Golovina, Alla Sergeevna
| Alla Golovina | |
|---|---|
| Alla Golovina (Paris, 1935) | |
| Navn ved fødslen | Steiger Alla Sergeevna |
| Fødselsdato | 28. juli 1909 |
| Fødselssted | Nikolaevka landsby , Cherkasy-distriktet, Kiev-provinsen |
| Dødsdato | 2. juni 1987 (77 år) |
| Et dødssted | |
| Statsborgerskab (borgerskab) | |
| Beskæftigelse | digter |
| År med kreativitet | 1924-1985 |
| Genre | digt |
| Værkernes sprog | Russisk |
 Citater på Wikiquote | |
Alla Sergeevna Golovina (f. baronesse Steiger , i sit andet ægteskab de Pelisha ; 15. juli (28.), 1909 [1] , landsby Nikolaevka, Cherkasy-distriktet, Kiev-provinsen - 2. juni 1987 , Bruxelles ) - russisk digterinde af "den første bølge" af udvandring , deltager i en række litterære foreninger i Prag , Paris , osv.
Biografi
Hun forlod Rusland umiddelbart efter revolutionen. Hun emigrerede med sin familie i 1920 til Tyrkiet , boede i Tjekkoslovakiet , hvor hun dimitterede fra det russiske gymnasium i Moravska Chebov, i Frankrig (siden 1934 ), Schweiz (siden 1939 ) og Belgien (siden 1955 ). Der var to ægteskaber i Golovinas liv: det første i 1929 for billedhuggeren og kunstneren A. S. Golovin, det andet - i 1951 for belgieren Philippe Gilles de Pelishi. Fra Golovinas første ægteskab er sønnen Sergei Alexandrovich Golovin en kendt samler af tysk folklore, en forfatter og oversætter, der boede i Schweiz. Forfatter til mange bøger, blandt andet om Ilya Muromets og Theophrastus Paracelsus .
A. S. Golovina er søster til digteren A. Steiger , der bevarede hans arkiv (og især omfattende korrespondance med M. Tsvetaeva ).
Kreativitet
Hun begyndte sit kreative arbejde i gymnasiet. M. I. Tsvetaeva , som A. S. Golovina mødte i Prag, havde stor indflydelse . Hun skrev både poesi og noveller (i sit senere arbejde). Golovina Alla Sergeevna tog en aktiv del i det litterære liv, men tilhørte ikke en bestemt litterær gruppe.
Hun opretholdt forbindelser med den poetiske forening "Skeet", blev udgivet i tidsskrifter i Prag og Paris. Udgivet i magasinerne "Will of Russia", "Russian Notes", i aviserne "Vozrozhdenie", "Rul". Hun skrev hovedsageligt i genren kammerbekendelsestekster.
Værker fra slutningen af 1920'erne - begyndelsen af 1930'erne:
Digtene fra denne periode er forenet af en fælles lyrisk helt. Den lyriske helt lever i en verden fuld af pine, sorg, frygt. Men der er en anden verden i digtene - "den endelige verden af ens egen." Helten knytter håb til ham, han søger hjælp hos ham. Hovedmodsætningen til digtene fra denne periode er ensomhed og sammensmeltning med naturen, forventningen om et nyt liv. Denne modsætning af to verdener er tæt på romantikkens ånd, hvor tilstedeværelsen af to rum er hovedtrækket.
Georgy Adamovich så i Golovinas arbejde en særlig måde at skabe kunstnerisk udtryk på. I en anmeldelse af Swan Carousel-samlingen kaldte kritikeren digterinden for "den mest talentfulde digter i Prag" og sammenlignede hendes arbejde med Boris Poplavskys digte (det er især symptomatisk, at i det sidste år af sidstnævntes liv: "Der er ingen erindring om Akhmatova . Poplavsky kommer i tankerne snarere , - mere præcist, teksten til Poplavskys digte, uden hans dybe harmoniske melodi. Golovina har sin egen melodi " [2] . ( Seneste nyt . 1935. 24. januar)
I 1926 bekræftede Alla Golovina selv (dengang Shteiger) selv fjernelsen af hendes poesi fra Akhmatovas digte: "Jeg forlod Akhmatova for længe siden - det tilfredsstiller ikke, men jeg har ikke fundet min egen endnu, og jeg har sandsynligvis vundet finder det ikke” ... [3]
"Historiefortællerens inspirerede nysgerrighed" - sådan karakteriserer Vladislav Khodasevich det særlige ved Golovinas holdning, hvilket betyder, at digterinden forsøgte at overveje tingenes indre essens (Vozrozhdenie. 1935. 28. marts). [fire]
En yndlingsmetode til trofisme i digte er en detaljeret metafor, for eksempel er inspiration en "levende og hård" ild, en elektrisk strøm, en radiobølge, som papiret ryster ved modtagelse ("Inspiration", 1931)
Samling "Svanekarrusel"
Central digtsamling. Hoveddigtet er "Svanekarrusellen" (1930). Hovedbilledet er billedet af en karusell af svaner, som sammenlignes med en persons sjæl, der enten skynder sig til "stjernerne uden nummer" eller falder ned "på stængerne". Hovedteknikken til lyddesignet af et vers er assonans (gentagelsen af lyden "e"). Inden for udtryksmidlers sfære spilles hovedrollen af den samme metafor: svanekarrusellen sammenlignes med den menneskelige sjæl.
Digte fra anden halvdel af 1930'erne og 1940'erne:
Drama af kreativitet. Den lyriske helt er den samme, men han begynder at frigøre sig fra livets illusioner. Helten kommer til erkendelse af livet som et unikt, glædeligt mirakel. ("Død ikke, tro ikke, vent ikke...", 1935)
Emigranttemaet kommer i højsædet. Den lyriske helt minder om Rusland, hvor "de vil forstå hendes kvaler og pine." En vigtig rolle spilles af kulturhistoriske og folkelige foreninger. Fødselslandets historie ser ud til at være en kæde af forfærdelige begivenheder.
Digtet "Som altid, din udtalelse ..." (1942) beskriver digterens skæbne i Rusland: "Nå, Rusland, du hugger berømt / Under knæene det bedste egetræ, / Du kan ikke lide digtere nok, / Du hold kun koppen til dine læber...". Men håbet om genoplivning af Rusland, for svundne tiders tilbagevenden, dør ikke i vers.
Love tekster:
Love lyrics falder på 1940'erne. Det er kendetegnet ved bekendende intonation, intimitet, subjektivitet. Digte - en lyrisk monolog af forfatteren, der afspejler livsdramaet.
Sen periode med kreativitet:
Efter det andet ægteskab skrev Golovina flere lyriske noveller og historier fra emigrationslivet. Alla Sergeevna Golovinas prosa er karakteriseret ved plotfragmentering, opmærksomhed på psykologiske detaljer, dramatisering af episoden, gravitation mod fortællingens præsentationsform.
Anmeldelser
- ”Alla Golovina er ikke en gennemsnitlig digter. Hun er meget talentfuld. Jeg tror endda, at dette er den dygtigste digter i Prag - skønt "langt væk", i mangel af et rigtigt, tæt bekendtskab med det litterære liv dér, tør jeg ikke sige det med selvtillid. Under alle omstændigheder voksede Golovina ud af begrebet "skole", "forening", "gruppe" - hvad franskmændene kalder "kapelle". Hendes digte er ekstremt underholdende at læse, meget sjove. Hvis hun ikke giver mere, så ser det ud til, at hun ikke har lært denne leg , men fordi sådan er hendes natur .
- "Golovina er en eksperimentator. Hun vil altid se på den anden side af tingene, for derefter at præsentere dem i et stærkt og modigt perspektiv generelt - for at kigge og overhøre noget i spillet ... <...> Golovinas inspirerede nysgerrighed er ekstremt attraktiv. Du følger hendes oplevelser med interesse og sympati. Nysgerrighed på verden gør hendes poesi nysgerrig for læseren, hvilket især adskiller Golovina fra vores storbyklynkere, som ikke er så meget triste som blot kedelige .
- I. Bunin: "Kære Alla! Hvor er jeg uheldig med dig! Da jeg var ung, var du en pige, da du blev en charmerende kvinde, blev jeg en gammel bastard!” (16. august 1953. F. Gilles de Pelishas hjemmearkiv i Bruxelles).
- "Den mest talentfulde digter i Prag" - G. V. Adamovich (Seneste nyt. 1935. 24. januar)
- "Dette er bladguld, en teatralsk rødme" - Tsvetaeva om Golovinas arbejde.
Samlinger
- "Svanekarrusel" ( Berlin , 1935 )
- "City Angel" (Bruxelles, 1989 )
- "Natfugle" (Bruxelles, 1990 )
- Samling af digte og historier "Villa Nadezhda" ( Moskva : Sovremennik , 1992 ).
Noter
- ↑ Baranova-Gonchenko L. G. GOLOVINA Alla Sergeevna // Russisk litteratur fra det XX århundrede. Prosaforfattere, digtere, dramatikere. Biobibliografisk ordbog: i 3 bind. - M. : OLMA-PRESS Invest, 2005. - T. 1. - S. 514-516.
- ↑ 1 2 G. V. Adamovich . Seneste nyt 1936-1940 komp. og kommentar: O. A. Korostelev. - Skt. Petersborg: Aleteyya Publishing House, 2018
- ↑ Sproge L. Alla Golovina. "Brevet kan ikke synges udenad...": meddelelsens kronotype. Rossica. 1998-1999, nr. 1, s. 69-75;
- ↑ 1 2 Khodasevich V. Bøger og mennesker. Nye vers. (anmeldelser) - Paris. Renæssance. 28. marts 1935