Fjernredigering - i kinematografi: en form for redigering ved sammensætning af en film. Grundlæggeren er den armenske instruktør og filmteoretiker Artavazd Peleshyan . Hovedtræk ved denne montage er oppositionen til sovjetiske montageteorier fra 1920'erne: det vigtigste ved at samle en film bør betragtes som ikke at lime eller kollidere nøgleframes sammen, men deres indklistring eller skabelse af afstand.
Teoriens skaber anerkender selv forbindelsen mellem fjernredigering og Vertovs og Eisensteins redigeringsteorier .
For fjernredigering er kriteriet for valg af materiale ikke det faktiske indhold af rammerne, men den figurative lyd, dens udtryksfuldhed og evnen til at formidle en generalisering. Optagelser af virkelige fakta kan suppleres med iscenesatte optagelser.
På trods af de uskrevne regler for redigering, siger A. A. Peleshyan, at et nærbillede kan redigeres direkte med et generelt skud uden at skifte til et medium. Et nærbillede i fjernredigering har ikke til formål at undersøge visse detaljer, men at formidle et generaliseret billede, der bærer på uendelig symbolik.
Billede og lyd i denne type montage udtrykker et enkelt billede, en enkelt tanke, en enkelt følelsesmæssig fornemmelse, de skal være uadskillelige. Lyden skal have en ideologisk og figurativ funktion, den kan ikke være en tilføjelse til billedet. Lyden har ikke en fysisk, men en kemisk forbindelse med andre komponenter i filmen, det vil sige, at den ikke kan fjernes eller ændres uden kategoriske ændringer i hele filmen.
Den vigtigste måde at udtrykke tanke på for Peleshyan er montage. En del af en film kan ikke ændres uden at ændre hele billedformatet af filmen og kompositionstiden. Hovedtrækket og forskellen mellem fjernredigering og redigeringsteorier fra 1920'erne er postulatet om, at hovedvægten af redigeringsarbejdet ikke er "docking", men "uddocking", ikke limning af rammer, men aflimning af dem. Peleshyan skaber i sine værker en afstand mellem to understøttende montagestykker, som bærer en vigtig semantisk belastning, ved hjælp af et vist antal montagelinks, derfor kaldes denne type montage for remote. Teoriens forfatter mente selv, at man med denne metode til at konstruere en film opnår et dybere meningsudtryk end med direkte limning. I en sådan opbygning af filmen kan man sagtens bemærke en elementær gentagelse, men essensen af metoden er ikke begrænset til gentagelse, men til at give filmen poetisk fuldstændighed. Referencerammer er ikke kun forbundet med hinanden, de hjælper den semantiske udvikling af de rammer, som de er omgivet af, og som de ikke har nogen direkte forbindelse med. Hver gang keyframes vises i en anden kontekst, kan instruktøren redigere disse kontekster ved at gentage keyframes.
Fjernmontage kan være baseret på visuelle eller lydmæssige elementer, men Peleshyan søgte selv at bygge montage på kombinationen af billede og lyd for at gøre filmen til et udseende af en levende organisme.
Traditionelle store, mellemstore og lange billeder bliver betingede i fjernredigering. Enhver af dem kan blive store, afhængigt af den belastning, som denne metode pålægger en bestemt ramme.
Et karakteristisk træk ved denne installation er, at installationsforbindelsen er bygget ikke kun mellem individuelle elementer, men også mellem sæt af elementer. Peleshyan A. A. kalder dette blokprincippet for fjernredigering. Sådanne blokke afslører på den ene side emnets specificitet, og på den anden side giver emnet karakter af ufuldstændighed. Forskellige temaer i forskellige dele af filmen bliver, takket være blokinteraktion, modsatte sider af en enkelt proces.
Teoriens forfatter analyserer Vertovs og Eisensteins montagetilgange og kalder dem systemer for forfatterens verdensbillede til måling og evaluering af det filmede materiale, Peleshyan karakteriserer sin egen montagemetode som et filmsystem eller en filmmetode til at måle systemet af forfatterens forståelse.
A. A. Peleshyan karakteriserer hovedsagen i fjernredigering på følgende måde: "Fjernredigering giver filmens struktur ikke formen af den sædvanlige redigerings"kæde" og ikke engang formen af en kombination af forskellige "kæder", men skaber i sidste ende en cirkulær eller mere præcist en sfærisk roterende konfiguration." [en]
Det er Frankrig, der er centrum for anerkendelsen af den armenske instruktørs arbejde, Serge Daney var den første til at udgive oversættelsen af Peleshyans programartikel i Trafic , dette blev impulsen til studiet af teorien om fjernredigering af filmkritikere alle over hele verden. Fjernredigering havde en enorm indflydelse på Godards senere film . Også en elev af Peleshyan kalder sig selv Godfrey Reggio .