| Arkitektonisk ensemble | |
| S. M. Rukavishnikovs ejendom | |
|---|---|
| 56°19′45″ N sh. 44°00′57″ Ø e. | |
| Land | |
| By | Nizhny Novgorod, Verkhne-Volzhskaya-dæmningen , 7 |
| Arkitektonisk stil | Akademisk eklekticisme |
| Projektforfatter | P. S. Boytsov |
| Konstruktion | 1875 - 1877 år |
| Status | Et objekt af kulturarv for folkene i Den Russiske Føderation af regional betydning. Reg. nr. 521420168820005 ( EGROKN ). Vare nr. 5200080000 (Wikigid database) |
| Materiale | mursten |
| Internet side | ngiamz.ru |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
S. M. Rukavishnikovs ejendom er et arkitektonisk ensemble i Nizhny Novgorods historiske centrum . Det blev bygget i den eklektiske periode i 1875-1877. Forfatteren til byggeprojektet er Moskva-arkitekten PS Boitsov . Ejendomskomplekset, der ligger på Verkhnevolzhskaya-dæmningen, danner flodpanoramaet i Nizhny Novgorod, der fikserer hjørnet af krydset mellem dæmningen og Piskunov-gaden, og spiller en vigtig byplanlægningsrolle. Det er et af de vigtigste og mest berømte arkitektoniske monumenter i byen.
I dag er det hovedbygningen i Nizhny Novgorod State Historical and Architectural Museum-Reserve [1] . Hele det historiske kompleks i dag er et objekt af den russiske føderations kulturarv.
Området, hvor komplekset er placeret, var en del af Maly Ostrog, en befæstning af middelalderlige Nizhny Novgorod. Formentlig blev en kæde af træ-og-jord-befæstninger af fængslet opført fra 60'erne af det XIV århundrede, og ifølge nogle oplysninger var et af trætårnene (Georgievskaya) placeret på stedet for godset, til portene hvoraf to stejle ramper rejste sig fra bredden af Volga-floden. På den anden side hvilede Egoryevskaya-gaden mod tårnet, som løb langs linjen af befæstninger i en vinkel fra Origin (Exaltation of the Cross)-klosteret, der ligger i området for monumentet til V.P. Chkalov. Den lille fæstnings træbefæstninger blev nedlagt i begyndelsen af 1700-tallet, men jordvolden blev bevaret. Området har længe været byens udkant. Kanten af den høje bred af Volga, skåret af kløfter, var ubelejlig til byggeri [2] .
Nizhny Novgorods planer fra klassicismens tid i anden halvdel af det 18. - tidlige 19. århundrede påvirkede ikke dette sted: indtil 1830'erne var skråningerne og skråningerne besat af køkkenhaver, bade og kontorbygninger af godser beliggende på Zhukovskaya (Minina) Gade. En fastgørelsesplan fra 1792 viser en mindre træbebyggelse langs middelaldervolden på stedet. Meget af jorden var ubebygget. Fra øst stødte grunden op til en gård med en køkkenhave af assisterende kontorist Ivan Zhitenin. Bag volden blev bygget et sten-træhus med en have af anden-major Fjodor Bukhvalov. Ifølge planen fra 1799 var en herregård placeret på stedet for det moderne kompleks, hvis bygninger var grupperet på hjørnet af Malaya Pecherskaya Street, lagt langs linjen af de tidligere fæstningsværker, og Zhukovsky Street, som stadig blev dannet. Godsets udgang til Volga-skråningen var tom [2] .
Den røde linje for den fremtidige Verkhnevolzhskaya-dæmning blev bestemt i 1830'erne, hvilket var resultatet af et storstilet byggeprogram med "højordnede værker." Kejser Nicholas I's første besøg i Nizhny Novgorod i oktober 1834 lancerede projektet. Projektet af dæmningen, lavet af provinsarkitekten I. E. Efimov og ingeniør P. D. Gotman, blev godkendt af den højeste i 1835. Arbejdet blev overvåget af ingeniør A. I. Podnozov. I efteråret 1839 blev dæmningens lærred jævnet og dækket med brosten [2] .
Stenbyggeriet på volden begyndte i 40'erne af 1800-tallet og forløb langsomt på grund af urentabiliteten af at opføre stenbygninger i udkanten af byen. I midten af århundredet blev bygningerne til Martynovsky Hospital og Mariinsky Institute for Noble Maidens opført, såvel som flere private husstande, herunder huset til Nizhny Novgorod tredje-laugshandler Serapion Vezlomtsev, der besatte en del af territoriet af det fremtidige ensemble af Rukavishnikov-ejendommen. Hovedhuset på Vezlomtsev-godset var et eksemplarisk projekt i stil med senklassicisme. I 1868 blev godset Vezlomtsev erhvervet af en købmand fra det første laug, manufakturrådgiver Mikhail Grigoryevich Rukavishnikov . Ifølge inventarbogen fra 1871 blev et to-etagers stenhus med et udhus vurderet til 4.000 rubler [2] .
I 1874 dør M. G. Rukavishnikov , processen med at overføre arven forlænges indtil slutningen af 1875. I 1886 var ejeren af godset Sergei Mikhailovich Rukavishnikov , i 1890'erne - Ivan, Sergei, Mitrofan, Nikolai og Evgenia Ivanovna Rukavishnikovs. I juni 1891 blev S. M. Rukavishnikov [2] eneejer igen .
Designtegninger af den eksisterende bygning i dag er ikke fundet i arkiverne. Forskere er opmærksomme på andre projekter til genopbygning af det gamle palæ af S. Vezlomtsev. Projektet stammer fra maj 1875 og sørgede for husets overbygning med en etage mere på mezzaninniveau. Den velkendte Nizhny Novgorod ingeniør-arkitekt R. Ya Kilevein overtog tilsynet med arbejdet. Det andet projekt, underskrevet af Kilevane og S. G. Rukavishnikov, sørgede for en mere seriøs omstrukturering af bygningen i en ånd af eklekticisme. Det planlagte projekt blev ikke gennemført. Rukavishnikovs øgede rigdom krævede opførelsen af en ny bygning, der kunne repræsentere familiens rigdom. Bogen af Ivan Sergeevich Rukavishnikov "Den forbandede familie" indeholder et citat om det fremtidige hjem, der udtrykker drømmene om en rig arving: "Det fremtidige hjem er stort og smukt. Tusind murere vil bygge. Tegninger-planer fra Moskva og St. Petersborg. Og der vil være et hus-palads. Og paladset har hundrede værelser. Og en hal med to lys. Og trappen er af marmor, som ingen steder er at finde. Og det palads vil koste præcis en million ... Lad hele byen gispe. Lad dem komme fra hele Volga for at beundre. Hvor skal det palads stå? Ikke i den samme smalle gade, hvor der er huse på begge sider. Og på volden på toppen ... " [2] .
Det var ikke tilfældigt, at den eklektiske stil blev valgt til den fremtidige bygning, hvis succes blev forklaret af kapitalismens hurtige udvikling og den æstetiske smag hos store industrifolk og købmænd i postreformperioden. Købmændene stræbte efter at "fremhæve pengenes dominans, deres vilje og indflydelse" med højlydt besværlighed. Kravet om eklekticisme blev forklaret med borgerskabets ønske om at gøre sig gældende i det russiske samfund, hvilket gav anledning til en slags luksusdyrkelse. Alt dette gjaldt også Rukavishnikovs, som kom fra den lille amtsby Balakhna, som flyttede til Nizhny Novgorod i 1810'erne med flytningen til byen Makarievskaya fair [2] .
Litterære kilder peger på Moskva-arkitekten Pyotr Samoylovich Boytsov som forfatteren af ejendomsprojektet, og udsmykningen af facaderne tilskrives Mikhail Osipovich Mikeshin, forfatteren af monumenterne til Ruslands årtusinde i Veliky Novgorod, Catherine II i St. Petersborg, Bogdan Khmelnitsky i Kiev m.fl., der var forbundet med hans mislykkede forsøg i 1890 på at modtage titlen som akademiker fra Imperial Academy of Arts. Listen over færdige værker omfattede også S. M. Rukavishnikovs hus i Nizhny Novgorod. Mikeshins forfatterskab er i tvivl. Årsagen til, at Rukavishnikov valgte Boitsov og Mikeshin, er ikke klar. Den første, på det tidspunkt, var ikke en berømt arkitekt, berømmelse kom til ham i 80-90'erne. Da han ikke havde ret til selv at udføre byggearbejdet, spillede arkitekt-ingeniøren Robert Yakovlevich Kilevein en vigtig rolle i opførelsen af bygningen. Forfatterskabet til udsmykningen af palæet er ikke fastslået. Forfatteren til de maleriske plafonder i hovedtrappen, i balsalen og entréen, var kunstneren Foma Gavrilovich Toporov [2] .
Hovedtrappe.
Skulpturer af facaden og tegnet på færdiggørelsen af byggeriet "1877".
En af palæets haller.
Begyndelsen af arbejdet kan groft dateres til 1875. Derefter, ifølge A. S. Gasitsky, blev resterne af en gammel jordvold ødelagt. På samme tid tilskrev lokalhistorikeren N. F. Filatov begyndelsen af arbejdet. I juli 1876 blev et vandrør bragt til ejendommen, hvortil der blev opført en speciel en-etagers bygning på territoriet til at rumme et lokomobil - en mekanisme designet til at pumpe vand. Arbejdets færdiggørelsesdato - 1877 - er angivet over hovedindgangen til bygningen. I 1879 var den indvendige udsmykning af bygningen dog endnu ikke færdig. Ejeren af bygningen blev tvunget til kun at bruge en del af huset, der bor på øverste etage. Formentlig var alt arbejde afsluttet i 1879 eller begyndelsen af 1880 [2] .
Forskere er opmærksomme på, at bygningen ikke er bygget fra bunden, men i virkeligheden var en rekonstruktion af en gammel ejendom. T. P. Vinogradova konstaterede, at volumen af det rejste palads omfattede en gammel bygning, der var tilbage fra S. Vezlomtsev. Konklusionen blev bekræftet af analysen af plantegningerne for de to bygninger og den forskning, der blev udført under restaureringsprocessen. I den vestlige del bevarer paladset næsten fuldstændig planlægningsstrukturen fra det gamle hus. Årsagen til dette var ifølge forskerne både økonomiske hensyn og den "afdøde forælder eller mor i live på det tidspunkt". S. M. Rukavishnikov i byggeperioden levede af renter, viste ingen interesse for økonomisk aktivitet, idet han kun var opmærksom på hesteavl [2] .
S. M. Rukavishnikov forblev ejeren af godset indtil sin død i 1914. Fra den førrevolutionære periodes historie kender vi først til nedlægningen af et nyt vandrør i bygningen i 1906. Udseendet af godset ved overgangen til det 19. - 20. århundrede blev gentagne gange fanget af den berømte Nizhny Novgorod-fotograf M.P. Dmitriev, fra hvis fotografier postkort blev offentliggjort [2] .
I den sovjetiske periode blev komplekset eksproprieret. I marts-juni 1918 lå provinsmuseet i hovedbygningen. I 1919 blev sønnerne af den tidligere ejer, Ivan og Mitrofan Rukavishnikov, som deltog i at organisere museet, smidt ud af godset . I 1920'erne blev der udført reparationer i det indre. I 1927 blev der gennemført en rekonstruktion for at fejre tiårsdagen for Oktoberrevolutionen [2] .
I 1935 blev der udført et nyt kompleks af reparations- og restaureringsarbejder, som fortsatte i efterkrigstiden. I 1980'erne blev der årligt arbejdet med at restaurere de skulpturelle og arkitektoniske elementer i facaderne og udsmykningen af bygningen. Efter den gamle model blev porten, der fører til territoriet, genskabt. Ved beslutningen fra Gorky Regional Executive Committee nr. 559 af 3. november 1983, blev komplekset taget under beskyttelse som et arkitektonisk monument af regional (ifølge gældende lovgivning - regional) betydning [2] .
Ved overgangen til XX-XXI ophørte finansieringen af restaureringsarbejde, og monumentet forfaldt. I 1997-2010 blev der foretaget en storstilet restaurering [2] .
Hovedhuset, bygget i ånden af et italiensk palazzo med stiliserede former og barokke detaljer, indtager det østlige hjørne af godset. Rigt dekoreret med stuk og skulpturelle billeder, det tre-etagers palæ med udsigt over den øvre Volga-dæmning og fungerer som en accent i dens udvikling. Det ydre er repræsenteret af en række arkitektoniske elementer: rustikke skulderblade og en segmenteret semi-fronton af indgangsdelen, to svagt optrevlede risalitter, en balkon på anden sal og et højt loft over en revet fronton, profilerede bånd, profilerede vinduesrammer. Brystningen af en lille udvidelse er dekoreret med urtepotter, vindueskarmnicher er dekoreret med stukkompositioner. Stuklisten er lavet med blomstermotiver: bladguirlander nedstammer fra arkitraverne i lange kammuslinger. Nøglestenene i vinduerne på første sal er lavet i form af et akantusblad eller mascarons (løvehoveder). Den forreste altanplade er understøttet af beslag, der ligger på ryggen af de atlantiske skulpturer. I den centrale del er der et frisebælte, der hviler på herms med en kvindelig torso. I risalitterne og på sidefacaderne er bæltet understøttet af karyatider. Hovedfrontonet og frontonet med volutter over indgangen er præget af skulpturer i form af siddende kvinder i græsk påklædning. På siderne af døråbningen er de ældstes hermer. Skulpturer af engle i forskellige variationer pryder tredje sal og portens kronedel med en kartouche og ejerens monogram [3] .
I den centrale del af godset ligger et to-etagers udhus i mursten, bygget i en ånd af akademisk eklekticisme med elementer af klassicisme og barok. På niveau med anden sal er det forbundet med hovedhuset via en passage. Hovedfacaden er rigt udsmykket i form af vindueskarme og mellemgulvsbælter, en kroningsgesims, nicher med stukkartoucher og fyldninger af moler i form af kæder af lodret aflange ovaler. Facaden er kronet af et barokloft med buede buer og et rundt stukkabet ovenlysvindue. På bygningens afrundede hjørner er der rektangulære paneler med stukstøbning i form af lodrette kæder af blade. Alle vinduer har profilerede architraver og er dekoreret med sandriks i form af trekantede frontoner revet af kappestene; i niveau med første sal suppleres tympanerne i pedimenterne med kartoucher med stukguirlander, i niveau med anden sal med sammensætninger af runde kartoucher [3] .
Servicebygningen, der fastgør det sydøstlige hjørne af godset, er forbundet med fløjens bygning. Den arkitektoniske løsning er lavet i samme ånd som fløjens bygning og har en lignende udsmykning. Facaden med udsigt over Piskunova Street har en rig stukudsmykning: profilerede gesimser, bælter af "crackers" og stukrosetter, paneler dekoreret med stuk støbning i form af lodrette kæder af blade, sandriks med buede overligger med bøjler og låse i form af runde kartoucher og akantus i molerne osv. Over de sidste tre økser er der et barokloft med buet afslutning og et rundt lysvindue med stukramme [3] .
Den aflange rektangulære bygning blev bygget på anden sal i sovjettiden. I 2000'erne blev indretningen restaureret af moderne materialer: et bælte af runde små rosetter og en lodret kæde af blade [3] .
Godsets grund er indhegnet med et meget kunstnerisk murstenshegn med en port og en port. Portene blev genskabt under restaureringen, især udfyldningen af meget kunstnerisk støbning, restaureret fra fotografier [3] .
| Arkitektoniske monumenter af Verkhne-Volzhskaya-dæmningen i Nizhny Novgorod | |
|---|---|
| Ved nummerering |
|
| Forsvundet |
|