Botticini, Raffaello

Raffaello Botticini
Fødselsdato 11 september 1477( 1477-09-11 )
Fødselssted
Dødsdato ukendt
Et dødssted
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Rafael Botticini (italiensk Raffaello di Francesco Botticini ; 11. september 1477 , Firenze  - kendt indtil 1520) - italiensk kunstner.

Biografi og arbejde

Raffaello tilhørte det florentinske kunstneriske dynasti - hans bedstefar, Giovanni di Domenico, var kendt som en kunstner, der malede spillekort (selvom videnskabsmænd ikke udelukker, at han også kunne være engageret i mere seriøst maleri); hans far, Francesco di Giovanni , var en berømt florentinsk mester. Raffaello fik sine første kunstneriske færdigheder i sin fars værksted; den tidlige periode af hans arbejde er også forbundet med denne workshop. I 1490'erne, da Raffaellos kunstneriske smag blev dannet, var hans fars værksted hovedsageligt beskæftiget med udførelse af ordrer i provinsbyer i nærheden af ​​Firenze. I 1498 døde Francesco Botticini, Raffaello arvede værkstedet og fortsatte med at arbejde i provinsen. Ifølge forskerne i hans arbejde var han en kunstner med beskedent talent, som aldrig søgte at vinde høje stillinger i Toscanas intellektuelle og finansielle centrum - Firenze, og var tilfreds med ordrer, som han blev givet af provinskirker. Hans kunst var eklektisk og omfattede sammen med sin fars indflydelse forbindelser med kunsten fra Perugino , Ridolfo Ghirlandaio , Lorenzo di Credi , Fra Bartolomeo og andre.

Raffaello Botticini blev næsten glemt af kunstkritikken; hovedrollen i hans "genoplivning" tilhører den italienske kunstkritiker Federico Zeri, som udgav et værk om kunstneren i 1968; i den var Dzeri i stand til at genoprette kronologien af ​​sit arbejde og mere præcist tilskrive nogle af værkerne.

Blandt sine tidlige værker opregner han et tabt maleri lavet af Raffaello i 1498 til Broderskabet af Herrens Legeme i Poggibonsi og to paneler signeret og dateret 1500, der forestiller St. Sebastian og St. Hieronymus (nu i Museum of the Collegiate Church i Empoli) - engang var de sidevingerne på en triptykon, i midten af ​​hvilken der efter al sandsynlighed var billedet af Madonnaen og barnet. I udførelsen af ​​disse helgener ses på den ene side en forbindelse med hans fars, Francesco Botticinis kunst, på den anden side en bevægelse mod en roligere tonalitet, en tendens til rytmisk balance og grundighed i penslen. indlysende (denne egenskab er manifesteret i alle hans værker helt op til det seneste), de gentager Sebastiano Mainardis , Jacopo del Sellaios og Lorenzo di Credis kunst. Med sidstnævnte er kunstneren ifølge Zeri forbundet med en tendens til intens chiaroscuro og forenkling af former - det er de kvaliteter, der tydeligt fremgår af Raffaello Botticinis maleri "Three Archangels and Tobius" (ca. 1500, Alte Pinakothek) , München), skrevet, sandsynligvis baseret på værkets fader, som gentagne gange behandlede dette emne.

I 1504 fik Raffaello til opgave at færdiggøre Sacramento Tabernaklet inden for fjorten dage (på sidepanelerne - St. Andrew og Johannes Døberen; i malerierne af predella - scener fra St. Andrews, Jesu Kristi og Johannes Døberens liv ), startet af hans far for mange år tilbage - i 1484. Dette alter, skabt til Broderskabet af de Hvide Kåber, blev installeret i kirken Sant'Andrea i Empoli i 1491, og at dømme efter timingen handlede det om nogle mindre ufuldkommenheder, som Raffaello rettede.

I 1508 malede kunstneren et stort alter med billedet af "Pieta" (Kristi klagesang; 200x185 cm) bestilt af det samme Broderskab af Hvide Kåber i Empoli (selvom kontrakten, der var bevaret i arkiverne, gav billedet af "Opstandelsen af Kristus"). Dette værk gik tabt under krigen i 1944. Tre malerier af predellaen var tilbage fra alteret, opbevaret i Empoli-museet: "Kristus og den samaritanske kvinde", "Købmændenes udvisning fra templet", "Kristi indtog i Jerusalem". Pietaen minder meget om det samme værk af Perugino (som den oprindeligt blev tilskrevet), i detaljerne er indflydelsen fra Ridolfo Ghirlandaio tydelig, og Fra Bartolomeo, fra hvem Raffaello lånte stilen med at afbilde draperier.

I 1512 tilskrives skabelsen af ​​maleriet " Tilbedelse af Kristusbarnet med de hellige Barbara og Martin " (172 × 175 cm, State Hermitage Museum , St. Petersborg). På et tidspunkt blev det erhvervet af museet som et værk af Rafael Santi (forvirringen opstod sandsynligvis på grund af det samme navn på kunstnerne). F. Zeri mener, at dette er altertavlen, der blev bestilt til kirken Castelfranco di Sotto, nær Empoli, i 1512. Den har også en forbindelse med Peruginos kunst (især i billedet af St. Barbara) og indflydelsen af Ghirlandaios værk, gik gennem Francesco Botticinis kunst (især i tegningen af ​​Madonnaen).

De resterende flere dusin værker tilskrevet Raffaello Botticini er bygget op omkring disse anerkendte indiskutable værker. De vigtigste af dem er: "Bebudelsen med to hellige" (Fucecchio, Museum; maleriet er identificeret med et værk udført i 1513 for kirken St. Mary nær Fucecchio); "Madonna troner med fire helgener" i kirken San Martino i Lucardo (nær Certaldo), som tidligere blev tilskrevet Ridolfo Ghirlandaio; "Madonna of Mercy med engle og donorer" (Bologna, National Pinacoteca), der stammer fra kirken Santa Maria i Regola.

To "Madonnaer og barn med Johannes Døberen" (Rom, Sangiorgi-samlingen og Napoli, Capodimonte-museet) betragtes som en afspejling af de innovationer, som Rafael Santi introducerede, og tilskrives den sidste fase i Botticinis arbejde. Datoen for kunstnerens død er ukendt, hans biografi slutter i 1520, da hans navn optræder for sidste gang i dokumenter. Raffaello Botticinis arbejde er ikke blevet tilstrækkeligt undersøgt og kræver yderligere forskning.

Bibliografi

Links