser besad han virtuos teknik og et ekstraordinært spring, takket være hvilket han modtog kaldenavnet "luftens søn". Han var i stand til at lave tre drejninger i luften og skifte position under rotationen. Som koreograf arbejdede han på Khedive Opera i Kairo (mellem 1869 og 1877), ved Berlin Court Opera og på Grand Theatre i Warszawa. Mens han var i Berlin, arbejdede han sammen med Paul Taglioni på et danseoptagelsessystem .
I 1888 kom han til Moskva, hvor han begyndte at arbejde i Lentovsky sommerteater " Antey " og derefter i truppen Virginia Zucchi , som optrådte i V. I. Rodons private teater. I efteråret opførte han balletten " Katarina, røverens datter " [* 1] der .
Året efter blev han inviteret som koreograf til Moskva Bolshoi Theatre for at erstatte den afdøde Alexei Bogdanov . Direktoratet underskrev en kontrakt med ham i november 1889: Mendes var forpligtet til at iscenesætte danse i operaforestillinger og også til at undervise kunstnere og elever fra Moskvas teaterskole. Han blev tilbudt en løn på 6.000 rubler, det dobbelte af hans forgængers [1] . Koreografen gik straks i gang. Den 26. november havde han allerede opdateret dansene i operaerne " Robert the Devil " og " Faust ".
I overensstemmelse med datidens europæiske mode gav han nogle mandlige roller ikke til dansere, men til parodidansere - det var af denne grund, at lezginkaen i operaen Ruslan og Lyudimila blev kritiseret . Meget mere vellykket var koreografien af operaen Melusina, som fandt sted i Frankrig i slutningen af det 11. århundrede (bønders danse, Melusinas følge og sylfer).
De æstetiske udsigter over Mendes tilhørte det forældede teater i det 19. århundrede. Så han kunne ikke forstå Wagners nyskabende musik for sin tid og skabe en passende koreografisk udstilling til den: i scenen "Venusgrotten" fra operaen Tannhäuser , som ifølge kritikeren blev et af hans sidste værker på Bolshoi-teatret Kashkin, det gjorde han
... præcis det, Wagner anså for unødvendigt at advare imod, altså det mest almindelige og farveløse balletnummer, som i dette tilfælde ikke giver nogen mening. Selv en sådan indikation af partituret ignoreres, som f.eks. følgende: Når sirenernes sang høres bag scenen, stopper al bevægelse på én gang, og alle fryser i vellystige stillinger, mens de lytter til sangen. Ja, dog bliver ingen af instruktionerne i denne scene fulgt.
- N. D. Kashkin [1] : 483Samtidig med at kritikeren vurderede den første forestilling på Bolshoi Theatre af Rubinsteins opera " The Demon ", satte Mendes og Manokhins danse endnu højere end musikken, der akkompagnerede dem [1] :48 .
I 1895, da balletten Katarina blev genoplivet, blev Mendes kritiseret for, at selvom hans navn stod på plakaten som koreograf for forestillingen, blev mange fragmenter iscenesat af Ivan Khlyustin . Ikke desto mindre var direktoratet tilfreds med koreografens arbejde: Bolshoi Theatre fornyede kontrakten med ham flere gange.
I efteråret 1897 var der rapporter i aviserne om Mendez' tilbagetræden og en invitation til posten som koreograf Giorgio Saracco . Den 23. januar 1898 fandt hans afskedspræstation sted i Moskva. Den 30. april 1898 beordrede I. A. Vsevolozhsky "at afskedige Mendez fra direktoratets tjeneste" [1] :491 .
I 9 år af sit arbejde på Bolshoi-teatret har Mendes iscenesat danse til mange operaer af både russiske og udenlandske komponister. Derudover arbejdede han på genoplivninger af populære balletter og lavede flere egne originale produktioner. I de år, hvor han var ansvarlig for Moskva-balletten (det sidste årti af det 19. århundrede), haltede den betydeligt bagefter St. Petersborg-balletten med hensyn til dens kunstneriske niveau. Bolshoi-teatret var karakteriseret ved fraværet af en sammenhængende repertoirepolitik og isolation fra nye teatralske tendenser [* 2] , og individuelle fremragende kunstnere kunne ikke fuldt ud sikre forestillingernes kvalitet [* 3] .
Koreografens arbejde på Bolshoi Teatret var ikke nyskabende, det lå inden for grænserne af, hvad teatret allerede havde fundet og konsolideret. Samtidig var han ikke fremmed for at eksperimentere: for eksempel i balletten The Adventures of Flick and Flock, der regnede med danseren Nikolai Domashevs lyse individualitet , iscenesatte Mendes pas de trois , hvor han kombinerede bevægelserne af ren klassisk dans med teknikker uden fortilfælde i praksis i slutningen af 1800-tallet - op til den mandlige danser optog på pointe-sko [1] :520 .
Mendes kendte udmærket til praksis med moderne udenlandsk ballet og var som koreograf ikke uden opfindelse, idet han forsøgte at diversificere corps de ballet-scenerne, komponerede maleriske grupper og komponerede originale konstruktioner af udøvende kunstnere. Hans koreografi var kendetegnet ved maleriskhed og originalitet af en selvstændig karakter, men den manglede et integreret kunstnerisk koncept [1] :493 .
Han underviste i Trieste, derefter på La Scala Teaterskolen (Milano) og på Bolshoi Teaterskolen (Warszawa). I Moskvas teaterskole ledede han afgangsklasserne for elever. Han bragte en ny type italiensk virtuositet til Moskva-skolen med dens piruetter , balance, stærke spidssko og opmærksomhed på dansens distinkte parterreteknik og styrke.
På mindre end ti år af sit arbejde opdragede han mange af de stærkeste kunstnere. Blandt eleverne i Mendes er hans svigerinde Adelina Dzhuri , Lyubov Roslavleva , Ekaterina Geltser , Tikhomirova.
I 1896 blev koreografens døtre Juliette og Angelica indskrevet i corps de ballet i Bolshoi Theatre. Samme år deltog de i forestillingerne i Krasnoselsky-teatret nær St. Petersborg, og kritikere bemærkede, at de trods deres ungdom har en bemærkelsesværdig stærk teknik og danser med stor energi [1] :481 . Den 19. februar 1900 skrev Moskovskie Vedomosti om dem som "utrættelige balletarbejdere". I efteråret 1900 blev Juliette Mendez forfremmet til rang som solist, og hendes søster Angelica forlod teatret. Juliet dansede indtil 1918 (blandt rollerne - Sandrillon i balletten "Magic Slipper").
Solist fra Bolshoi Theatre Adelina Dzhuri var svigerinde til Mendes.
Virginia Zucchi-trup
stort teater
Danser i operaer