Cliche (af fransk kliché ), også et talestempel [2] (litterært stempel , filmfrimærke osv.) er en fastfrosset form ( motiv , tema ) etableret af tradition i kunsten . Cliche bruges i traditionelle plot af kunstværker , i videnskabelig litteratur, i daglig tale.
Ordet blev lånt til russisk i midten af 1800-tallet fra fransk , hvor kliché er en afledning af klicher "gør indtryk" [3] .
Ud fra et synspunkt om brugen af klichéer giver det den nemmeste, korteste og mest tankeløse måde at afspejle det ønskede indhold i udsagnet; fra et opfattelsesmæssigt synspunkt er dette et misbrug af den mindst originale og kede af samfundets måde at udtrykke tanke på. Cliche er en evaluerende kategori, afhængig af talens ydre omstændigheder og derfor historisk skiftende [2] .
Ordet bruges ofte til at beskrive ofte gentagne elementer inden for forskellige kunstområder. Frimærker blev ofte brugt i mangel af nye ideer, eller omvendt, til at udføre plothandlinger. Det skal også tages i betragtning, at på grund af det store antal film, bøger og musik, der udgives, er det svært at undgå gentagelser.
At gøre grin med klichéer tjener ofte som en teknik til satire eller parodi . Så der er givet meget plads til latterliggørelse af klichéer i South Park og The Simpsons , klichéer af metalmusik bliver latterliggjort i Nanowars og Dethkloks værker , og mange film er blevet optaget i vestlig biograf, der gennem absurditet og overdrivelse latterliggjorde klicheer og klicheer fra forskellige film eller genrer - " Skræmmefilm ", " Robin Hood: Men in Tights ", " Naked Gun " og mange andre. I 1980'erne opstod filmparodigenren også i USA , hvor antallet af klichéer ofte blev bragt til absurditet for komisk effekt.
Brugen af klichéer kan vurderes både positivt og negativt. Overdreven tilslutning til klichéer fratager værket originalitet og devaluerer forfatterens hensigt. Det positive ved at bruge klichéer er at følge psykologiens stereotyper og lette kommunikationen.
Et litterært frimærke, eller kliché , er et talefænomen, der forekommer i tekster af litteraturværker, hvor det gengives mekanisk og erstatter, hvad der kunne afspejle forfatterens kreative initiativ som en kunstner af ordet, og overvinde materialets modstand. , og en deltager i dannelsen af det skønlitterære sprog eller det poetiske sprog.
- S.G. Barkhudarov [4]Et eksempel på en kliché er brugen af billedet af en ædel røver i den romantiske litteratur og kunst i det 19. århundrede, en pirat med et stereotypt udseende (et træben, en papegøje på skulderen, et øjenplaster osv.) . Historikere bemærker, at øjenlapper ikke var almindelige blandt pirater, men optrådte, som en karakteristisk egenskab ved udseende, i tegnefilm fra det 20. århundrede [5] .
Efter populariseringen af biografen i midten af det 20. århundrede blev filmproduktion sat i drift. Som et resultat begyndte de ofte at gentage de detaljer, der er blevet populære i berømte film eller kultfilm. Filmen " The Day the Earth Stood Still " fra 1951 indeholdt robotten Gort som en af karaktererne, der var i stand til at skyde en stråle fra hans hoved. Efterfølgende havde dette billede en enorm indflydelse på science fiction, til det punkt, at øjenskydende robotter begyndte at blive betragtet som et af genrens vigtigste kendetegn og blev efterfølgende brugt (" Sky Captain and the World of Tomorrow ", " X- Mænd 3 ") eller latterliggjort i andre film.
Efterfølgende blev brugen af filmiske klicheer udviklet i actionfilm, hvoraf de fleste blev produceret i USA . Ofte blev dette gjort for at skabe en bestemt situation i plottet. For eksempel var hovedpersonen i alle dele af filmene i Rocky -serien på randen af nederlag før sejren, men til sidst rejste han sig og besejrede fjenden med sin sidste styrke. Dette frimærke blev opfundet for at demonstrere viljen til at vinde , men det endte med at blive brugt i de fleste kampsportsfilm . Men samtidig var klichéerne ofte logisk dumme [6] . Så i actionfilm, der lægger vægt på kampsport, kastede politifolk og banditter ofte deres våben i situationer, der var fordelagtige for dem, og kæmpede hånd-til-hånd med fjenden. Filmkarakterer flygter ofte fra skud bag dørene på biler, som i virkeligheden ikke repræsenterer nogen hindring for kugler, og selve bilerne eksploderer nogle gange selv med den mindste skade, hvilket naturligvis sker for filmens underholdning. Våben genindlæses nogle gange ikke, kugler rammer næsten aldrig hovedpersonerne, men sår, selv gennemtrængende, forhindrer dem ikke det mindste i at afslutte arbejdet, og ofte bliver sårene ikke engang bandageret. En af de mest berømte og absurde klicheer er også det faktum , at nedtællingstimeren i næsten alle film stoppede i sidste sekund , når bomber blev uskadeliggjort. I Mission: Impossible: Rogue Nation bliver antagonisten, der sigter på den ubevæbnede helt Tom Cruise , ramt af en bil, der pludselig dukker op i billedet, og demonstrerer derved den populære kliché "ingen seer ser - ingen ser", når noget, hvis tilgang kan ikke være umærkelig, karaktererne i filmen bliver først bemærket, når den vises i rammen.
En almindelig kliche er hovedmorderens overlevelsesevne. Ofte, selv efter et tilsyneladende åbenlyst mord begået af skurkens hovedperson, forsvinder han enten uden at efterlade et blodigt spor eller befinder sig pludselig bag offeret med et nærkampsvåben hævet over hovedet. Meget ofte kommer offeret, der gemmer sig for skurken, gentagne gange skiftende retning, ansigt til ansigt med ham. Pigen, der kommer ud af brusebadet og pakket ind i et håndklæde, er skurkens nye offer. Et par, der er afsondret på grund af intimitet, er også mere tilbøjelige til at blive offer for en ubuden gæst. Et selskab af mennesker, i en ekstrem position af usikkerhed og fare forbundet med at finde et lig, søger at splitte op, hvorefter det naturligvis bliver et "let bytte" for skurken. Offeret, der løber væk fra skurken, der jager hende i en bil, løber i en lige linje, eller skurken går langsomt, ved med sikkerhed, at offeret enten vil falde og såre sit ben, eller af forskellige årsager ikke vil være i stand til at åbne sig. sparedøren. Lig bliver ofte fundet siddende med ryggen mod kameraet.
En af de mest berømte og udbredte filmklichéer [7] . Det består i, at fjendtlige soldater ikke er i stand til at ramme hovedpersonerne på trods af overlegne tal (og ofte fremragende kampegenskaber i kamp mod sekundære karakterer).