Long Happy Life (film, 1966)

Long Happy Life er en  spillefilm fra 1966 instrueret af Gennady Shpalikov .

Båndet, som blev det eneste instruktørværk af Shpalikov, modtog hovedprisen "Golden Shield" ved den første internationale filmfestival for forfatterens biograf i Bergamo .

Plot

Filmens handling, som bemærket i manuskriptet af Gennady Shpalikov , foregår i N. - en by, der "lignede alle de unge byer, der opstod i Sibirien ". Efter lørdagsvagten vender unge, der arbejder på byggepladsen, hjem. Pludselig bremser bussen farten, forlygter oplyser en kuffert og en taske står på vejen. Så en ny passager dukker op i kabinen - Victor ( Kirill Lavrov ). En gang ved siden af ​​Lena ( Inna Gulaya ) optræder helten for hende enten som en geolog, der er faldet bagud for partiet, eller som en udenlandsk efterretningsofficer. Efterhånden som plottet udvikler sig, viser det sig, at han af uddannelse er en ingeniør, der tilbragte tre måneder på ekspeditionen og er på vej til sit hjemland Kuibyshev . Den gensidige interesse vokser, og karaktererne deler deres indtryk af "ekstreme" episoder fra fortiden med hinanden: Lena fortæller, hvordan hun lærte at svømme; Victor husker, hvordan han boede på en højbjergstation som barn [1] .

Victor kiggede ud af vinduet på prammen, der gik forbi, <...> og tænkte, at alt stadig er forude, og det vil ske for ham, det vigtigste og vigtigste, der skulle ske i ethvert menneskes liv, vil ske, og han var overbevist om dette, selvom han tabte hver gang mere, end jeg fandt.

Bussen kører ind i N. og stopper ved den lokale klub. Hovedstadens teatergruppe turnerer i byen, "The Cherry Orchard " annonceres på lørdagsplakaten [komm. 1] . Lena, som er kult for arrangementet, inviterer Victor på besøg i skuespillet. Helten har ikke tid til at svare. Skubbet væk fra pigen af ​​hendes bekendte kommer han ind i klubben lidt senere - til anden akt. I pausen møder han Lena igen. Deres dialog i foyeren ligner ifølge litteraturkritikeren Anatoly Kulagin samtalen mellem karakterer fra et Chekhov- skuespil. Lena indrømmer, at "at leve et tomt liv er skræmmende"; Victor svarer, at det er nødvendigt at lede efter "noget lyst, korrekt" [4] .

Heltene kommer gradvist tættere på - Victor, der kalder sig selv en "fri mand", udtrykker et ønske om at gå med en ny kæreste "i enhver retning"; Lena lægger ikke skjul på, at hun er klar til at tage med ham "hvor som helst". Men om morgenen, da en ung kvinde dukker op på hans flydende base "Otdykh" med kufferter og en tre-årig datter ("Hvad kan man forvente, da alt er besluttet! ..."), opstår der en usikkerhedssituation. Victor, der ikke havde forventet en så drastisk ændring, giver tydeligvis efter for Lenas beslutsomhed. Dialogen under deres fælles morgenmad ved en udendørs buffet bygges spændt op. Til sidst siger helten, at han er nødt til at foretage et telefonopkald, går og kommer aldrig tilbage. På vej fra byen til lufthavnen ser Victor fra busvinduet, mens en selvkørende pram slæber langs floden i lang tid [5] .

Anmeldelser og udtalelser

Umiddelbart efter udgivelsen af ​​filmen vakte filmen forvirring ikke kun blandt publikum, men også blandt filmeksperter. Ifølge chefredaktøren for magasinet Seance , Lyubov Arkus , blev billedet ved premieren i 1966 modtaget uvenligt: ​​"... plottet var udtømt, og prammen sejlede og sejlede, i det uendelige, nerverne fra hans samtiden kunne ikke holde det ud” [6] . Filmkritiker Georgy Kapralov bebrejdede i en anmeldelse på siderne af Pravda manuskriptforfatteren hans manglende evne til at forklare og dybt analysere "en slags livskollision" [7] .

Årtier senere begyndte de at tale om, at båndet blev en begivenhed, ikke kun i Shpalikovs biografi, men også i den russiske filmhistorie. Således bemærkede Dmitry Bykov (" Novaja Gazeta "), at på trods af citater og lån (den samme pram var inspireret af æstetikken i filmen Vigo "Atalanta" ), viser filmen sin egen, Shpalikovs, måde [8] . Evgeny Gabrilovich og Pavel Finn [9] skrev om Shpalikovs instruktørgave, multipliceret med filmisk professionalisme, i forordet til samlingen af ​​hans manuskripter .

En separat analyse blev givet til kameramanden Dmitry Meskhievs arbejde . Natalia Adamenko (Kinovedcheskie Zapiski) forklarede i detaljer, hvordan kamerateknikker - lyskontraster, refleksioner, røg, diffusioner - bidrog til at etablere følelsesmæssig kontakt med publikum. Ifølge Adamenko var skaberne af "A Long Happy Life" på randen af ​​nye opdagelser i biografen - "associativiteten af ​​det poetiske billede og det billedlige billede, som aldrig før nærmede sig hinanden" [10] .

Rammernes udtryksevne, som er "vævet af mange nuancer og halvtoner", blev nævnt i anmeldelsen af ​​magasinet " Cinema Art " [11] . Historien om mislykket kærlighed, der minder om en skitse med rene, gennemsigtige farver, blev også set på båndet af klummeskribenten i Ekran-90-publikationen [12] .

Ella Korsunskaya, der arbejdede som redaktør på Mosfilm i mange år , sagde, at modtagelsen af ​​prisen i Bergamo blev opfattet i studiet som en triumf. Ifølge filmkritiker Sergei Kudryavtsev , klassikeren i europæisk film , talte Michelangelo Antonioni , efter at have set filmen på festivalen, meget om slutscenen, i overensstemmelse med hans varemærke "mangel på kommunikationsevner" [13] .

Instruktørdebuten fortjente at blive videreført, men da Gennady Shpalikov sendte en ansøgning til det kunstneriske råd om produktion af filmen "A Boring Story ", som han planlagde at optage i samme tynde, gribende stil som "A Long Happy Life" , fik han afslag [14] .

Shpalikovs maleri blev det sidste punkt i udviklingen af ​​tø -biografen, udtalte filmkritikeren Valery Fomin [15] . Dette blev bekræftet af Andrey Konchalovsky , som i "A Long Happy Life" fandt både en forudanelse om en æra med stagnation og et farvel til ungdommens romantiske idealer [16] .

Roller udført af

Filmhold

• Gennady Shpalikov  - manuskriptforfatter, instruktør
• Dmitry Meskhiev  - operatør
• Vyacheslav Ovchinnikov  - komponist
• Boris Bykov  - kunstner
• Irina Chernyakhovskaya  - lydtekniker

Kommentarer

1. ↑ Billedet inkluderer fragmenter af en ægte Moskvas kunstteaterproduktion med deltagelse af Alla Tarasova , Alexei Gribov og andre kunstnere [3] .

Noter

1. ↑ Kulagin, 2017 , s. 167-171.
2. ↑ Shpalikov G.F. Udvalgt: Scenarier. Digte og sange. Spredte noter / Forord af E. Gabrilovich og P. Finn. - M . : "Kunst", 1979. - S. 259. - 407 s.
3. ↑ Kulagin, 2017 , s. 171.
4. ↑ Kulagin, 2017 , s. 171-173.
5. ↑ Kulagin, 2017 , s. 172-174.
6. ↑ Arkus L. Langt lykkeligt liv  // "Session". - 1993. - Nr. 8 . Arkiveret fra originalen den 13. august 2016.
7. ↑ Kapralov G. [1]  // Pravda . - 28. juli 1968. Arkiveret fra originalen 13. august 2016.
8. ↑ Dmitry Bykov. "Hop-hop, loftet kollapsede." Den 1. november 1974 døde Gennady Shpalikov  // Novaya Gazeta . - 2012. - Nr. 127 .
9. ↑ Shpalikov G.F. Udvalgt: Scenarier. Digte og sange. Spredte noter / Forord af E. Gabrilovich og P. Finn. - M . : Art , 1979. - S. 9. - 407 s.
10. ↑ Natalia Adamenko. Dmitry Meskhiev og den poetiske realisme af filmen "A Long Happy Life"  // Film Studies Notes. - 2003. - Nr. 64 .
11. ↑ Filmanmeldelse  // Filmkunst . - 2009. - Nr. 5-8 . - S. 78 .
12. ↑ Skærm-90. Refleksioner og anmeldelser . - Art , 1990. - ISBN 5-210-00213-6 .
13. ↑ S. Kudryavtsev. Langt lykkeligt liv  // Egen biograf. - 1998.
14. ↑ Chronicle of the Union of Cinematographers. 1966 (september - december) Arkivkopi af 7. september 2014 på Wayback Machine // Hjemmeside for Union of Cinematographers of the Russian Federation
15. ↑ Valery Fomin. Kinematografi af Tøen . - M . : Fastlandet, 1996.
16. ↑ Konchalovsky A. S. Lave sandheder. Syv år senere . - M . : "Eksmo", 2006. - S.  465 . — 544 s. — ISBN 5-699-13465-4 .

Litteratur

• Kulagin A. V. Shpalikov. - M . : Young Guard , 2017. - 278 s. - ( De vidunderlige menneskers liv ). — ISBN 978-5-235-04019-9 .

Links

• Information om filmen på siden af ​​Encyclopedia of Russian Cinema

Tematiske steder	AllMovie Film affinitet Internet film database