Khardzhiev, Nikolai Ivanovich

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 11. august 2022; checks kræver 3 redigeringer .
Nikolay Ivanovich Khardzhiev

Kazimir Malevich , Vladimir Trenin , Theodor Grits , Nikolai Khardzhiev (venstre mod højre). Nemchinovka , 1933
Fødselsdato 26. juni 1903( 26-06-1903 ) [1]
Fødselssted
Dødsdato 10. juni 1996( 1996-06-10 ) [2] (92 år)
Et dødssted
Land
Beskæftigelse forfatter
Ægtefælle Serafima Gustavovna Suok
Præmier og præmier

Medalje "Til forsvaret af Moskva"
Alexey Kruchenykh-prisen

Nikolai Ivanovich Khardzhiev ( 26. juni 1903 [1] , Kakhovka , Taurida-provinsen - 10. juni 1996 [2] , Amsterdam ) - russisk forfatter , historiker af moderne litteratur og kunst, tekstolog , samler.

Biografi og arbejde

Født 26. juni 1903 i Kakhovka . Far - Ivan Egorovich Khardzhiev (født i en armensk familie) - indtil 1917 var han bankansat, efter revolutionen blev han forsyningsarbejder, arbejdede i Askania-Nova- reservatet , mor - Khrisiklia Miltiadovna Yansilopulo, en græsk kvinde fra byen af Izmir . [3] Der var fire børn i familien. Han dimitterede fra gymnasiet i Kakhovka.

I 1925 dimitterede han fra det juridiske fakultet ved Odessa Universitet . Han begyndte at udgive i 1921, arbejdede som korrekturlæser for avisen Moryak. Et ironisk portræt af Khardzhiev i denne periode, under navnet Kharito, optræder i historien om K. Paustovsky "Sortehavet". I Odessa blev han venner med E. Bagritsky [4] , som bar tøj til ham. Da digteren besluttede at komme ud af Odessa til hovedstaden,

hans kone forsøgte at klæde Bagritsky bedre, syede ham bukser. Men der var ingen undertøj. Og så, i sidste øjeblik, da Bagritsky skulle gå til stationen, tænkte han med rædsel, at i den internationale vogn ville det efter al sandsynlighed være nødvendigt at klæde sig af for natten, og han rejste uden undertøj. Khardzhiev, som var sammen med ham på det tidspunkt, gik hastigt hjem og bragte ham underbukser og en undertrøje til stationen, Bagritsky måtte tage dem på i toget, om aftenen i omklædningsrummet [5] .

I slutningen af ​​1920'erne flyttede Khardzhiev til Leningrad og derefter til Moskva . Han var tæt på kredsen af ​​fremtidsforskere , Y. Tynyanov , B. Eikhenbaum og V. Shklovsky , yngre medlemmer af Opoyazov ( V. Trenin , T. Grits , M. Nikitin ). Samtidig mødte han Kruchenykh , med hvem de i fyrre år "uendeligt skændtes og ikke kunne skilles med hinanden. Vi var meget venlige” [4] .

I 1928, om aftenen for OBERIU på Leningrad Institut for Kunsthistorie, mødte han Kharms , Vvedensky og Zabolotsky , som optrådte der. Malevich , der boede på instituttet , kom også til aftenen . Dette møde havde ifølge Khardzhievs erindringer en enorm indflydelse på ham.

”Kunstnere, ikke digtere og filologer, havde den største indflydelse på mig. Mest af alt, når jeg forstår kunst, står jeg i gæld til Malevich. Jeg var også meget venlig med Tatlin , og jeg skjulte det for Malevich. De var fjender, og jeg måtte skjule for hver af dem, at jeg kommunikerede med den anden. Heldigvis boede en af ​​dem i Moskva, og den anden i Leningrad” [4] .

I 1928 boede Khardzhiev i nogen tid i Kuntsevo med Bagritsky, her mødte han Osip Mandelstam , som senere sagde, at Khardzhiev havde "et absolut øre for poesi." I 1930 fandt et bekendtskab sted med Anna Akhmatova . Dette bekendtskab blev til et langsigtet venskab, hvilket veltalende bevises af inskriptionerne på bøgerne doneret af Akhmatova [6] :

Indskriften på samlingen "Fra seks bøger" (L., 1940):

Nikolai Ivanovich Khardzhiev på tiårsdagen for vores venskab. Anna Akhmatova. 29. juni 1940

Indskriften på bogen "The Run of Time":

Lad denne bog være et monument over vores femogtredive år lange uklare venskab.
Nikolai Ivanovich Khardzhiev Anna Akhmatova 30. oktober 1965. Moskva

Khardzhiev hjalp Akhmatova med at forberede hendes artikler om A. S. Pushkin , oversættelser af gamle koreanske digtere (en række oversættelser tilhører ham). Akhmatovas digte "Voronezh", "Om Narbuts digte " (hvis arv Khardzhiev introducerede hende til) blev dedikeret til N. I. Khardzhiev. Eksekutivsekretær for kommissionen om E. Bagritskys litterære arv (1934). Medlem af Forfatterforeningen siden 1940.

Khardzhievs otte meter lange værelse i Maryina Roshcha (Aleksandrovsky per., 43, apt. 4) kaldte Akhmatova "digternes tilflugtssted". Der var Pasternak , Kruchenykh , Narbut , Zenkevich , Kharms , Vvedensky , Oleinikov , Malevich , Tatlin , Churilin , Suetin , Punin , Mandelstam og mange andre. Her, i begyndelsen af ​​juni 1941, mødtes Anna Akhmatova og Marina Tsvetaeva .

I efteråret 1941 , under den tyske offensiv mod Moskva, meldte Khardzhiev og hans ven Trenin sig ind i militsen i Forfatterforeningen . Militsfolk i civilt tøj blev sendt til fods til frontlinjen. Bysko faldt hurtigt fra hinanden, Khardzhiev gik næsten barfodet, blev forkølet og blev efterladt næsten bevidstløs i en fjerntliggende landsby langt fra Moskva. Hele afdelingen blev dræbt, Trenin var blandt de døde. Khardzhiev blev tildelt medaljen " For forsvaret af Moskva " [7] .

I november 1941 blev han evakueret til Alma-Ata , hvor han arbejdede i manuskriptafdelingen hos Mosfilm sammen med S. Eisenstein [8] . Khardzhiev opholdt sig i Alma-Ata indtil december 1942 [6] .

Efter krigen boede han i en toværelses lejlighed på Kropotkinskaya-gaden (d. 17, lejlighed 70). Khardzhievs nabo i 1960'erne-1970'erne, historikeren M.A. Davydov (1939-2013) [9] , efterlod en beskrivelse af sin bolig:

"Ingen 'æreværdighed'. De hvidkalkede vægge var malerisk dekoreret med et mønster af revner. Der er omfattende huller i loftet - spor af en ulige og evig kamp med indbyggeren i den øverste lejlighed, "horen Ananyeva".
Værelserne er meget rene. Der var ingen spor af arkivalier, bog eller endda støv fra århundreder. Entreen har enkle bogreoler i træ. Ejeren kunne ikke lide <...> at bo "i en reol"" [10] .

På kontoret, indrettet med landlige foldemøbler, ved vinduet er der et enkelt-piedestal skrivebord, ved siden af ​​en beskeden reol med livslange udgaver af digtere. Over døren er Malevichs firkant, på væggene og bag skabsglasset er en delvist periodisk skiftende udstilling af malerier og tegninger af Larionov, Guro, Bromirsky, Mayakovsky, Chakrygin, Matyushin, Fonvizin, Rozanova, Morgunov. Ved bordet står "en enorm læderstol med brede armlæn og en høj polstret ryg", som engang tilhørte stedfaren til Khardzhievs anden kone L.V. Chaga, kunstneren D.I. Mitrokhin . "Hvem der sad på den. A. Akhmatova i en kimono , R. Yakobson , D. Burliuk osv. Årene og mange indsatte påvirkede udseendet og karakteren af ​​et ærværdigt møbel. Hans sæde sank næsten til gulvet, og armlænene rystede” [10] .

"N. I. fandt en kunstform til enhver hverdags begivenheder. Almindelige husholdningsture til butikker gav ikke mindre indtryk end Delacroix eller Redons brud ved udstillingen af ​​fransk kunst i Pushkin-museet . For ham var det lige så fascinerende at se på det "maleriske stof" i Delacroix' maleri "Slaget ved Poitiers" og at plukke blommer fra en gnaven købmand. Og valget og købet af en aftenkjole i en tøjbutik på Frunzenskaya var på samme tid et mysterium , drama og ballet " [11] .

Khardzhiev er forfatteren til historien "The Janitsarerne" ( 1933 , illustreret af V. Favorsky ), en biografisk bog om P. Fedotov "The fate of the artist" ( 1954 ). Han ejer mange eksperimentelle og komiske digte. Medlem af Union of Writers of the USSR ( 1940 ). Han skrev digte, der blev offentliggjort under pseudonymet "Feofan Buka" i samizdat- magasinet "Transponance" [12] .
Den mest autoritative specialist i historien om det russiske litterære og avantgarde maleri , som udgav og kommenterede værker af V. Mayakovsky , V. Khlebnikov , V. Gnedov , O. Mandelstam og andre. I 1980'erne satte han stor pris på værket af E. Mnatsakanova .

En yngre samtidige sagde engang til Khardzhiev: "... Kharms havde ret, da han blev ked af det, da han fandt ud af, at du besluttede dig for at blive videnskabsmand. Og du er en kunstner. <...> Du har trods alt lavet Salieri ud af Mozart i så mange år og lykkedes med dette. - "Intet, men ... en respektabel gammel mand," svarede N.I. [13]

... Han forblev altid en Mozart, hele sit liv. Alt, hvad N. I. rørte ved, blev til en værdifuld kilde til "livets musik". Om det er et vers, et billede, et ord, en almindelig hverdagssituation. Og N.I. en videnskabsmand er kun en del af hans talent. Han var bare "beæret" over at være videnskabsmand. Han har ganske enkelt generøst "givet os med sit væsen" til os alle.

- [14]

Familie

“Chaga arbejder i den originale genre. Hun laver skulpturer af... papir. <...> På et tidspunkt begyndte hun at lave hjemmelavet børnelegetøj til at klippe og klistre. Gradvist <...> begyndte hun at skabe komplekse kompositioner - virkelig dekorative skulpturer ” [18] .

Arkiv Khardzhiev

Khardzhiev ejede et unikt privat arkiv. Han samlede den rigeste samling af russisk avantgardekunst, bøger og dokumenter fra tiden. Ifølge Khardzhiev selv, "dette var ikke i Lenin-biblioteket", "dette var ikke i statens samlinger" [19] . Forfatterne selv gav ham deres værker, som en ven og en person, der forstår deres arbejde. Han samlede og studerede alle disse uvurderlige autografer på et tidspunkt, hvor få mennesker var interesserede i dem, og opbevarede dem i årene med forfølgelse af deres forfattere.

Khardzhiev var ikke bare en samler, han var en videnskabsmand, for hvem hver autograf,
hvert dokument primært var et genstand for forskning og voksede med nye ting.

- Tatyana Goryaeva, direktør for RGALI [20]

I de sidste år af videnskabsmandens liv, da samlingen begyndte at koste millioner, blev den "plyndret i stumper og stykker" [19] . I sidste ende blev Nikolai Ivanovich, der blev betragtet som ekstremt mistroisk, et offer for netop hans godtroenhed, idet han stolede på hjælp fra grådige, skamløse mennesker - det faldt ham aldrig ind, at de kunne vise sig at være så vanærede. ”Jeg havde tegninger af Malevich, sikkert flere hundrede. Hvad der er tilbage af dem, ved jeg ikke. <…> Khlebnikovs bøger med hans rettelser forsvandt også. Kanoniske tekster" [19] .

For første gang blev Nikolai Ivanovich et offer for et røveri, som senere ville blive kaldt "århundredets tyveri" og "ideelle forbrydelse" (begået med en garanti for umuligheden af ​​retsforfølgelse i henhold til loven), i 1977 . "Manden på hvis fraværende samvittighed ligger røveriet af en seniorkollega er den svenske slavist Bengt Jangfeldt " [21] . Under påskud af materiel støtte til videnskabsmandens flytning til Vesten, hvor han planlagde at engagere sig i videnskabelige og forlagsmæssige aktiviteter, tog Yangfeldt i hemmelighed fire malerier af Kazimir Malevich, som tilhørte Khardzhiev, til Sverige gennem diplomatiske kanaler:

  1. Suprematisme med mikrorøde elementer, 79 x 79;
  2. Forskudt firkant (oker), 79 x 70,5;
  3. Hvid på sort (hvid firkant), 79 x 79;
  4. Sort kors, 79 x 79.

Khardzhiev fik ikke tilladelse til at tage afsted, og Yangfeldt tilegnede sig malerierne, på trods af at Khardzhiev den 28. august 1977 overrakte ham et brev gennem Rosemary Ziegler (en slavisk professor fra Wien ) med krav om tilbagelevering af malerierne [22] .

M. A. Davydov huskede:

"Generelt bragte Malevich ulykke til N.I. Hans to besøg på Khardzhievs lille værelse i Maryina Roscha i stueetagen endte i røveri af ejeren.
- Jeg går for at se ham af, jeg vender tilbage - fuldstændig tomhed, selv puden blev slæbt væk. Nå, jeg trøstede mig selv, hvor Malevich dukker op, der hersker meningsløsheden” [23] .

I 1980 blev et af malerierne, med titlen "Sorte Kors", solgt af Youngfeldt til Centre Pompidou i Paris. Efter at have ventet på udløbet af den 25-årige periode, hvorefter forbrydelsen kommer uden for jurisdiktion, begyndte Jangfeldt ifølge Meilachs definition at hvidvaske de stjålne malerier [21] . I 2004 modtog Stockholm Museum of Modern Art i gave fra Jangfeldt et maleri af Kazimir Malevich, kaldet "Suprematistisk komposition: en hvid firkant på en sort baggrund."

I 2004, i artiklen "Århundredes tyveri?" Svenske Slavist Lars Kleberg skrev:

”Spørgsmålet om ejendomsretten og placeringen af ​​disse værker af Malevich er for længst ophørt med at være et spørgsmål om Bengt Jangfeldts privatliv. Offentligheden har ret til at kræve, at en sådan statsorganisation som Museum of Modern Art, der accepterer en gave af Malevichs maleri "White Square" ... som i lang tid og på mange pålidelige grunde blev betragtet som stjålet, offentligt beviste, at "donor" - den juridiske - ejer af dette værk; kræve, at Yangfeldt forklarer, hvordan værk nummer 3 fra Khardzhievs brev kom til Pompidou-centret i Paris, og hvor blev værk nummer 1 og 2 fra samme brev af" [24] .

Der fulgte dog intet officielt svar, og accepten af ​​maleriet af et så stort statsmuseum er ensbetydende med at anerkende donoren som den retmæssige ejer. Maleriet "Suprematisme med mikrorøde elementer" blev omdøbt til "Suprematistisk komposition" og blev i 2006 solgt til Beyeler Foundation-Museum i Basel. Der er indtil videre ingen oplysninger om skæbnen for det fjerde billede. Den videre skæbne for Khardzhiev-samlingen er endnu mere dramatisk og forvirrende.

8. november 1993 , på invitation fra universitetet i Amsterdam, forlader den 90-årige Nikolai Ivanovich Khardzhiev og hans 83-årige kone, Lidia Vasilievna Chaga, Rusland til Holland . Hvordan denne flytning til Vesten blev organiseret, er kendt fra de breve, som L. V. Chaga skrev til sin Moskva bekendtskab i sommeren 1994 [25] .

I efteråret 1992 dukkede Willem Weststein , professor ved Institute of Slavic Studies ved Universitetet i Amsterdam, op i Moskva med et forslag om at udskrive alle Khardzhievs materialer til Mayakovskys jubilæum og spurgte, om Nikolai Ivanovich ville komme på besøg. Hertil svarede Khardzhiev det

"På grund af hans alder er det for sent for ham at besøge gæster, og da vores liv er svært, og han altid er trykt med forvrængninger, ville han komme for altid og give sin samling til museerne og arkivet til instituttet, og han selv ville redigere sine værker så meget han kan” [25] .

.

Men vanskeligheden var ifølge hans dybe overbevisning, at han ikke lovligt ville få lov til at tage arkivet ud. Derefter tog Weststein op til organiseringen af ​​smuglingen af ​​samlingen. I foråret 1993 bragte han Kristina Gmurzynska, ejeren af ​​Galerie Gmurzynska i Köln , for at se Khardzhiev . Dette galleri, som er specialiseret i værker af den russiske avantgarde, blev grundlagt i 1960'erne af moderen til Christina, som Khardzhiev engang kendte personligt.

Den 30. september 1993 i Moskva underskrev Kristina Gmurzhinska, direktør for Gmurzhinska Gallery Matthias Rastorfer, og Willem Weststein, professor ved Institute of Slavic Studies ved University of Amsterdam, en aftale med Khardzhiev og Chaga om at betale dem 2,5 millioner dollars pr. ankomst til Amsterdam . (Dette beløb skulle sikre ægtefællernes liv i udlandet.) I stedet "valgte de 6 af de mest bevarede ting, så vi sælger 2 af dem til dem, de resterende 4 overføres til" evig opbevaring ", dvs. uden salgsret, men med pligt til overdragelse til museer. Til dette lovede de at garantere sikker levering af arkivet” [25] . Fra de samme breve og det sidste interview af N. I. Khardzhiev er det kendt, at uden at lade de gamle komme til fornuft, pakkede og udførte "velønskere" i en utrolig hast næsten alt - "Ja, ja, de kastede det i kufferter og hurtigt, hurtigt løb væk. Desuden bar selv denne smukke Gmurzhinska hundredvis af pund kufferter. Jeg blev ramt af hendes feminine styrke” [19] .

Først endte arkivet og samlingen i et specielt udstyret pengeskab på Tverskaya Street i Moskva , og derefter begyndte de i dele at blive eksporteret til udlandet. Khardzhiev gik ikke med til at forlade, før han var overbevist om, at arkivet og samlingen allerede var blevet sikkert overført til Vesten. Men modsat løfter var der ingen malerier og arkiver i Holland. "N. I. i Amsterdam, efter at have erfaret, at intet var ankommet, blev han syg af gulsot og begyndte at råbe: ”Hvor er mine papirer?” og råbte hele tiden ” [25] .

Den 22. februar 1994 blev en israelsk statsborger, Dmitry Yakobson, tilbageholdt i Moskvas Sheremetyevo Lufthavn under en toldinspektion. Mistanken vakte flere omfangsrige kufferter. Den vagthavende kunstkritiker fastslog, at de indeholdt "manuskripter af digteren Velimir Khlebnikov, breve af Kazimir Malevich, papirer af Osip Mandelstam og Anna Akhmatova og sjældne materialer om russisk futurismes historie" [26] . Alle dokumenter blev konfiskeret. Jacobson blev sluppet, da han påstod, at han kun blev bedt om at bære kufferter til Tyskland, og fløj til Düsseldorf .

Blandt de papirer, der blev konfiskeret af det russiske toldvæsen (3,5 tusinde dokumenter), blev der fundet en aftale med Gmurzhinskaya. Først efter skandalen med tolden blev resterne af samlingen og arkivet leveret af Gmurzhinskaya fra Tyskland til Amsterdam og blev anbragt af Khardzhiev i pengeskabet i en af ​​bankerne. Samtidig var både Khardzhiev og Chaga sikre på, at Gmurzhinska vendte tilbage langt fra alt [26] . Men værdigenstandene blev ved med at forsvinde fra pengeskabet. Ifølge Khardzhiev var dette Weststeins arbejde, som havde adgang til pengeskabet:

”Men da de blev modtaget fra pengeskabet, viste det sig, at en række bøger allerede var blevet trukket ud af Weststein ... Der var Khlebnikovs kreationer, livstidsudgaver med hans rettelser. Alt dette er selvfølgelig allerede hos Weststein. Fordi jeg slap uden disse bøger” [19] .

I Holland befandt ægtefæller, der ikke taler noget fremmedsprog, uden opholdstilladelse, med behov for elementær pleje, sig i fuldstændig isolation og økonomisk afhængighed af Gmurzhinska. Derudover blev de anklaget for at overtræde russisk lov - efterforskningsafdelingen i FSB i Den Russiske Føderation åbnede en straffesag om forsøg på smugling. Det ældre ægtepar måtte føre vanskelige forhandlinger med to partnere på én gang - Gmurzhinsk-galleriet og Den Russiske Føderations kulturministerium .

Den 2. september 1994 blev der i Amsterdam udarbejdet en aftale om salg af alle 6 værker af Kazimir Malevich til Gmurzhinsk Gallery for det samme beløb - 2,5 millioner amerikanske dollars. Samtidig indeholdt kontrakten en klausul om muligheden for at "sælge disse værker i fremtiden til anerkendte samlinger - museer, private samlinger - på betingelse af, at køberen kan vurdere den kulturelle og historiske betydning af de erhvervede genstande" [26 ] [27] .

Til gengæld for afslutningen af ​​straffesagen om ulovlig eksport af kulturejendomme insisterede Den Russiske Føderations kulturminister på overførsel af hele det eksporterede arkiv af Khardzhiev til den russiske ambassade i Holland. Og opfordrede også videnskabsmanden til at donere til det russiske statsarkiv for litteratur og kunst ( RGALI ) en del af arkivet tilbageholdt ved Sheremetyevo-toldene. I sidste ende tilhørte det konfiskerede arkiv faktisk allerede Rusland, og Khardzhiev havde intet andet valg end at give denne gave. Den 2. november 1994 underskriver han et dokument om overdragelse af arkivet på betingelse af, at det vil være en lukket fond i 25 år, altså frem til 2019 .

27. juli 1995, ved at udarbejde et testamente, udpeger Khardzhiev Boris Abarov [28] , som blev det ældre ægtepars værge i 1995, til sin arving.

Den 7. november 1995 døde Lydia Chaga [29] . Khardzhiev blev efterladt alene.

9. november 1995  - Khardzhiev-Chaga Foundation blev registreret i Amsterdam for at administrere resten af ​​arkivet og kunstsamlingen.

10. juni 1996  - Nikolai Ivanovich Khardzhiev døde. Hans langmodige samling blev endnu en gang plyndret. Fonden har ændret sin politik. I stedet for bestemmelsen skrevet i charteret om "bevarelse af samlingen som helhed", besluttes det at sælge det bedste [26] .

I 2004 indleder russiske repræsentanter forhandlinger med den hollandske side om overførsel af arkivdelen af ​​Khardzhiev-samlingen til RGALI for at genforene de to dele af arkivet. I 2006 underskrev parterne en aftale om videnskabelig beskrivelse af både dele og mikrofilming af alle materialer, med henblik på efterfølgende udveksling af mikrofilm [30] .

Den 14. december 2011 blev en unik samling af russisk avantgarde fra Nikolai Ivanovich Khardzhievs arkiv [20] returneret fra Holland til det russiske statsarkiv for litteratur og kunst .

"Det samlede volumen af ​​den hollandske del af arkivet, der er overført til RGALI, er 1427 lagerenheder med materialer af A. Kruchenykh, El Lissitzky, K. Malevich, G. Klutsis, I. Klyun, M. Larionov, O. Mandelstam, V. Khlebnikov” [31] .

Ifølge Tatyana Goryaeva, direktør for RGALI, er det kun arkivdelen af ​​Khardzhiev-samlingen, der returneres til Moskva - malerierne er stadig i fonden [20] [32] .

"Vi forhandlede ikke engang om emnet maleri - dette er ikke vores bispedømme, og malerier fra Khardzhiev-samlingen forblev i udlandet forskellige steder."

Priser

Bibliografi

Monografier, samlinger Artikler Korrespondance Redaktionel, kommentarer Interview

Noter

  1. ↑ 1 2 RKDartists  (hollandsk)
  2. ↑ 1 2 Nikolaj Chardzjiëv // RKDartists  (hollandsk)
  3. ↑ Davydov M. A. Samtaler med en nabo // Tynyanovsky-samling: Twelfth - Thirteenth - Fourteenth Tynyanov-læsninger: Researches. Materialer. - M .: Vandmanden, 2009. - T. 13. - S. 616.
  4. ↑ 1 2 3 Vrubel-Golubkina, I. N. I. Khardzhiev: Fremtiden er allerede ankommet: et interview (Moskva. Jan. 1991)  // Mirror : litterær-kunstner. godt. - Tel Aviv , 2011. - 24. maj. Arkiveret 4. juli 2015 på Wayback Machine
  5. ↑ Spivak M. L. Posthum diagnose af geni: Andrey Bely. Eduard Bagritsky, Vladimir Mayakovsky i samlingen af ​​Institute of the Brain / materialer fra arkivet af G. I. Polyakov. - M: Agraf, 2001. - 493 s. — (XX århundrede plus: tværfaglig forskning). — ISBN 5-7784-0110-8 . - S. 186.
  6. ↑ 1 2 3 Babaev, E. G. A. A. Akhmatova i breve til N. I. Khardzhiev (1930-1960'erne)  // Håndværkets hemmeligheder: Akhmatova Readings. - M .: Heritage, 1992. - Udgave. 2. - S. 198-228 . — ISBN 5-201-13180-8 . Arkiveret 24. juni 2012 på Wayback Machine
  7. ↑ Davydov, M. A. Samtaler med en nabo // Tynyanovsky-samling: Twelfth - Thirteenth - Fourteenth Tynyanov-læsninger: Researches. Materialer. - M . : Vandmanden, 2009. - T. 13 . - S. 629-630 . - ISBN 978-5-91763-002-1 .
  8. ↑ Davydov, M. A. Samtaler med en nabo, 2009 , s. 630.
  9. ↑ Growth, Y. Mikhail Davydov - Prechistensky Antique  // Novaya Gazeta . - M. , 2013. - 6. december. - Nr. 137 . Arkiveret 4. marts 2016 på Wayback Machine
  10. ↑ 1 2 Davydov, M. A. Samtaler med en nabo, 2009 , s. 613-614.
  11. ↑ Davydov, M. A. Samtaler med en nabo, 2009 , s. 613.
  12. ↑ BUKA Feofan (Nikolai Ivanovich Khardzhiev) . rvb.ru. Hentet 13. januar 2018. Arkiveret 14. januar 2018 på Wayback Machine
  13. ↑ Davydov, M. A. Samtaler med en nabo, 2009 , s. 619.
  14. ↑ Davydov, M. A. Samtaler med en nabo, 2009 , s. 619-620.
  15. ↑ På baggrund af alle århundredets revisioner: Irina Vrubel-Golubkinas samtale med Emma Gerstein (Moskva. Jan. 1999)  // Mirror  : lit.-art. godt. - Tel Aviv , 2011. - 10. april. Arkiveret 4. juli 2015 på Wayback Machine
  16. ↑ Vanshenkin, K. Men mere og mere eftertænksomt med årene huskes livet igen  // Litteraturspørgsmål: Tidsskrift. - M. , 2005. - Nr. 3 . Arkiveret 31. oktober 2013 på Wayback Machine
  17. ↑ Mnatsakanova, E. Elizaveta Mnatsakanova - Nikolai Khardzhiev: "Involvering i bogstavernes magt" (korrespondance 1981-1993)  // New Literary Review . - 2006. - Nr. 79 . - S. 248-266 . Arkiveret 4. juli 2015 på Wayback Machine
  18. ↑ . Amshinsky, M. På en udstilling i New York  // Sovjetisk cirkus: tidsskrift. - M. , 1959. - Juni. Arkiveret 4. marts 2013 på Wayback Machine
  19. ↑ 1 2 3 4 5 Vi kan stadig tale ... hvis jeg er i live (Det sidste interview med Nikolai Khardzhiev. Amsterdam. 8. december 1995). Vægavis (9. oktober 2007). Arkiveret 27. maj 2013 på Wayback Machine  - Kilde: Resultater. 1998. Nr. 19.
  20. ↑ 1 2 3 Arkivet med Khardzhievs avantgardekunst vendte tilbage til Rusland . RIA Novosti (14. december 2011). Hentet 16. marts 2013. Arkiveret fra originalen 21. marts 2013. Arkiveret 14. december 2011 på Wayback Machine
  21. ↑ 1 2 Meilakh, M. Århundredets tyveri eller den ideelle forbrydelse: Khardzhiev v. Yangfeldt . — OpenSpace.ru-arkiv, 12/04/2012. Arkiveret 21. september 2013 på Wayback Machine
  22. ↑ Brevet opbevares af R. Ziegler. Udgivet i bogen Masters and Marauders af den hollandske journalist Hella Rottenberg: Rottenberg H. Meesters, marodeurs: de lotgevallen van de collectie-Chardzjiëv. — Amsterdam: J. Mets, 1999.
  23. ↑ Davydov, M. A. Samtaler med en nabo, 2009 , s. 615.
  24. ↑ Kleberg, L. Århundredets tyveri?  // Dagens Nyheter. - 2004. - 4. juni. Arkiveret 21. september 2013 på Wayback Machine
  25. ↑ 1 2 3 4 Breve fra L. V. Chaga blev offentliggjort i avisen Moscow News (1996. nr. 30).
  26. ↑ 1 2 3 4 Kozlov, G., Akinsha, K. Marauders får slagmarken (Skæbnen for den unikke samling af Nikolai Khardzhiev: fem år uden for loven)  // Wall avis. - M. , 2007. - 4. okt. Arkivkopi dateret 16. december 2013 på Wayback Machine (Resultater. - 1998. - Nr. 19)
  27. ↑ . En kopi af kontrakten mellem Khardzhiev og Gmurzhinskaya findes i Afdelingen for Bevarelse af Kulturel Ejendom under Den Russiske Føderations Kulturministerium. Ifølge lederen af ​​afdelingen, Valery Kulishov, konkluderer forfatterne af artiklen "Slagmarken går til plyndre" (Itogi. 1998. Nr. 19), at Khardzhiev var tvunget til at underskrive kontrakten. Det følger af indholdet, at "Gmurzynska betalte omkostningerne i forbindelse med arrangementet af ægtefællerne i Holland (hus i Amsterdam, legalisering, bankkonto osv.), som beløb sig til ca. 600 tusind US dollars ... Restbeløbet på 1,9 millioner dollars skulle være blevet overført til Khardzhievs konto, efter at han med sin egen underskrift bekræftede ægtheden af ​​hvert af de malerier, han solgte. Følgelig kunne ægtefællerne ikke selvstændigt administrere deres egne penge, før de opfyldte betingelserne for Gmurzhinsky
  28. ↑ Boris Abarov - uddannet fra GITIS ' instruktionsafdeling . I 1980 emigrerede han fra Rusland. Jeg mødte Chaga i 1994 . Siden 1995, den vigtigste "husleder" i Khardzhiev-familien - Chagi. Efter Khardzhievs død ledede han fonden opkaldt efter ægtefællerne. Ifølge den hollandske presse flygtede han i begyndelsen af ​​1998 med fem millioner dollars , og bor formodentlig i New Zealand ( Kozlov, G., Akinsha, K. Marauders får slagmarken . Arkiveksemplar af 16. december 2013 på Wayback Machine ).
  29. ↑ Forskellige spekulationer dukkede op i pressen. Ifølge det hollandske politi skete der en ulykke - Lidia Vasilievna faldt ned af trappen og brækkede hovedet.
  30. ↑ I Amsterdam begyndte forberedelserne til returneringen af ​​Nikolai Khardzhievs arkiv til Moskva . - Radio Liberty, 13/06/2006. Arkiveret 4. juli 2015 på Wayback Machine
  31. ↑ Der var en præsentation af det unikke arkiv af den russiske avantgarde N. I. Khardzhiev vendt tilbage fra Holland til Rusland  // Archives of Russia. - 14.12.2011. Arkivkopi dateret 27. februar 2013 på Wayback Machine  - N. I. Khardzhievs fondsnummer på RGALI - nr. 3145.
  32. ↑ Tatyana Goryaeva besøger "School of Scandal" arkiveksemplar dateret 23. januar 2014 på Wayback Machine den 19. januar 2014.

Litteratur

Om N. I. Khardzhievs arkiv og samling

Om Khardzhiev

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder