| Polidor Ivanovich Babaev | |
|---|---|
| Fødselsdato | 1813 |
| Fødselssted | Kharkov-provinsen |
| Dødsdato | 1870 |
| Et dødssted | Tiflis |
| Borgerskab | russiske imperium |
| Genre | Kampmaleri |
| Studier | Imperial Academy of Arts |
| Priser |
IAH medaljer :
|
| Rangerer | Sekondløjtnant (i begyndelsen af 1840'erne) |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Polidor Ivanovich Babaev (1813, Kharkov-provinsen - 1870, Tiflis ) - russisk slagmaler.
Der er praktisk talt ingen oplysninger om kunstnerens oprindelse og barndom. I sin ungdom tjente han i Kaukasus , i artilleriet, med rang af sekondløjtnant , og deltog i militære operationer mod højlænderne . Som en talentfuld tegner blev han bemærket af sine overordnede og sendt for at studere i St. Petersborg på Imperial Academy of Arts . Han var, i datidens terminologi, freelancestuderende (boede ikke på Akademiets herberg) og pensionist i Selskabet til Kunstens Fremme , det vil sige, han modtog pension (stipendium) fra en velgørende organisation. samfundet, og det betalte også for hans uddannelse.
I 1846 modtog han to sølv- og to guldmedaljer fra Akademiet for maleriet "Den døende soldat passerer banneret, han har reddet til sin kammerat" (" Semyon Starichkovs bedrift efter slaget ved Austerlitz "), som nu er udstillet kl. Ryazan kunstmuseum .
I 1848 blev han tildelt guldmedaljen fra Society for the Encouragement of Arts for programmet [1] "Slaget i Kaukasus ved Mikhailovsky-befæstningen."
Efter eksamen vendte Polidor Ivanovich Babaev tilbage til Kaukasus. Måske vendte han først tilbage til militærtjeneste for et stykke tid og deltog personligt i forsvaret af Akhtyn-fæstningen , som han fangede på et af sine lærreder, men dette vides ikke med sikkerhed. Så slog kunstneren sig ned i Tiflis . Der malede han, i olier og ikke i tempera , som det var sædvanligt i det 19. århundrede, ikoner for kirker [2] , og også (i 1860'erne) underviste han i tegning og tegning på Transcaucasian Institute for Noble Maidens og Tiflis Provincial Gymnasium, og senere - på Alexanderlærerskolen.
Døde i Tiflis.
Polidor Ivanovich Babaev var en meget fremragende kunstner. Som kampmaler var han kendetegnet ved høj dynamik og realistiske billeder. Sådan er for eksempel maleriet " Forsvar af Akhtyn-fæstningen " lavet i 1848 , der skildrer en begivenhed , der fandt sted samme år, da imam Shamils tropper kort før byggede en russisk fæstning i landsbyen Akhty i Dagestan . belejret .
Endnu mere interessant er det allerede nævnte værk af Babaev "The Feat of Semyon Starichkov", og hans andet maleri, "The Feat of the Grenadier Leonty Korenny ", som er opbevaret i det russiske museum og udstillet i Stroganov-paladset . Begge disse malerier skildrer de almindelige soldaters bedrift, hvilket gør dem til en yderst sjælden begivenhed i russisk kunst i det 19. århundrede.
Dengang blev soldater og andre kombattanter blandt almuen ofte behandlet ret hensynsløst, og de tiltrak sjældent kunstnernes interesse. Så værker dedikeret til bondepartisanernes bedrift i 1812 begyndte for det meste først at dukke op i slutningen af det 19. århundrede ("Bloker ikke" Vereshagin og "Episode fra 1812" Pryanishnikov ), soldaternes bedrifter , selv almindeligt kendt som Roots bedrift, dukkede også sjældent op på lærredet.
Jo mere interessante er Babaevs malerier, som i russisk maleri kun kan sammenlignes med maleriet "The Feat of Arkhip Osipov " af A.A. Kozlov. Det tyder også på en sammenligning med malerierne af den britiske kunstner Desange , som færdiggjorde et helt galleri af portrætter af engelske soldater og yngre officerer - indehavere af den højeste britiske pris for tapperhed, Victoria Cross .
Det første af disse to malerier af Babaev skildrer en episode, der fandt sted efter slaget ved Austerlitz, hvor de russiske tropper led et frygteligt nederlag og mistede flere bannere. Da banneret blev betragtet som et symbol på militærenhedens tapperhed og ære, i en kritisk situation (komplet nederlag af regimentet), havde fanebæreren eller en anden soldat ret til at fjerne banneret fra stangen og skjule det under tøj for at undgå, at den falder i fjendens hænder. Denne regel blev generelt accepteret, på lignende måde to år senere, i slaget ved Preussisch-Eylau, handlede den franske officer-memoirist Marbeau [3] på lignende måde . Soldaten Starichkov handlede også ved Austerlitz, som, da han blev såret og taget til fange, alligevel bar banneret fra slagmarken, og døde af et sår overgav det til sin våbenkammerat, som reddede det, inden han vendte tilbage til sit hjemland, derved bevarede sit regiments prestige.
Det andet billede af Babaev skildrer grenaderen Leonty Korennys bedrift, som dækkede tilbagetrækningen af sine kammerater, inklusive officerer, gik ind i en ulige kamp med franske soldater. Alvorligt såret blev han fanget og bragt til Napoleon , som udtrykte beundring for hans tapperhed og lod ham gå tilbage. For sin bedrift modtog Leonty Korennoy en medalje og den højeste underofficersgrad af fenrik. Leonty Roots bedrift var almindeligt kendt i det russiske imperium. I Skt. Petersborg var der et monument over Roden, som blev revet ned af bolsjevikkerne af årsager, der ikke er helt klare, og hvorfra kun en piedestal , der stod i gården til Suvorov-museet , var tilbage.
Ud over disse malerier er Babaev forfatter til portrættet af digteren og oversætteren Gnedich , som også opbevares i Statens Russiske Museum.
Der var eller er utvivlsomt andre malerier af Babaev, der ikke modtog en sådan berømmelse som de adskillige malerier, der er anført.
"En døende soldat passerer banneret, han gemte til sin kammerat" ("The Feat of Semyon Starichkov after the Battle of Austerlitz "), 1846, Ryazan Art Museum .
" Genadier Leonty Korennys bedrift ", Russisk Museum (filial af Stroganov-paladset ).
Forsvar af Akhtyn-fæstningen , 1848.