| Nikolai Georgievich Ignatiev | |
|---|---|
| Fødselsdato | 22. juli 1955 |
| Fødselssted | |
| Dødsdato | 15. juni 2004 (48 år) |
| Et dødssted | |
| Land | |
| Beskæftigelse | fotograf |
Nikolai Georgievich Ignatiev (22. juli 1955, Moskva - 15. juni 2004, London ) - fotograf , en af verdens førende fotojournalister .
Nikolai Georgievich Ignatiev blev født i Moskva i 1955 i en familie af intellektuelle - Kira Dragomirovna (f. 08/05/1929) og Georgy Nikolaevich (f. 05/21/1928). Studerede økonomi. I 1980'erne tjente han i den sovjetiske hær i Afghanistan ( oversætter fra farsi).
Efter at have tjent i hæren, parallelt med en oversætters arbejde, begynder han for alvor at engagere sig i fotografering. Han betragtede George Pinkhasov som sin lærer . I 1988 udgav magasinet Life en serie fotografier af N. Ignatiev dedikeret til den russisk-ortodokse kirkes årtusind.
I 1987 gifter han sig med den engelske journalist Juliet Butler og flytter til London, hvor han begynder at samarbejde med fotobureauet Network . Der er tre børn i familien - Anna (født 24. april 1991), Alexandra (født 30. april 1988) og Timofey (født 20. juli 1994).
Arbejdede for magasiner: " New York Times ", " The Observer ", " American Express Magazine " og " Time ", " Fortune ", " Forbes ", " Geo ", " Stern ", " Vogue ", " Elle " og " The Sunday Times Magazine ".
Samarbejdet med InterPhoto festivalen (Moskva). Han var medlem af juryen for verdens mest prestigefyldte pressefotografkonkurrence " World Press Photo ".
Af ukendte årsager blev kroppen ramt af den frygtelige sygdom sarkom. Efter mislykket behandling døde han på et hospital i London den 15. juni 2004. Før sin død blev han på hans personlige anmodning døbt til ortodoksi af en græsk præst. Han blev begravet på Vagankovsky kirkegård.
Han ville brændende være fotograf. En stor elsker af alt smukt og perfekt, pæn af natur, han forsøger at skyde klassiske portrætter med et studiekamera. Men tiden var ikke befordrende for langsomhed og æstetik, storladne begivenheder rullede op. Den irreversible proces med Sovjetunionens sammenbrud begyndte, og Nikolai blev trukket ind i reportagefotografering. Arbejdet med en fri journalist i de dage var slet ikke let. Regimet følte fotografiets dokumentariske kraft og stoppede forsøg på uautoriseret adgang til virkeligheden. Dette gjorde et almindeligt sandfærdigt fotoessay til en aktiv protest mod totalitarisme. Når alt kommer til alt, så betød at sige sandheden at bekæmpe regimet. Den beskedne og intelligente Nikolai blev ikke let skåret af journalister. Den selvhævdelse og arrogance, der ligger i sovjetiske fotografer, var fremmed for ham. Hans høflige smil og bløde stemme blev ofte forvekslet med svaghed og usikkerhed. Men skjult bag den tilsyneladende blødhed i hans stædighed var stor.Victor Gritsyuk, 2004