| Pipe Communard Paris '71 | |
|---|---|
| Genre | drama, tilpasning |
| Producent | Kote Marjanishvili |
| Manuskriptforfatter _ |
baseret på novellen af samme navn af Ilya Ehrenburg |
| Operatør | Sergey Zabozlaev |
| Filmselskab | Goskinprom fra Georgien |
| Varighed | 65 min. (6 timer, 1850 m.) |
| Land | |
| Sprog | stumfilm |
| År | 1929 |
| IMDb | ID 0261007 |
Den grusomme "Pipe of the Communard" (1929) af den store teaterinstruktør Konstantin Mardzhanishvili om en dreng dræbt af "Versailles" kontrarevolutionære.
Mikhail Trofimenkov [1]"The Communard's Pipe" - en sovjetisk spillefilm i sort-hvid stumfilm fra 1929 - en tilpasning af historien af samme navn af Ilya Ehrenburg - instrueret af Kote Marjanishvili , dekoratøren Valerian Sidamon-Eristavi .
1871 Paris Commune , Communards holder linjen mod Versailleserne.
På barrikaderne af Fort Saint Vincent, blandt kanonerne, en fire-årig dreng, Jules Roux, søn af en kommunalmand og murer Louis Roux, og barnebarnet af mureren Jean Roux, som døde på barrikaderne i 1848, fumler rundt. Han er også en af kommunarderne - "bluser" - som ejerne hånligt kalder de fattige arbejdere.
Lille Ru morer sig ligesom far Ru med en pibe, som han dog ikke ryger, men kun blæser sæbebobler.
Da forsvarerne af fortet næsten alle døde - kun faderen, drengen og yderligere tre "bluser" er tilbage - bliver kommunarderne tilbudt forhandlinger, og Louis Roux beslutter sig for sin søns skyld at overgive sig, idet han tror på det "hvide flag". " af Versailles. Men kommunarderne bliver skudt og efterlader kun en dreng i live, som bliver taget til Versailles - for at vise adelen som noget sjovt - et kommunardbarn.
Højsamfundsdamer fra bourgeoisiet, overraskede, grinende af sit eneste legetøj i livet - en pibe, behandle ham som deres "legetøj", ydmygende denne lille "vilde", bringe deres underholdning til ophør - den parisiske aristokrat Gabrielle de Bonivet, den mest smuk kvinde af de smukkeste byer, dræber baby Roo.
Lad mindet om den lille kommunard tale til dig om stort had! Når du ser det hvide flag i dine fjenders hænder, i al livsglædens navn, i revolutionens navn, sænk ikke armene!
- filmafslutningHer er en type fransk arbejder, med stor sandfærdighed, formidlet af People's Artist of the Georgian SSR , Ushang Chkheidze . Her er billedet af en franskkvinde i en vidunderlig optræden af People's Artist fra USSR Veriko Anjaparidze .
Her er endelig en lille dreng, med sin spontanitet og rørende enkle spil, der tvinger seeren til at følge begivenhederne med interesse og spænding fra start til slut.
Nato Vachnadze [2]Medvirkende:
Afsnit (ukrediteret):
Af de tretten rør var novellen Kommunardens rør, en kort dom over det franske borgerskab, yderst populær.
— Konstantin Fedin [3]Filmen blev optaget baseret på novellen af samme navn af Ilya Ehrenburg , første gang offentliggjort i Moskovsky Monday-avisen den 11. september 1922, et år senere blev den inkluderet som "novelle nr. [4] . Da han vendte tilbage fra udlandet, valgte Erinburg denne historie til sin offentlige læsning [5] .
Allerede før fremkomsten af cyklussen - i 1923 - blev den udgivet i Tyskland som en bog for børn, med omslagsdesign af Lyubov Kozintseva .
Dette er forfatterens mest berømte og meget populære novelle, den blev gentagne gange genoptrykt og iscenesat: [6]
Selv efter udgivelsen af hele bogen blev The Pipe of the Communard gentagne gange udgivet separat i Krasnaya Nov , Ogonyok , i Ukraines State Publishing House (1924-25), osv. Desuden udgav New Moscow i 1925 en teatralsk iscenesættelse "Little Communard" baseret på Ehrenburgs novelle. Iscenesættelsen var ikke kun meget dynamisk, men bibeholdt også novellens refrænstruktur med gentagelser i alle tre dele (i tre generationer).
Nogle moderne kritik var "meget hård" [6] , så den 27. august 1929 i Leningrad-avisen "Kino" var der en artikel om filmen med titlen "Mardzhanovshchina", som især sagde: "En analfabet, uvidende ting . Bestyrelsen blev pålagt at vedtage en stærkt negativ beslutning. …. Den analfabetistiske udformning af et stort betydningsfuldt emne kompromitterer selve emnet " [7] , og magasinet "Cinema and Culture" (1929) skrev i det hele taget: "Resultatet var et" spredende tranebær ", grænsende til hack-arbejde."
Filmkritiker Stella Gurevich forklarede filmens mangler ved, at instruktøren Kote Mardzhanishvili primært er teaterinstruktør, og filmen blev optaget ikke-filmisk, havde en stor fragmentering af scener, hvilket tyder på "hyppig kulisseskift som Meyerholds " (bemærk. : betyder scenens design med udskiftelige skjolde på ruller), hvilket gjorde filmatiseringen mislykket: [6]
I produktionen af Konstantin Mardzhanov var der meget mindre fra biografen. Det var snarere en gammel biograf med en overflod af lange titelindlæg (den første skitserede for eksempel begivenhederne i 1871 i stil med en populær historisk lærebog). Filmen har umotiveret mistet hovedplottet og den stilistiske kerne i The Communard's Pipe - det strenge refræn, der gav denne elegante og asketiske novelle form af komprimerede spiralspoler.
Samtidig er filmens betydning stor: filmen trådte ind i biografhistorien som en bedrift af den sovjetiske georgiske film, filmkritikeren Mikhail Trofimenkov tilskrev filmen sine store film fra 1920-1930'erne, og satte Nikolai Shengelaya ved siden af Seksogtyve kommissærer (1932) [ 1 ] og "Essays om den sovjetiske filmhistorie" (1959) henviser filmen til en af de første film for børn [8] .
Direktøren forsøgte at genskabe atmosfæren i Pariserkommunen, billederne af kommunarderne og deres fjender så nøjagtigt som muligt. Der var en række øjeblikke i filmen, der på imponerende vis og overbevisende prægede æraen.
— The art of cinema , 1968
Jeg husker især tydeligt filmen "Communard's Pipe". Der er en masse sandfærdige detaljer i den, hvorigennem generalen vises dybt og overbevisende. Atmosfæren og hele karakteren af Pariserkommunen er givet i filmen med passioneret kreativ penetration. De beskedne, men ekstremt velkonstruerede kulisser i de parisiske gader, kostumerne, mennesketyperne er alle udvalgt og udført med en uforlignelig instruktørtæft, med en umiskendelig sans for proportioner. ... I dette billede implementerede Konstantin Alexandrovich sit princip om "vision i biografen" som en ægte filminstruktør.
— Nato Vachnadze [2] [9]