Virkningen af bedraget forventning er et middel til at øge tekstens udtryksevne, baseret på krænkelse af læserens antagelser, forventninger og forudanelser. Udseendet af hvert nyt element i teksten forbereder udseendet af efterfølgende elementer og er allerede blevet forberedt af de foregående. Effekten af bedraget forventning opstår, når en sådan forudsagt linearitet af begivenheder afbrydes - det endelige "forventede" element erstattes af et "uventet", forbindelsen mellem fakta brydes, og der er en afvigelse fra fortællingens logik [1 ] .
Begyndelsen på undersøgelsen af effekten af bedragede forventninger blev lagt af repræsentanter for Prags sprogskole , som lagde stor vægt på teorien om poetisk sprog. De mente, at den poetiske tekst ikke kun skulle ordnes, men også indeholde overraskelseselementer for at opnå større "poesi" [2] . Charles Baudelaire sagde, at "små uregelmæssigheder", der er "krydderier, en uundgåelig betingelse for eksistensen af skønhed", er ekstremt vigtige for at arbejde med kunstnerisk effekt [2] .
Udtrykket "vildledte forventninger" (eller "mislykkede forudsigelser") blev introduceret af R. Jacobson , der betragtede "mislykket forudsigelse" som "det generelle princip for enhver taleændring lavet til et stilistisk formål og repræsenterer en afvigelse fra normen" [3 ] . Også, efter hans mening, var teoretikeren af "bedragne forventninger" Edgar Allan Poe , som skrev om "følelsen af belønning for det uventede", der opstår i læseren på grundlag af "forventning"; det uventede og det forventede er ufattelige uden hinanden, "ligesom det onde ikke eksisterer uden det gode" [4] .
Edgar Allan Poe "Marginal Notes" ( eng. Marginalia ) oversat af K. D. Balmont [5] :
Det kan ses, at rimene altid var forudset. Øjet, der greb slutningen af et vers, langt eller kort, forventede et rim for øret. Det store overraskelseselement er endnu ikke drømt om - altså nyhedselementet - originalitet. "Men," siger Lord Bacon (og hvor rigtigt!), "der er ingen udsøgt skønhed uden en eller anden mærkelighed i forhold." Smid dette element af mærkelighed - overraskelse - nyhed - originalitet - kald det, hvad du vil - og alt, der er luftigt i charme, går straks tabt. Vi mister - vi mister det ukendte - det ubestemte - det uforståelige, for det fik vi os, før vi nåede at studere og forstå. Kort sagt, vi vil miste alt, der sammenligner jordens skønhed med det faktum, at vi drømmer om himlens skønhed. Perfektionen af et rim kan kun opnås ved kombinationen af to elementer, lighed og overraskelse. Men ligesom det onde ikke kan eksistere uden det gode, så må overraskelsen opstå af forventning.
Vi kan udskille følgende varianter af læserens "bedragne forventning": rytmisk forventning, stilistisk forventning, figurativ forventning og genreforventning [3] . Og hvis på niveauet af rytme læserens opfattelse er baseret på reglerne for versificering , så på niveauet af stil og billede - på "brugerdefineret". M. L. Gasparov skriver, at hvis læseren ved, at beskrivelsen af en rose i et værk altid symboliserer noget, så vil han ikke opfatte den som en almindelig blomst - fortolkningen af en rose som en botanisk genstand vil blive en "æstetisk kendsgerning" for ham [6] . Hvad angår genreforventningen , kan dens krænkelse spores på eksemplet med L. Ulitskayas roman "Through Line". Forfatteren definerede selv værkets genre som en historie , men læseren præsenteres for en samling noveller forbundet af én fortæller og ét billede af hovedpersonen [7] . Bedrag af stilistisk forventning kan finde sted i tilfælde af en skarp overgang af forfatteren fra en "høj" stavelse til en "lav", fra sublim til almindelig, for eksempel i Vladimir Vysotsky ("Lyrisk"), efter tre vers af sublime romantiske digte, den sidste sætning følger: "Accepter i det mindste paradis i en hytte, hvis nogen besatte tårnet med paladset," eller fra ham ("Håb"): "Og dagen, hvilken dag det var dengang ! Åh ja... onsdag."
Effekten af bedraget forventning kan bruges på ethvert sprogniveau: morfologisk , fonetisk , syntagmatisk , på niveauet af superfrasal enhed og afsnit, tekstuel. For eksempel kan forfatteren bevidst forkert bruge formerne af orddele på det morfologiske niveau for at udtrykke begejstring eller utilstrækkelig uddannelse af helten. Forkert stress er en manifestation af effekten af bedraget forventning på det fonetiske niveau. På niveauet for ordkompatibilitet er det nødvendigt at være opmærksom på ordspil - "masker", hvor den indledende forståelse af et antal ord erstattes af en sekundær. Så et fænomen, hvis essens virker uigendrivelig, vises af forfatteren som en absurditet eller en fejltagelse, hvilket igen fører til miskreditering af dette fænomen (for eksempel "Gode film er kære for os , men dårlige dem er nogle gange dyre ”) [1] .
Udtrykket "vildledte forventninger" blev udviklet i værker af M. Riffater , I.V. Arnold , R. Fowler, D. Leach, S.B. Dongak, I.R. Galperin, T.L. Vetvinskaya, G. Ya. Semen [8] . Så for eksempel betragter en specialist inden for leksikologi , stilistik , retorik I.V. Arnold effekten af bedraget forventning som en af typerne af nomineringsprincippet. Med "promovering" mener lingvisten "metoder til formel organisering af teksten, der fokuserer læserens opmærksomhed på bestemte elementer i budskabet og etablerer semantisk relevante relationer mellem elementer på samme eller oftere forskellige niveauer" [8] . Hun klassificerer fremskridtstyperne som en stærk position, gentagelse, lænkning, konvergens og bedraget forventning . Forskere, der studerer princippet om nominering, har dog forskellige synspunkter med hensyn til klassificeringen af nomineringstyper. På baggrund af denne kendsgerning anser S. B. Dongak, der betragter "vildledte forventningseffekten" som et sprogspil, fortolkningen af den bedragede forventningseffekt som et nomineringsprincip for uhensigtsmæssig [9] . Leksikografen I.R. Galperin er af den opfattelse, at den fordrejning af den subjektive læsers udsigter, der opstod under den sekventielle udfoldelse af begivenheder i teksten, fører til effekten af bedragede forventninger [10] . Kandidat for filologiske videnskaber S. V. Kanashina betragter denne effekt som et middel til at skabe intriger , paradokser eller opposition i internetmemer , samt en særlig kommunikationsstrategi, hvis hovedformål er at tiltrække læserens opmærksomhed [11] . S. B. Dongak taler også om at bruge effekten af bedraget forventning til at tiltrække sig opmærksomhed fra læseren, som skriver, at "på avisens sprog er bedraget forventning en slags teknik, der er nødvendig for en journalist for at" organisere "en spændende dialog med avisen. læser” [2] .
I processen med at opfatte teksten forudser læseren begivenheder, forudsiger udviklingen af plottet. Han har et bestemt billede af, hvad der sker, og han tuner ind på en bestemt færdiggørelse af teksten. I dette tilfælde, når der introduceres uventede elementer, der forstyrrer hændelsesforløbet, opstår der en "bedraget forventningseffekt" på tekstniveau [1] .
"Effekten af bedraget forventning" findes i værket af A. S. Pushkin " Eugene Onegin ". Læseren, der er sikker på, at Tatyana og Onegin vil være sammen, står over for en anden udvikling af historien: pigen gifter sig med prinsen, som ikke er hovedpersonen i romanens hovedhistorie i vers [12] :
"Sig mig, prins, ved du ikke,
Hvem er der i en hindbærbasker
Taler du med den spanske ambassadør?
Prinsen ser på Onegin.
– Aha! Du har ikke været i verden i lang tid.
Vent, jeg vil præsentere dig. —
"Men hvem er hun?" - Min kone. —
"Så du er gift! Jeg vidste det ikke før!
Hvor længe siden? - Omkring to år. —
"På hvem?" — På Larina. - "Tatyana!"
- Kender du hende? "Jeg er deres nabo."
I værket "Metoder til at skabe effekten af bedraget forventning i et litterært værk" refererer T. I. Leontieva til historien om I. A. Bunin "The Hunchback's Romance" [1] . Mens du læser, præsenteres billedet af en smuk pige for en person. "Jeg er ung, rig, fri..." - skriver en fremmed i et anonymt kærlighedsbrev. Men i slutningen af historien bliver læserens forventninger brudt: ”Da han hurtigt kom ind på pladsen nær katedralen, blev han pludselig følelsesløs på stedet: mod ham, i det lyserøde lys fra forårsgryet, gik hun med vigtige og lange skridt i et gråt jakkesæt og en smuk hat, der ligner en mands, med en paraply i venstre hånd og med violer i højre, en pukkelrygget" [13] .