| hvide klokker | |
|---|---|
| Baltie zvani | |
| Genre | dokumentar-fiktion |
| Producent | Ivar Kraulitis |
| Manuskriptforfatter _ |
Hertz Frank |
| Operatør | Uldis Browns |
| Komponist | Arvid Zilinskis |
| Filmselskab | Riga filmstudie |
| Varighed | 24 min. |
| Land | USSR |
| År | 1961 |
| IMDb | ID 3472764 |
"White Bells" ( lettisk: Baltie zvani ) er en sovjetisk kort dokumentarfilm fra 1961 af Riga Film Studio baseret på en historie af Hertz Frank ; diplom VGIK arbejde instrueret af Ivars Kraulitis. En af et dusin film inkluderet i den lettiske kulturkanon .
Filmen blev belønnet med priser på San Francisco International Film Festival (USA, 1962) og Oberhausen International Short Film Festival (Tyskland, 1964), og i 1995 på Clermont-Ferrand International Short Film Festival blev den inkluderet på listen over de hundrede bedste kortfilm af Sammenslutningen af Filmkritikere fred.
Dette er en historie om, hvordan en lille pige vandrer rundt i byen i håbet om at finde en buket hvide blomster, hun tabte, og hvordan en vejrulle, der symboliserer en storby her, skånede hendes skat.
Sovjetisk biografs historie [1]Filmnovellen "White Bells" blev til som en historie om vores socialistiske by, dens magt og menneskelige væsen.
skrevet af Hertz Frank [2]Riga , tidligt om morgenen, vandrer en lille pige rundt i gaderne og ser nysgerrigt på livet i en storby. Byen vågner, folk har travlt, biler kører, varer bliver læsset af i butikker - mad og byggematerialer, tøj og bøger - alt, hvad et menneske lever med, den sædvanlige byrde på en almindelig hverdag. Men pludselig, i vinduet i en blomsterbutik, ser hun en buket ægte hvide klokker . Charmen ved disse forårsblomster fascinerer hende. Pigen vil gerne købe dem, men slipper sine tre øre. Med sorg vandrer hun videre, ser pludselig en lastbil med de samme blomster - hun løber efter ham og begiver sig ud på en rejse gennem byens gader i håb om at finde de dyrebare klokker et sted ...
... hendes impulsive vandring gennem Rigas gader, glæde ved synet af en skinnende forniklet hjortefigur på Volgas hætte eller blomster - hvide klokker - i vinduet i en blomsterbutik, og så oplevelsen af at miste hendes buket - alt dette blev orkestreret af filmens kreative team.
— filmkritiker Dita Rietuma [3]Hun vil finde disse vidunderlige, ligesom fra et eventyr, blomster, men på vej hjem, krydser hun gaden, vil hun tabe dem på fortovet i en uro - "rødt" lyser op for fodgængere og hundredvis af biler skynder sig forbi - overraskende , uden at ramme blomsterne ... og så dukker en skøjtebane op : det er chaufføren, der bemærker klokkerne, bremser den tunge kolos foran dem ... og det ser ud til, at hele byen stopper før pigens drøm.
I titelrollen som en lille pige - Ilse Zarina.
De episodiske roller i filmen blev spillet af Olga Krumina , filmens operatør Uldis Brauns og andre.
Beboere og gæster i byen Riga.
Filmen er VGIK 's afgangsværk instrueret af Ivars Kraulitis, Rostilav Yurenev blev udnævnt til anmelder for arbejdet efter ordre fra rektor . [4] [5]
Der er ikke en eneste dialog i filmen, der er ingen fortælling, handlingen akkompagneres kun af musik og gadestøj, der er ingen kulisser - alle optagelserne blev udført på gaden, mens trafikken ikke blev afbrudt, så alle indbyggerne i Riga, der var i nærheden i det øjeblik, deltager i filmen - bortset fra arbejde som en del af et filmhold, gik kameramanden Uldis Brauns selv, uden en assistent og en instruktør, alene om morgenen på jagt efter gadebilleder. [6]
Optagelserne blev udført på gaderne i Riga, forbipasserende havde nogle gange ikke engang mistanke om, at de var involveret i spillet. Således fjernede instruktøren og filmfotografen det strejf af sentimentalitet, der var til stede i manuskriptet, og de fusionerede så dygtigt spilscener med dokumentarscener, fiktion med virkelighed, at nogle tog filmen til en dokumentarisk reportage. Forsvundne grænser mellem det virkelige og det fiktive. Det blev slettet af filmsprogets billedsprog.
— skrevet af Hertz Frank [6]
I The White Bells er handlingens ubegrænsede, frie udvikling ved første øjekast underordnet barnets fantasi. Faktisk er alt bestemt af forfatterens dybe og poetiske intention, også hvad der er filmet med skjult kamera. Principperne om " filmsandhed ", kombinationen af dokumentarrammer med en stor billedlig udtrykt idé fik en dristig kreativ fortolkning i unge filmskaberes arbejde - en manuskriptforfatter, instruktør, kameramand, komponist. En stor del af succesen med billedet og i lydteknikernes arbejde.
- Cinema of Soviet Latvia / I. L. Sosnovsky. — M.: Kunst, 1976. — 135 s. - side 91
Og alligevel ville dette filmdigt være forblevet en reminiscens om temaerne i Lamorisses " Red Ball " , hvis der i filmen ikke dukkede et fantastisk billede af byen op på toppen af plotts drejninger - sandfærdigt og monumentalt, direkte og dramatisk. Den anden af dette billede, kunstneren, med en lys original holdning var kameramanden Uldis Braun.
- Sovjetisk filmhistorie: 1952-1967. - M .: Kunst, 1978. - s. 279
En lærebogsfilm, der lancerede en ny nedtælling i den lettiske filmhistorie. Det poetiske essay, der sporer en lille piges vej i Riga i 60'erne, var begyndelsen på en ny dokumentarfilmskole. ... Det var i denne kortfilm, at forfatterne fandt den stil, den poetiske konvention, som senere blev meget brugt af Riga dokumentarfilms mestre.
— filmkritiker Dita Rietuma [3]