| Matilda Madaeva | |
|---|---|
| Matryona Tikhonovna Madaeva | |
| Fotoportræt af Matilda Madaeva af Carl Bergamasco (1865, samling af S. E. Volodarsky, Kharkov) | |
| Fødselsdato | 1842 |
| Fødselssted | Moskva |
| Dødsdato | 1889 |
| Et dødssted | ejendom Petrovo-Dalnee |
| Borgerskab | russiske imperium |
| Erhverv | balletdanser |
| Års aktivitet | 1861-1878 |
| Rolle | karakterdanser |
| Teater | Mariinskii Operahus |
Matilda Nikolaevna Madaeva (rigtigt navn Matryona Tikhonovna , gift - Golitsyna [1] ; 1842, Moskva - 1889 [2] , Petrovskoye - ejendommen nær Moskva [1] ) - balletdanserinde, solist i St. Petersburg Imperial Mariinsky Theatre , kendt hovedsageligt som udøver af karakteristiske fester, russiske danse i første omgang. Prins Mikhail Golitsyns kone .
Matilda Madaeva var datter af en liveg . Født i Moskva studerede hun i Sankt Petersborg på den kejserlige teaterskole , efter at have afsluttet sin eksamen i 1861 blev hun optaget i balletkompagniet ved Mariinsky Teatret . Hun optrådte på scenen i 17 år, indtil 1878. Hun havde et smukt, stærkt udtalt vrist.
Hun udmærkede sig som en udøver af karakteristiske danse , først og fremmest russisk dans , hvor hun dygtigt formidlede dens bredde og blødhed. I en vis forstand var hun efterfølgeren til Marfa Muravyova , kendt for sine scenebilleder, der genskabte den russiske kvindefigur og udstyret med autentiske folkepoetiske træk [3] : 79 .
Hun var den første optrædende af delen af Neva-floden i Marius Petipas Faraos Datter (1862). Denne russiske dans, udført i et kostume af en tjørn, begyndte med en jævn bevægelse og sluttede med en trepak , med en "bred bølge af armene og en lav bue til taljen" i finalen, kunstneren, ifølge vidneudsagn af Sergei Khudekov , måtte gentages tre eller fire gange efter anmodning fra offentligheden [3] .
Madaeva var også den første optrædende af russisk dans i 1. akt i Arthur Saint-Leons ballet Den lille pukkelryggede hest (1864, partner og medforfatter til dansen - Lev Ivanov ). Senere, da hoveddelen i denne ballet overgik til Madaeva, tilføjede koreografen på hendes anmodning Slavic Fantasy til forestillingen, hvilket gav ballerinaen muligheden for mere fuldt ud at udtrykke den nationale særegenhed ved billedet af tsarjomfruen. Denne del, hvortil ballerinaen kommunikerede "de levende træk af russisk nationalkarakter" [3] , blev kunstnerens største kunstneriske succes. Ifølge erindringerne fra ballerina Ekaterina Vazem , "i sidste akt af balletten, når tsarjomfruen og Ivanushka the Fool bliver båret ud på reklametavler til en højtidelig march, holdt publikum hende højlydte "møder" og klappede i takt med musikken [3] .
Den danske koreograf August Bournonville , der besøgte Sankt Petersborg i 1874 på invitation af Marius Petipa, nævnte også særligt de russiske danse, der blev opført "med den yndefulde Madaevas uforlignelige charme" [4] .
Efter datidens skik optrådte danseren på scenen ikke kun i balletter, men også i operaer, herunder premiereopførelsen af Tchaikovskys opera Vakula smeden (1876). Ifølge Herman Laroche gav "deltagelsen i sidste akt af vores balletstjerner (fru Radina , Madaev, Amosova, herrerne Gerdt , Ivanov, Pichot og Kshesinsky ) scenen, der skildrede en retsferie glansen af en kunstferie" [ 3] .
Når det kom til denne ballerinas danse, kasserede kritikere det sædvanlige sæt komplimenter [3] : "Hvis hun smiler, vil hun give hende en rubel!" skrev de. Selv i slutningen af hendes karriere talte kritikere om Madaeva som en danser "evigt yndefuld og ekstremt smuk" [5] .
Matilda Madaeva sagde farvel til scenen i 1878. Ved ballerinaens afskedspræstation, med begyndelsen af hendes russiske dans, råbte kunstneren Nikolai Golts , som også var på scenen, "ikke med vilje, men af et overskud af følelser" - som han senere forklarede sine overordnede - til hende: "Vær ikke genert, mor!".
Matilda Madaeva giftede sig med prins Mikhail Mikhailovich Golitsyn (1840-1918), en repræsentant for en af de mest adelige russiske familier . Dette ægteskab, som blev betragtet som en misalliance (ægtefællerne kom fra forskellige klasser), vakte Petersborgs samfund. Da den kejserlige hærs officerer ifølge datidens love ikke officielt kunne giftes med folk fra de lavere klasser, valgte prinsen at trække sig tilbage, idet han valgte til fordel for familien. Han steg dog senere til rang af generaladjudant for hans kejserlige majestæts følge [1] .
I 1866 fik parret en datter, Nadezhda, som overlevede sin far med to år. Ballerinaen selv døde næsten tre årtier før sin aristokratiske mand, som blev skudt i 1918 under den røde terror . Hun blev begravet i Moskva, i Donskoy-klosteret , ved siden af andre Golitsyns [1] (dette er en sekundær kilde, og den primære er K.N. Golitsyns erindringer).
(*) - den første performer af delen