| Monument | |
| Cenotaph | |
|---|---|
| engelsk Cenotaphen | |
| | |
| 51°30′00″ s. sh. 0°07′48″ W e. | |
| Land | Storbritanien |
| Whitehall |
England London |
| Billedhugger | Edwin Lutyens |
| Arkitekt | Edwin Lutyens |
| Stiftelsesdato | 1919 |
| Konstruktion | 1919 - 1920 år |
| Status | English Heritage Grade I Historic Landmark |
| Materiale | portland kalksten [d] |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Cenotaphen er et krigsmindesmærke på Whitehall , London. Det var oprindeligt en midlertidig bygning opført til fredsparade for at markere afslutningen på 1. Verdenskrig . Efter festlighederne sluttede, i 1920, blev den midlertidige struktur erstattet af en permanent og blev det officielle nationale krigsmindesmærke for Det Forenede Kongerige .
Et permanent mindesmærke bygget af Portland-sten designet af Edwin Lutyens af Holland, Hannen & Cubitts erstattede den midlertidige træ- og gips-cenotaf. En årlig mindehøjtidelighed afholdes på dette sted på erindringssøndag den nærmeste søndag til 11. november (våbenstilstandens dag). Lutyens Cenotaph-designet er blevet replikeret i hele Storbritannien og andre steder med historisk britisk indflydelse - Australien, Canada, New Zealand, Bermuda og Hong Kong.
Første Verdenskrig (1914-1918) endte med hidtil usete tab. Mere end 1,1 millioner undersåtter af det britiske imperium blev dræbt på dets slagmarker. Efter krigen blev der bygget tusindvis af krigsmindesmærker i hele Storbritannien og Dominions, såvel som på slagmarkerne. Blandt æraens bedst kendte krigsmindesmærker var Edwin Lutyens, som Historisk England kalder "sin tids fremtrædende arkitekt." Ved århundredeskiftet var Lutyens engageret i at designe overdådige landejendomme til velhavende kunder ved århundredeskiftet og blev kendt som designeren af store dele af New Delhi , den nye hovedstad i Britisk Indien. Krigen havde en enorm indvirkning på Lutyens, som begyndte at arbejde på adskillige monumenter til sine ofre. Da han fik til opgave at skabe Cenotaph, arbejdede han allerede som rådgiver for Imperial War Graves Commission (IWGC) .
Lutyens' første krigsmindesmærke var Rand Regimental Memorial i Johannesburg , Sydafrika, dedikeret til ofrene for den anden boerkrig (1899-1902). Hans første kommission til et mindesmærke for ofrene for Første Verdenskrig var Cenotaph i Southampton. Lutyens stødte først på denne type begravelsesmonument, cenotafen , i 1890'erne, mens han arbejdede på et projekt for Munstead Wood, et hjem for landskabsdesigneren Gertrude Jekyll . Havesædet i form af en rektangulær elmeblok, monteret på en sten, Charles Liddell - en ven af Lutyens og Jekyll og en bibliotekar fra British Museum - døbt "Cenotaph of Sigismund".
Allerede fra begyndelsen af Første Verdenskrig blev det besluttet ikke at bringe ligene af de døde briter til begravelse til deres hjemland. Mens han arbejdede på Southampton Memorial i begyndelsen af 1919, mindede Lewtens om de gamle grækeres skik, som lagde stor vægt på begravelsen, inklusive dem, der døde i krige, for at sætte et mindetegn op for dem, hvis lig aldrig blev fundet. Han foreslog et cenotafmonument, da hans oprindelige design blev afvist af omkostningsmæssige årsager. Eller når det var umuligt at genvinde et lig efter et slag, da grækerne lagde stor kulturel betydning på korrekt begravelse af deres krigsdøde. Lutyens huskede udtrykket, mens han arbejdede på Southampton-mindesmærket i begyndelsen af 1919, da han foreslog en cenotaph, efter at hans første design var blevet afvist af omkostningsgrunde. Han brød dog med den antikke græske tradition, da hans design til cenotaferne i London og Southampton ikke eksplicit refererede til slaget. Slutresultatet (udgivet en uge før den permanente version af Whitehall-cenotafen) mangler subtiliteten af Whitehall-monumentet, men indeholder flere designelementer, der er fælles for efterfølgende Lutyens-mindesmærker, inklusive Whitehall.
I 1917 rejste Lutyens til Frankrig som rådgiver for det spæde IWGC og var rystet over omfanget af ødelæggelserne. Denne oplevelse påvirkede hans senere design til krigsmindesmærker og fik ham til at konkludere, at en anden form for arkitektur var nødvendig for korrekt at mindes de døde. Han mente, at hverken realisme eller ekspressionisme i tilstrækkelig grad kunne formidle atmosfæren fra krigens afslutning.
Kritik af British Legion Journal: "Kenotafen legemliggør de dødes ædle hær som helhed, mens den ukendte soldats grav kun tilhører én, meget ægte og mystisk ukendt søn af folket, hvilket gør ham til en søn og bror til os alle. Cenotafen, kan man sige, er et symbol på vores hukommelse som nation, den ukendte soldats grav er et symbol på hver enkelt af os personlige minde” [1] .