| Diego Velazquez (?) | |
| Portræt af narren Juan Calabasas . OKAY. 1631-32 [1] | |
| spansk Retrato de buffon Juan Calabazas (Calabacillas) | |
| lærred, olie. 175,5 × 106,7 cm | |
| Cleveland Museum of Art , USA | |
| ( inv. 1965.15 ) | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
"Portræt af narren Juan Calabazas (Calabacillas)" ( spansk: Retrato de buffon Juan Calabazas (Calabacillas) ) er et maleri fra den berømte serie af portrætter af gøglere af den spanske maler Diego Velázquez .
Den eneste af Velazquez' "Gister" uden for Prado -murene . Ejerskabet af maleriet af Velasquez har dog længe været i tvivl, og nogle eksperter afviser generelt dets forfatterskab [2] .
Det menes, at den kongelige hofnarr Juan de Cardenas ( spansk Juan de Cardenas ) er afbildet, med tilnavnet Calabasas ("græskar"; spansk Juan de Calabazas ) eller Calabasillas ("græskar"; spanske Calabacillas ) eller "Nar fra Coria" ( spansk : Bobo de Coria ) eller "Oblique" ( spansk: Bizco ). Der er et maleri af samme navn fra Prado , som menes at være den samme gøgler; hans tredje portræt af samme kunstner fra samlingen af Marquis Leganes er gået tabt.
Ifølge Moreno Villa blev Juan Calabasas (eller Calabasillas) tjeneste dokumenteret i Royal Alcazar i Madrid fra 1630 til hans død i oktober 1639. Indtil 1632 var han i tjeneste hos Infanta-kardinal Don Fernando, daværende kong Filip II. Før han trådte ind i den kongelige tjeneste, tjente han i hertugernes palads af Alba i Coria [3] . Gøgleren af samme navn er med i Calderons skuespil "Et hus med to døre er svært at vogte", 1629.
Gøgleren er afbildet i fuld vækst, han er klædt i et sort jakkesæt på spansk mode på baggrund af paladsets interiør (pilastre) og en stol. I hans hænder er et miniatureportræt af en kvinde og en pind med et vindfang. Dette legetøj er en egenskab af dumhed (jf. Don Quixotes vindmøller ) [4] .
Identifikationen af modellen af portrættet er baseret på skriftlige kilder, der vidner om eksistensen af et lignende portræt af gøgleren Calabasas af Velázquez. Teksten til inventaret fra 1701 af Buen Retiro-paladset lyder: "endnu et portræt af samme størrelse og kvalitet, der repræsenterer Calabasillas med en miniature i den ene hånd og et bogstav ( billete ) i den anden, til en værdi af 20 doublooner." Næsten ordret gentages denne beskrivelse under nr. 614 i inventaret fra 1716 i samme palads. Inventaret af 1789 giver en ny nummerering ved nr. 178, med en beskrivelse af maleriet, der ikke passer til nogen af de tidligere nævnte portrætter i de spanske kongelige samlinger eller andetsteds: “et andet maleri, et portræt af narren Velasquillo, 2 varas og en halv høj og 1 vara og tredje bred. I hans hænder, at dømme efter beskrivelsen, holder han ikke billete , men reguilete . Gøglerens navn var stavet forkert, efter at have muteret fra kunstnerens navn. Men denne inventar blev hurtigt verificeret i forhold til optegnelserne fra 1701 og 1716, og også sammenlignet med selve malerierne, som et resultat af hvilket en tilføjelse dukkede op "et andet maleri af Velasquez, et portræt af Velasquillo, en nar, som den gamle inventar kalder Calabasillas, holder en miniature og [pladespiller] i hænderne, ca. 209 x 111 cm" [5] . Inventaret fra 1794 gentager de tidligere tekster, uden at glemme navnet på kunstneren Velasquez, med forkortelser, og da denne liste også omfatter dem, der tilhører paladset, men taget ud af det, understreger det, at dette portræt stadig er inden for dets mure. I et memorandum fra 1803 er maleriet af Velazquez medtaget på listen over 18 malerier givet til Maella til restaurering uden nøjagtige datoer. Portrættet er registreret som at blive returneret til paladset den 5. juli 1808, da Napoleons hære var stationeret inden for dets mure. Det er klart, at han blev kidnappet af en af franskmændene i krigsårene. I 1866 optræder den som ejendom af hertugen af Persigny (1808-72) ved udstillingen retrospektiv i Paris [5] .
Ud fra disse beskrivelser tilskriver Lopez-Rey uden tøven maleriet til Velazquez pensel, især da den restaurering, der kunne være lavet af Maella, virkelig er til stede i maleriet. Han læser det uforståelige ord reguilete fra inventaret fra 1789 som "pinwheel", hvilket er ideelt til det eksisterende portræt. Dette legetøj er ifølge ham kendt i Spanien under mange navne (rehilandera, rehilete, molino de papel) [5] . Pantorba, Goodiol og Bardi er enige i forfatterskabet af Velasquez.
Imidlertid tvivler mange andre eksperter på forfatterskabet af Velázquez selv [4] . Blandt de første, der sætter spørgsmålstegn ved forfatterskabet er Ponz [6] , der beskrev det som "malet på Velasquez' måde. Trappier [7] afviser forfatterskabet og påpeger, at beskrivelsen i Buen Retiro-opgørelsen fra 1701 ikke stemmer overens med Cleveland-maleriet , da han her ikke holder et "brev/papir" ( billete ) men en "papirspinder", og selvom miniaturens tilstedeværelse matcher, betragter han det som en senere tilføjelse, "efter kostumet at dømme". Desuden rehilete , ifølge Det Kongelige Akademis ordbog (1970) - "papirvindfælde/vindmølle", men "dart; toreadors banderilla ; et lille stykke træ med fjer til at kaste op i luften (frill)"; og navnet "Velasquillo " er ikke en tastefejl, men kunne tilhøre en rigtig gøgler ved navn Cristobal Velasquez, som også tjente i paladset og kendt fra dokumenter fra 1637. Steinberg mener [8] , at maleriet kunne være malet af Alonso Cano Moffitt [9] også afviser forfatterskabet og angiver, at kompositionen af maleriet er baseret på en indgravering i Iconology af Cesare Ripa (Padua, 1630), der forestiller galskabens skikkelse, som - efter hans mening modsiger Velazquez' individualiserede og tankevækkende tilgang til malerierne i denne cyklus. Brown tror heller ikke på forfatterskab: ”... efter min mening er billedet af en anden mester. Kunstneren kan ikke være Alonso Cano, som ikke var i Madrid før 1638, medmindre det selvfølgelig er en kopi lavet af Cano efter et maleri af Velazquez eller en anden mester.
Ved begyndelsen af det 21. århundrede forbliver tvivl om forfatterskab den officielle udtalelse fra eksperter om Velazquez [10] . Derudover bemærkes det, at modellen af Cleveland-portrættet ikke ligner modellen af referenceportrættet af gøgleren Calabasillas fra Prado: selvom de begge klipper, er deres ansigtstræk ikke ens, og personen fra portrættet under diskussionen er klart yngre. Cleveland Museum insisterer på den tidligere tilskrivning.
Portrættet er blevet forskelligt dateret: Mayer, 1627 [11] ; Beruete - 1631 [12] , Goodiol - 1633. Pantorba [13] mener, at dette er den tidligste af klovneserien.
I midten af 1620'erne tilskrives det på grund af dets lighed med "Portrættet af Infante Don Carlos" og andre "grå portrætter" af Velasquez, og i 1634 - på grund af den mulige placering i Buen Retiro ved siden af klovneportrætterne af "Pablo de Valladolid" og "Cristobal de Castaneda", og også takket være oplysningerne om, at Calabasas trådte ind i tjenesten i 1632. Camon Aznar mener [14] at den blev skrevet omtrent efter mesterens hjemkomst fra Italien og foreslår året 1632.
Lopez-Rey mener, at billedet blev malet omtrent samtidig med Bacchus , altså i 1628-29, og før Velasquez' første italienske rejse. Han antyder, at selvom den første dokumenterede omtale af en nar ved hoffet går tilbage til 1630, havde han bestemt været der før, før han blev optaget i staben på permanent basis. Efter hans mening blev portrættet flyttet til Buen Retiro fra Alcazar eller anden kongelig residens omkring 1635 [5] .
Gøglerens højre øje blev malet om, tilsyneladende af Mariano Salvador Maella (1739-1819), en berømt hofmaler, i begyndelsen af det 19. århundrede, måske for at rette hans grimme skelning med en smukkere. Indgangen blev fjernet fra museet i 1965, da lærredet blev renset og mindre tab blev restaureret (hovedsageligt på baggrunden og højre hånd af modellen).
| " Jesters " af Diego Velasquez | ||
|---|---|---|
| I Prado |
| |
| kontroversielle | Don Juan de Calabasas (Cleveland) | |
| Andet |
| |
| Også | " Demokrit " | |